漆藝變涂技法的發(fā)展現(xiàn)狀淺述

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院430068）

一、變涂工藝的歷史沿革

變涂是我國(guó)眾多漆工藝技法中的一種，它區(qū)別于描繪、堆漆、雕漆、鑲嵌等傳統(tǒng)漆藝裝飾手法，根據(jù)不同的材料和工具形成不同的裝飾紋樣，在各類漆藝作品中被廣泛運(yùn)用。在明代之前，變涂最開(kāi)始是以犀皮（犀毗）的名稱出現(xiàn)在古代書(shū)籍之中。根據(jù)現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)，三國(guó)時(shí)期朱然墓出土的一對(duì)漆耳杯上首次發(fā)現(xiàn)了“犀皮”漆藝技術(shù)表現(xiàn)，到宋代之后由于變涂工藝制作工藝簡(jiǎn)單、成本低并且效果出眾，大量犀皮漆器開(kāi)始盛行。到了明代，這種技法被冠以“彰髹”之名，明代漆工黃成所著的《髹飾錄》一書(shū)中提到：彰髹，即斑文填漆也，有疊云斑、豆斑、栗斑、蓓蕾斑、暈眼斑、花點(diǎn)斑、秾花斑、青苔斑、雨點(diǎn)斑、彣斑、彪斑、玳瑁斑、犀花斑、魚(yú)鱗斑、雉尾斑、縐縠紋、石綹紋等，彩華瑸然可愛(ài)?！闭明塾幸粍e稱為“斑漆”，由于古人出于對(duì)大自然的敬仰，他們會(huì)有意的模仿自然萬(wàn)物，在制造器物時(shí)會(huì)使用大自然中的紋路進(jìn)行裝飾。這里的“彰”說(shuō)的是變涂工藝所形成的特殊的肌理效果，用不同的工具以及材料放置在未干的漆面上，等到漆干之后拿下材料所形成凹凸不平的表象，上多遍漆液之后等到干透再研磨，最終得到豐富的紋樣肌理。明末之后，由于皇室更加偏愛(ài)漆雕的工藝，彰髹工藝逐漸沒(méi)落。待彰髹工藝傳播至友鄰日本之后，他們將我國(guó)傳統(tǒng)彰髹工藝與他們本民族特色相結(jié)合，將“彰髹”演變成了“變涂”。到了20世紀(jì)30年代，“變涂”開(kāi)始由日本回傳到中國(guó)，由于變涂可以在器物上形成多種多樣的紋樣，神秘莫測(cè)，賦予了漆器全新的效果，展現(xiàn)了漆獨(dú)特的魅力，從而“變涂”也逐漸代替了“彰髹”一詞。

二、變涂技法的當(dāng)代發(fā)展

隨著時(shí)代的發(fā)展，變涂技法發(fā)展至今，已經(jīng)擺脫了古工匠們純粹模仿自然形態(tài)的束縛，與現(xiàn)代的審美觀念和藝術(shù)思想相互融合，呈現(xiàn)出更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)。它是一門(mén)全新的多元化的創(chuàng)作語(yǔ)言，能夠更好的抒發(fā)漆藝家們的個(gè)人情感。

早期的變涂技法由福建漆藝家李芝卿先生發(fā)揚(yáng)，他曾遠(yuǎn)赴日本學(xué)習(xí)，將日本的傳統(tǒng)漆藝術(shù)髹飾技法與中國(guó)的傳統(tǒng)技法相結(jié)合，創(chuàng)造出一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法。之后李芝卿先生在我國(guó)傳統(tǒng)技法“彰髹”的基礎(chǔ)之上融合日本的“變涂”工藝形成了一種全新的表現(xiàn)技法——“漂流漆”?！捌髌帷笔峭ㄟ^(guò)在漆液中參入汽油之類的稀釋劑，讓漆色自然的在漆面流動(dòng)互相滲化從未形成紋樣。運(yùn)用此技法所形成的紋樣具有一定的“偶然性”，而正是這種不可預(yù)知的偶然會(huì)帶給人不一樣的感受。由于這一技法在漆器的表面會(huì)呈現(xiàn)出類似陶瓷的“窯變”效果，李芝卿將這種表現(xiàn)手法稱之為“窯變”。李芝卿先生對(duì)生活中的事物觀察入微，無(wú)論是黃昏彩霞，流水激浪，抑或是夏夜星空，就連下雨天屋檐上的水痕也不例外。我個(gè)人認(rèn)為李芝卿先生的“漂漆流彩”并不是單純的模仿自然，而是在掌握了自然運(yùn)動(dòng)的變化規(guī)律之后，經(jīng)過(guò)自己的思考然后對(duì)自然進(jìn)行升華。

