當前時代下我國的音樂版權(quán)保護問題
——以《歌手》張杰、迪瑪希翻唱侵權(quán)事件為例

樂美真

（蘇州大學傳媒學院，江蘇 蘇州 215000）

一、事件概述

近幾年來，音樂競技類節(jié)目脫穎而出，成為人們關(guān)注的熱點，在贊嘆那些實力派歌手唱功驚艷的同時，也提升了歌手的人氣。毫無疑問，一個參賽歌手如果想要在比賽中獲勝，歌曲的選擇至關(guān)重要。而想要獲得最好的演唱效果，最穩(wěn)妥的方式就是在原有的歌曲上進行翻唱或者改編。在《歌手》節(jié)目中迪瑪希翻唱維塔斯的《歌劇2》被維塔斯方面發(fā)出公開律師函并要求停止播放其侵權(quán)內(nèi)容；而張杰因為翻唱了那英的《默》被音樂人高曉松質(zhì)疑侵權(quán)，雖然隨后節(jié)目組打電話道歉并補辦授權(quán)手續(xù)，但兩起都是由于翻唱而導致的侵權(quán)問題還是引起了廣泛關(guān)注，音樂版權(quán)的保護再次被大眾提起。

二、翻唱侵權(quán)問題的現(xiàn)象和原因

從2011年旭日陽剛翻唱《春天里》侵權(quán)而面臨原唱者汪峰的抵制；到2013年曲婉婷狀告李代沫在節(jié)目中翻唱《我的歌聲里》侵權(quán)事件鬧得滿城風雨；再到如今的《歌手》。在我國，音樂翻唱、改編造成侵權(quán)的現(xiàn)象非常嚴重，很多時候翻唱者在未經(jīng)許可下的情況下唱紅了一首歌，對于原唱者來說是該感激還是選擇保護自己的權(quán)益。事實上《歌手》中的張杰、迪瑪希以及很多在節(jié)目中翻唱、改編他人歌曲的選手對于自己演唱的歌曲是否造成侵權(quán)問題并不清晰明確，很多歌手對于音樂作品是否侵權(quán)的界定十分模糊。在這些音樂作品侵權(quán)問題亂象叢生的背后是大眾對于侵權(quán)問題、版權(quán)保護意識的不明確，法律保護制度的缺失和漏洞，更是關(guān)乎我國當前時代下的音樂版權(quán)保護問題的發(fā)展與成長。

三、國內(nèi)外立法現(xiàn)狀

目前我國的音樂作品侵權(quán)事件亂象叢生，而我國只在《著作權(quán)法》中體現(xiàn)了關(guān)于音樂版權(quán)保護的法律規(guī)定，并且對于由于翻唱導致的音樂版權(quán)問題規(guī)定不夠系統(tǒng)清晰。很多時候音樂作品自身的版權(quán)關(guān)系就比較混亂，許多音樂作品說不清楚版權(quán)究竟屬于誰，法律對于這些作品版權(quán)的界定就更加模糊，也就導致著作人尤其是集詞曲作者和表演者為一身的特殊著作權(quán)人的權(quán)利并未受到應有的保護，責任承擔方式也并不明確。

在國外，一些國家的音樂版權(quán)保護制度十分成熟。例如，美國自1897年制定版權(quán)法案以來，通過建立起音樂集體管理組織來維護各方的權(quán)益。該組織采用具體的公示制度，來讓會員了解自己怎樣獲利，權(quán)利如何受到保護，保障每一位會員的權(quán)利受到最大范圍內(nèi)的保護。

而在亞洲，日本的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，2000年11月，日本廢止了之前施行的《著作權(quán)中介事務(wù)法》，頒布了《著作權(quán)管理事務(wù)法》，通過完善的音樂版權(quán)管理制度來規(guī)范音樂市場的亂象。該法實行之后，日本的音樂集體管理制度的改變可以總結(jié)為以下幾方面：準入條件降低，使用費的確定方法更透明、民主，權(quán)利人想要成為會員需被審查。

四、我國音樂版權(quán)保護的存在問題和發(fā)展態(tài)勢

（一）存在問題

1.立法制度欠缺

目前我國對于音樂作品的版權(quán)保護并未特別重視，相關(guān)的法律法規(guī)也沒有單獨提到這一塊。法律依據(jù)上的空白會造成音樂著作人在權(quán)利受到損害時無法運用法律的武器來維護，法律是權(quán)利人權(quán)益得以實現(xiàn)的最后一道屏障，如果沒有相應的法律依據(jù)作為基礎(chǔ)，那么我國音樂版權(quán)的保護之路也將任重道遠。

