莫奈繪畫中光與色的作用探討

崔亞瑞

摘要：莫奈的繪畫作品中巧妙地運(yùn)用光與色，也因此創(chuàng)作出室內(nèi)光、外光人物、風(fēng)景等聞名世界的繪畫作品。莫奈繪畫作品中運(yùn)用光與色，使其繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)樗查g印象，也使畫面更具抒情性，同時(shí)對(duì)后世繪畫作品產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。本文將從莫奈繪畫中光與色的作用著手分析，探究其對(duì)光與色獨(dú)立美的追求。

關(guān)鍵詞：莫奈；繪畫；光與色；作用

光是人類生活的基礎(chǔ)，也是認(rèn)知世界的一大工具。在光的照射下，物體將會(huì)出現(xiàn)不同的色彩。而在繪畫作品中，如果畫家對(duì)光有著不同的理解，則會(huì)將光運(yùn)用在畫面中，展示繪畫作品不同的含義。此時(shí)的繪畫作品不僅有光與顏色的運(yùn)用技巧，還包含了繪畫者自身的情感。莫奈則是光與色運(yùn)用的代表人物之一，他吸取了科學(xué)家對(duì)色彩的研究結(jié)果，并反復(fù)的實(shí)踐，創(chuàng)作出以室內(nèi)光為基礎(chǔ)的人物圖及以室外光為基礎(chǔ)的人物、風(fēng)景圖，為后世繪畫的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

一、莫奈繪畫中光與色的運(yùn)用

（一）室內(nèi)光

在十九世紀(jì)中期，莫奈在思維賽學(xué)院學(xué)習(xí)，在這個(gè)學(xué)院里，莫奈創(chuàng)作出其早期作品，例如《畫室一角》，這幅作品中，可以看出莫奈對(duì)光與色的運(yùn)用已有自己的看法。雖然筆觸略為生澀，但光與色的運(yùn)用已經(jīng)趨于成熟。在畫面的明暗過渡、冷暖色調(diào)搭配等方面皆有自己的認(rèn)識(shí)，充分將真實(shí)事物利用繪畫展現(xiàn)出來。莫奈的創(chuàng)作中，室內(nèi)光運(yùn)用的作品并不多，但這幅作品中，還是可以看出莫奈善于利用顏色的過渡與對(duì)比，來豐富畫面的層次。

（二）外光人物

莫奈曾經(jīng)創(chuàng)作出《綠衣女子》一畫，這是一幅肖像畫，“女子”則為其妻子，畫面的構(gòu)造十分巧妙，色彩的融合與對(duì)比也十分出色。其中“女子”的上衣與裙子的色彩形成鮮明對(duì)比、“女子”的臉與手也充分利用光的突出性，光與色的搭配運(yùn)用促使“女子”形象脫穎而出。另有一畫《花園中的女人》，也是利用外部光線所作的肖像畫，這幅畫大部分顏料皆與白色顏料進(jìn)行融合，整幅畫面都亮了起來。同時(shí)，莫奈還放棄了傳統(tǒng)的繪畫方式，運(yùn)用互補(bǔ)的色彩塑造畫面，畫面更加和諧，且具有強(qiáng)大的生命力。

（三）風(fēng)景

在十九世紀(jì)末期，莫奈用了二十六年畫出印象派的代表作《睡蓮》。畫面中的水波與花朵形成強(qiáng)烈的對(duì)比。水波如同火花一樣發(fā)出光亮，花朵的顏色則更顯空靈。莫奈的筆觸十分有利，顏色也更加致密，涂層雖厚，卻又揮灑自如，將自然形態(tài)利用光與色的配合便化為藝術(shù)形式。《睡蓮》一圖堪稱里程碑式的創(chuàng)作，莫奈刻畫的風(fēng)景顯得十分清晰，仿佛能給炎熱的夏季帶來一絲清涼，荷花的粉色展示出花朵的嬌艷，遠(yuǎn)處模糊的綠景，與睡蓮的花朵、葉子形成對(duì)比，畫面虛實(shí)相間，著實(shí)令人難忘。