再如日本的“津輕涂”，這種技法出現(xiàn)與17-18世紀(jì)，受到“參勤交代”制度的影響，“津輕涂”類的工藝品開(kāi)始流行。“津輕涂”技法種類中最具有特色的為“唐涂”，是指在木器表層用小工具涂上不均勻的漆點(diǎn)，再在上面髹涂色漆，最后用磨石或者木炭進(jìn)行研磨，等到器物研磨平整之后會(huì)出現(xiàn)奇特的抽象紋樣，最后拋光制成“津輕涂”的漆器。而“津輕涂”的漆器所呈現(xiàn)的這種變換莫測(cè)的圖案實(shí)則蘊(yùn)含了大量的人工。此類技法所完成的器物大多以生活用品呈現(xiàn)。

三、變涂技法在漆畫(huà)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

傳統(tǒng)的漆色大多為紅色和黑色兩種，較為單一，使得漆畫(huà)顯得較為沉悶，而創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也往往容易受到局限，不能充分表現(xiàn)漆畫(huà)的色彩。后來(lái)經(jīng)過(guò)改良加入色漆給現(xiàn)代的漆畫(huà)帶來(lái)了改變，給予漆畫(huà)區(qū)別于其他畫(huà)的獨(dú)特魅力。由于變涂技法在使用時(shí)可以使漆呈現(xiàn)高低不一的狀態(tài)，通過(guò)填色漆打磨之后會(huì)呈現(xiàn)出層次不一的顏色變化，每一層的變化都具有偶然性，絢麗斑斕。此外使用金箔銀箔再罩上透明漆不會(huì)呈現(xiàn)整塊的金碧輝煌，而是會(huì)使金屬的色彩變得柔和溫潤(rùn)。變涂技法帶來(lái)的色彩表現(xiàn)是任何顏料和技法都難以企及的。

除了變涂技法在色彩上給漆畫(huà)帶來(lái)的新的變化，它在與其他技法的相互融合也為漆畫(huà)提供了新的可能。變涂技法包容性極強(qiáng)，與其他的工藝技法相結(jié)合使用，給作品帶來(lái)不一樣的特殊效果。

1.變涂技法與鑲嵌技法：鑲嵌技法是漆畫(huà)創(chuàng)作中最為常見(jiàn)的一種技法，由于漆畫(huà)中沒(méi)有白色，所以一般創(chuàng)作者會(huì)使用蛋殼作為白色代替。蛋殼通過(guò)變涂技法來(lái)表現(xiàn)豐富了畫(huà)面的層次。在創(chuàng)作漆畫(huà)時(shí)使用的鑲嵌技法多為蛋殼鑲嵌，有時(shí)候也會(huì)使用螺鈿鑲嵌。螺鈿的色澤本身非常的耀眼，再使用變涂技法并通過(guò)打磨之后，在螺鈿的點(diǎn)綴之下微微透露出不經(jīng)意的色彩，甚是驚喜。

2.變涂技法與堆漆技法：堆漆這一技法往往被用于人物的頭發(fā)或者是裝飾方面，一般來(lái)說(shuō)以炭灰、炭木等組成的浮雕形式出現(xiàn)?，F(xiàn)代漆畫(huà)已經(jīng)不直接將這種技法在畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)與變涂技法的融合，在堆漆的過(guò)程中加入色彩的變化，使得堆漆不僅僅有高度的表現(xiàn)并且在高度中呈現(xiàn)出豐富的色彩變化，效果使人意想不到。

3.變涂技法與撒粉技法：撒粉工藝是將干漆粉在畫(huà)面需要的部分平撒，這種技法會(huì)讓本身的漆畫(huà)在具有明暗關(guān)系的前提下出現(xiàn)層次和空間感，而將變涂和撒粉相結(jié)合使撒粉在干后出現(xiàn)的分層上出現(xiàn)更為豐富的層次變化。

現(xiàn)代的漆畫(huà)已經(jīng)區(qū)別于傳統(tǒng)的漆畫(huà)，不單單是顏料的客觀描繪，不再一味的追求平面的視覺(jué)效果。通過(guò)變涂技法的加入給現(xiàn)代漆畫(huà)帶來(lái)新的發(fā)展，通過(guò)與其他技法的結(jié)合使現(xiàn)代漆畫(huà)在原有的基礎(chǔ)增加顏色的層次并且感留有肌理觸感，實(shí)現(xiàn)平整漆畫(huà)觀念的轉(zhuǎn)變。在漆畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)與技術(shù)二者缺一不可，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不能只注重技術(shù)而忽略藝術(shù)，所以在未來(lái)發(fā)展中，變涂技法在漆畫(huà)的創(chuàng)作的過(guò)程中不能作為一個(gè)獨(dú)立的技術(shù)去運(yùn)用，我們需要把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，站在藝術(shù)的角度去思考變涂技術(shù)的運(yùn)用，最終達(dá)技術(shù)到藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。