2.管理運行機制不足

在對音樂版權(quán)的管理方面，我國目前采取著作權(quán)集體保護的模式，主要機構(gòu)為中國音樂著作協(xié)會，其目的是對保護版權(quán)人的合法權(quán)益起積極作用，但是必須承認音著協(xié)實際運行過程中存在著許多問題。

（1）法律規(guī)定上的缺失，在實際操作中存在對著作人保護不足的情況發(fā)生，如我國法律中并沒有涉及到怎樣處理對反復翻唱和使用同一首音樂歌曲的情形；

（2）行政意味明顯，我國的音著協(xié)是在國家版權(quán)局的倡始下設(shè)立的，這種帶有行政色彩的管理和指導，很大程度上容易受制于人難以發(fā)揮其存在價值。

3.監(jiān)督和審查機制不完善

目前我國音著協(xié)處于一個無人監(jiān)管的狀態(tài)，這就導致很多情況下無法很好為權(quán)利人保障他的權(quán)益。缺少監(jiān)管就會導致亂象發(fā)生，沒有制約就無法達到公平客觀的管理原則，也無法形成良好的保護版權(quán)的社會環(huán)境。

4.公眾版權(quán)意識薄弱

在大多數(shù)音樂作品侵權(quán)的案例中，我們發(fā)現(xiàn)人們對于版權(quán)保護意識還比較薄弱，很多歌手、著作人以及公眾都不清楚這樣做是否屬于侵權(quán)行為。甚至還會出現(xiàn)由于翻唱者唱紅了原唱者的歌曲，創(chuàng)作者會感到一種被肯定和捧紅的感覺，良好的版權(quán)保護氛圍沒有在當今社會中很好的形成。加上平時相關(guān)的法律法規(guī)接觸較少，公眾對于版權(quán)保護這個概念本身就不夠清晰。

（二）發(fā)展態(tài)勢

目前為止，各國的專家學者和政府部門都對翻唱導致的版權(quán)法律制度的影響進行了較為深入的研究，提出了關(guān)于重視音樂版權(quán)保護的必要性。但是由于音樂版權(quán)的特殊性，涉及到音樂作品的創(chuàng)造者、表演者、作品的制作發(fā)行者以及作品使用者等多個權(quán)利主體的多方面利益。同時由于音樂不受國界限制，各個國家和地區(qū)在版權(quán)保護上存在不同，導致權(quán)利人的權(quán)益實現(xiàn)十分困難。再加上著作權(quán)也是國際法的規(guī)范，我國目前加入的著作權(quán)國際公約就有不少，所以結(jié)合自己國家的實際情況進行法律規(guī)定，將音樂作品單獨作為研究對象，并借鑒國外先進經(jīng)驗，修改相應的法律法規(guī)并在一定程度上進行創(chuàng)新，從而更好的保護權(quán)利人的權(quán)益，促進音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

五、我國的音樂版權(quán)保護對策

（一）完善音樂版權(quán)立法

立法是基礎(chǔ)，制度是保障。制定出完善具體的法律體系是保護音樂版權(quán)的一個重要保障。但由于音樂作品的特殊性，有關(guān)音樂版權(quán)的法律制度應該單獨拎出，政府還應該建立版權(quán)糾紛調(diào)解機制，平衡好各方的利益，讓著作人在權(quán)益受到侵害的時候有法可依、有法可據(jù)。

（二）建立全面的保護形式

音著協(xié)是我國目前唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，但是很多時候，由于責任的缺失造成版權(quán)認定難等一系列問題的發(fā)生。除了行政部門保護之外，也要建立全面的保護形式，限時試聽、音樂付費等都可以成為保護音樂作品的途徑。同時，通過政府組織的力量對市場上的侵權(quán)亂象進行有效治理。

（三）提高公眾版權(quán)意識

可以說，版權(quán)保護意識的強弱決定著一個國家或地區(qū)對于知識產(chǎn)權(quán)的重視程度，很難想象一個國家版權(quán)保護水平很高，公眾的版權(quán)意識卻很薄弱。我國公眾對于版權(quán)保護的意識不夠強烈，導致很多音樂作品的版權(quán)保護在實踐中遇到了很多困難。因此，要加強公眾對于版權(quán)保護的法律宣傳和教育，提高他們的法律知識水平，讓他們清晰的認識到音樂版權(quán)保護的重要性。

六、結(jié)語

現(xiàn)階段我國在音樂版權(quán)保護的立法和實施上還存在許多不足，由于版權(quán)保護的不明確、法律保護制度的不完善，導致音樂市場亂象叢生、日漸低迷。所以重視音樂版權(quán)的保護，也是對作品以及作者本身的尊重。通過維護好著作人的權(quán)利和提高公眾對音樂作品著作權(quán)的保護意識，來促進音樂產(chǎn)業(yè)市場的繁榮穩(wěn)定發(fā)展。