二、莫奈繪畫中光與色的作用

（一）瞬間印象的轉(zhuǎn)變

十九世紀(jì)哲學(xué)思想不斷發(fā)展，人們逐步理解物體顏色呈現(xiàn)的原因。繪畫的傳統(tǒng)觀念也被徹底打破，傳統(tǒng)的醬油色調(diào)也被完全顛覆。莫奈在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)開始認(rèn)識(shí)到不同光源下物體將會(huì)呈現(xiàn)出不同的顏色，因此他開始將這些應(yīng)用到創(chuàng)作中，使用大膽的色塊，利用冷暖色、互補(bǔ)色、對(duì)比色展現(xiàn)真實(shí)、鮮明的物體效果。莫奈的繪畫忽略了物體輪廓的描述，更側(cè)重于利用光與色展示物體的瞬間印象。利用陰影展示出光線的照射，利用顏色展示出光線的變化。并利用光源色、環(huán)境色對(duì)物象進(jìn)行觀察與分析，從而得出更科學(xué)、合理的陰影與顏色，促使繪畫作品更具靈性與穿透性。例如，莫奈的《干草垛》充分利用光與色、光與影，并截取生活的片段，利用繪畫展示出美好的瞬間。此時(shí)，莫奈利用光線效果展示不同時(shí)間的物象色彩，從而抓住瞬間的印象。時(shí)間雖然不斷移動(dòng)，但繪畫作品中展現(xiàn)的瞬間印象卻是永恒的?？梢哉f，莫奈的繪畫作品為瞬間印象的發(fā)展開啟了先河，也對(duì)后世繪畫作品帶來深遠(yuǎn)的影響。

（二）確立畫面的抒情性

莫奈也是自然景色描繪的忠實(shí)畫家，其作品大多是描繪自然之景的抒情之作。莫奈善于利用光與色的處理，將藝術(shù)語言融入繪畫作品中，展示出真實(shí)的自然景觀。同時(shí)，莫奈也打破了自然繪畫的傳統(tǒng)形式，只為謳歌自然，展示自然的宏偉之美。莫奈用其敏銳的目光，記錄自然在不同時(shí)間變幻的瞬間印象，并利用光色之美對(duì)自然之景進(jìn)行細(xì)致的描繪，從而使畫面展現(xiàn)出飽滿的情感。例如上文中寫到的《睡蓮》一圖，光與色的運(yùn)用更展現(xiàn)出池塘的優(yōu)美意境，仿若一首優(yōu)雅、和諧的抒情詩。這幅作品在創(chuàng)作時(shí)，莫奈正飽受眼疾的折磨，因此，他只能在室內(nèi)憑借記憶進(jìn)行刻畫，雖展現(xiàn)的是自然之景，但同時(shí)也表現(xiàn)出莫奈的思想感情。這幅畫中，莫奈主要描繪的是水上花園，光色秩序則是其熱衷展現(xiàn)的主題。整幅畫面被直接壓縮，構(gòu)圖、光影、色彩明暗也更加有序，色彩的混合促使畫面抒情性的完整確立。

（三）對(duì)后世繪畫的影響

莫奈為印象派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對(duì)后世畫家來說，莫奈的畫作教會(huì)其利用視覺元素捕捉自然，但卻不是單純對(duì)自然景觀進(jìn)行模仿，首先，莫奈的畫作啟示后世畫家從色彩出發(fā)理解世界，這也引發(fā)色彩視覺運(yùn)用的解放，使其充分了解了光與色組合運(yùn)用的作用，將自身的靈感、情感全面輸送到畫面上。同時(shí)，色彩視覺運(yùn)用的解放使畫作更具自由表達(dá)的能量，這也成為二十世紀(jì)繪畫發(fā)展中的顯著特征。其次，莫奈的創(chuàng)新也為后世畫家的藝術(shù)創(chuàng)新開創(chuàng)了先河，為繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

三、結(jié)語

莫奈的畫作打開了藝術(shù)視覺發(fā)展的大門，畫家在繪畫時(shí)也不再單純的想象與模仿，而是效仿莫奈，充分利用光與色，使繪畫融入了視覺的創(chuàng)造力。既展現(xiàn)出真實(shí)的人物、事物與景觀，也能充分表現(xiàn)出畫家本身的情感。針對(duì)莫奈繪畫中光與色的作用進(jìn)行論述，其本質(zhì)意義在于從藝術(shù)的角度理解印象派的特征，從而推進(jìn)現(xiàn)階段藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

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