歌劇《維特》的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作*

周翔飛

(四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021)

法國抒情歌劇《維特》(Werther)是著名作曲家馬斯內(nèi)寫作的二十五部歌劇中的第九部，也是除《曼儂》以外最受歡迎的一部。全劇于1892年2月16日在維也納宮廷劇院以德語首次演出。后在巴黎喜歌劇院上演不下1300場，深受法國觀眾喜愛。后于1894年3月在美國首演于芝加哥，同年6月在英國首演于倫敦，均好評如潮。

一、《維特》的獨(dú)到藝術(shù)特色

馬斯內(nèi)的《維特》是一部抒情歌劇，全劇分為四幕，演出時(shí)間約為兩個(gè)小時(shí)。雖然歌劇里的故事大體是根據(jù)歌德原著，但必須承認(rèn)，馬斯內(nèi)在歌劇中加入了不少自己的創(chuàng)作。例如，他以音樂凸顯維特與周遭人物的疏離關(guān)系，讓觀眾從音樂里感受到維特與周圍格格不入，沒有人理解維特的內(nèi)心世界，尤其是他的痛苦。

《維特》的音樂明顯地偏離了正規(guī)的旋律結(jié)構(gòu)，發(fā)展為一種夸張的有伴奏宣敘調(diào)，這種被樂隊(duì)大大加強(qiáng)了的感情沖動(dòng)的語言，是瓦格納引申出來，又被斯特勞斯、普契尼和馬斯內(nèi)以不同方式發(fā)展了的音樂形式后來成為早期二十世紀(jì)音樂的標(biāo)志。馬斯內(nèi)在《維特》中用不拘小節(jié)的旋律，快速解體為變化音轉(zhuǎn)調(diào)小短句的形式，在十九世紀(jì)末期是全新且獨(dú)創(chuàng)的：在終止樂句上標(biāo)明的漸慢也是馬斯內(nèi)晚期旋律寫作的風(fēng)格，他甚至不用增強(qiáng)的和聲張力來表現(xiàn)終止樂段的感情要求，而是用放寬的小節(jié)輪廓和擴(kuò)大時(shí)值的手法；在和聲方面，馬斯內(nèi)的音樂明顯是守舊的，他從不超出謹(jǐn)慎的半音體系；他的節(jié)奏獨(dú)創(chuàng)性單純地包括變奏、縮減以及烘托最重要旋律的撫愛；他對樂隊(duì)音色的細(xì)微變化非常敏感，從不錯(cuò)過任何一個(gè)好的效果。在《維特》第一幕中，孩子們練習(xí)圣誕頌歌場景的音樂，證明馬斯內(nèi)不愧是一位描述場景的音樂大師。

此外，馬斯內(nèi)對女主角的處理亦與歌德原著迥然不同。歌劇里，女主角無法接受維特的愛，不單是因?yàn)槭芑榧s所致，亦因?yàn)樗谀赣H彌留之際起了誓。另一方面，全劇勾畫了女主角從天真無知的少女，遞變至深深領(lǐng)受到維特對她的癡愛，這個(gè)心理歷程在歌劇里有很大著墨。作品著重于刻畫維特內(nèi)心細(xì)膩復(fù)雜的心理感受，這對演員的綜合素質(zhì)要求很高，需要能夠把維特復(fù)雜心理歷程精準(zhǔn)表達(dá)出來，對任何一位歌劇演員音樂的表達(dá)、表演都是很大的考驗(yàn)。

二、馬斯內(nèi)的創(chuàng)作歷程

法國作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》完成于1892年，腳本由歐瓦德.布勞(Eouard Blau)、保羅.米列特(Paul Milliet)和喬爾杰.哈特曼(Georges Hartmann)根據(jù)歌德的小說《少年維特的煩惱》改編而成?！毒S特》的創(chuàng)作年期由1885年至1887年，而配器則由1887年3月開始，同年7月完成。不過這部歌劇的創(chuàng)作意念可追溯到1879年，馬斯內(nèi)與出版商赫德曼在意大利米蘭見面時(shí)，提過這個(gè)構(gòu)想。后由于要先推出《曼儂》和《熙德》兩劇，《維特》的創(chuàng)作被迫暫時(shí)擱置。

為使馬斯內(nèi)靜心創(chuàng)作和得到更多的靈感，赫德曼特意在巴黎近郊凡爾賽[1]購置了一間18世紀(jì)的樓房，作為馬斯內(nèi)的創(chuàng)作工作室，并陪同他專程到德國法蘭克福北部的韋茨拉爾[2]，這個(gè)歌德構(gòu)思《少年維特的煩惱》的地方。盡管歌德寫作的真正地點(diǎn)是法蘭克福[3]，而不是馬斯內(nèi)所探訪的韋茨拉爾，但對此處的到訪令他深有所感，思若泉涌，此劇終于順利完成。可惜，由于此劇格調(diào)悲怨，法國的劇院老板拒絕上演。歌劇的演出幾經(jīng)波折，包括劇場被火燒毀，等到1893年1月才可以在巴黎上演，所以該劇首演于1892年2月在維也納宮廷劇院舉行。

《維特》有多個(gè)不同版本，1892年在維也納用德語版首演，1893年在巴黎用法語版首演，1901年馬斯內(nèi)特地為意大利著名男中音歌唱家馬蒂亞·巴蒂斯蒂尼(Mattia Battistini)[4]移調(diào)改寫了角色(意大利語男中音版維特)，此版本巴蒂斯蒂尼在歐洲演唱了十年之久。

維特取材于歌德小說《少年維特的煩惱》，小說出版后風(fēng)行一時(shí)，即使一代梟雄拿破侖也對它情有獨(dú)鐘，它對歐洲人民情感生活的影響?yīng)q如《紅樓夢》對中國人的影響一樣?！毒S特》是馬斯內(nèi)繼《曼儂》之后的歌劇力作。在法國歌劇中，《維特》是最受喜愛的歌劇之一，無論是維也納首演，或是在巴黎、美國、英國公演，都深受稱許、常演不衰。尤其是劇中第三幕維特在絕望中演唱的那首著名的詠嘆調(diào)“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”，激情澎湃，感人肺腑，是法語歌劇中少見的名作，很多著名男高音歌唱家都把它作為自己音樂會(huì)的保留曲目。