對(duì)電影《花樣年華》的心理解析

吳玉婷 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）

弗洛伊德所創(chuàng)立的精神分析作是影響深遠(yuǎn)的心理流派之一，對(duì)心理學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)和社會(huì)學(xué)等多個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)了嶄新的研究視角，時(shí)隔百年仍余音裊繞。弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論把人格分為本我、自我和超我三個(gè)部分。本文將從弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論來(lái)分析《花樣年華》中劇情發(fā)展和場(chǎng)景處理的象征意義，探討心理問(wèn)題產(chǎn)生緣由。

一、影片開場(chǎng)的心理蘊(yùn)含

其實(shí)電影就像夢(mèng)一樣，夢(mèng)是形象化的，電影也是。所以，電影也是用象征性的心理表征方式來(lái)表達(dá)影片所蘊(yùn)含的潛意識(shí)投射。《花樣年華》這部影片情節(jié)很簡(jiǎn)單，但是影片中的許多細(xì)節(jié)處理卻耐人尋味。所謂意象，就是內(nèi)心深處的心理畫面投射到外部來(lái)呈現(xiàn)，它是象征性的，卻具有心理現(xiàn)實(shí)意義。也就是說(shuō)，雖然這個(gè)畫面在客觀世界沒有實(shí)際存在，但是，它在人的心理現(xiàn)實(shí)世界卻是存在的，它所承載的情緒和感受都是真實(shí)的。整部影片的意象，就是呈現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心沖突到情結(jié)形成的過(guò)程?！痘幽耆A》這部影片的劇情主線就是圍繞一段似有似無(wú)的“婚外戀”，講述一對(duì)各自經(jīng)歷了情感背叛的傷痛的男女，通過(guò)相識(shí)、相知到相愛卻不能愛，最終分離的故事。這部影片背后的心理意象是什么？如何理解“婚外戀”背后的心理驅(qū)動(dòng)力？如何解讀電影結(jié)局的處理方式？

影片講述的是上世紀(jì)60年代的香港小資們的真實(shí)生活和情感狀況。一開始鏡頭就是他們?cè)谕惶彀徇M(jìn)同一層樓房成為鄰居，命運(yùn)似乎已經(jīng)將他們放在一起。故事開篇，通過(guò)鏡頭畫面折射出關(guān)于何老板和余小姐的婚外情。其實(shí)他們的出現(xiàn)是必然的，他們影射出主人公周慕云（以下簡(jiǎn)稱周）和蘇麗珍（以下簡(jiǎn)稱蘇）被世俗文化所壓抑的一面，即“本我”。而蘇目睹何老板的婚外戀并替他給何太太和余小姐打電話的細(xì)節(jié)，也就是蘇自身“本我”的投射。當(dāng)周和蘇雙方發(fā)現(xiàn)彼此的另一半糾纏在一起后，第一次出現(xiàn)了他們互相扮演對(duì)方夫婦的場(chǎng)景，他們想知道到底是誰(shuí)先開始的，但是最終他們沒能把這場(chǎng)所謂的“戲”演完。因?yàn)樗麄兇丝痰囊庀蠛苊黠@是“超我”的象征，蘇那句：“我說(shuō)不出口?！本褪亲罴训淖糇C。

二、心理沖突的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

《花樣年華》里很經(jīng)典的鏡頭，就是反復(fù)出現(xiàn)主人公周和蘇各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。周和蘇各自不斷地從樓梯上上下下、進(jìn)進(jìn)出出的畫面既呈現(xiàn)出他們內(nèi)心的孤寂和冷清，更重要的是它象征著周和蘇各自內(nèi)心強(qiáng)烈的沖突，即“本我”和“超我”的沖突。還有那盞“昏黃的路燈”每次都照明在黑漆漆的樓梯口上，場(chǎng)景中有一幕是周站在黑暗的樓梯間，昏黃的路燈下他的臉忽明忽暗，這盞燈的意象則是男主角“超我”的象征，而黑色的樓梯正是他糾結(jié)不斷的內(nèi)心的象征性表達(dá)，而平日里的他作為“自我”的代表，則在這種忽明忽暗中不斷的徘徊，不斷的游走在“超我”和“本我”之間。

影片中，另一幕凸顯內(nèi)心沖突的場(chǎng)景是周第一次讓蘇來(lái)賓館，蘇匆匆的走上賓館樓梯，然后又匆匆地走下樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇上去又下來(lái)，下來(lái)又上去，上下樓的重復(fù)很容易讓我們感受到她“本我”和“超我”強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)，而抉擇表現(xiàn)在她這個(gè)“自我”的行為上。當(dāng)最終她選擇上樓時(shí)，我們可以看到那紅色的地毯，紅色的窗簾，還有蘇身上幾乎很少出現(xiàn)的紅色外套，這一連串的意象都是在象征著“本我”戰(zhàn)勝“超我”后的滿足。于是他們就經(jīng)常在這個(gè)賓館里討論周的小說(shuō)，渡過(guò)了一段他們最快樂(lè)的時(shí)光。但是“超我”僅僅是被壓抑而已，短暫的壓抑只會(huì)換來(lái)下一次“超我”更強(qiáng)烈的桎梏。于是，當(dāng)“超我”爆發(fā)，孫太太這個(gè)象征性意象出現(xiàn)了，孫太太告訴蘇“別總老是出門”，投射在孫太太身上的“超我”讓她再一次被世俗束縛起來(lái)。之后，他們?cè)僖矝]有見面，直到最后一次兩人在大雨中的偶然相遇。看似偶然的相遇，其實(shí)我們可以看作這是周和蘇在自身“本我”的推動(dòng)下故意安排的，是一種自我滿足本我的實(shí)現(xiàn)。弗洛伊德說(shuō)：“夢(mèng)其實(shí)就是一種自我滿足的實(shí)現(xiàn)，而‘本我’為了逃避‘超我’的檢驗(yàn)往往需要偽裝。”而他們相遇的偶然就是一種偽裝。這一次相遇是他們最后一次相見，也是他們最后一次角色扮演，但是這次他們沒有再扮演彼此的另一半，而是扮演真實(shí)的自己。周告訴她不會(huì)再來(lái)找她了。蘇的那句“我是不是很沒用”表明她的“超我”力量始終壓制著“本我”，他們兩人最終也無(wú)法結(jié)合的事實(shí)。扮演完后，蘇抱著周痛哭，周安慰她說(shuō)“這不是真的，說(shuō)說(shuō)而已嘛”，其實(shí)周自己明白“這就是一個(gè)夢(mèng)，人生如夢(mèng)，夢(mèng)如人生，我和你又何嘗不是呢？”

三、電影結(jié)局的深層內(nèi)涵

影片的結(jié)尾，周去到一個(gè)滿是殘缺不堪的建筑群的地方，將自己的秘密說(shuō)出來(lái)，埋在一個(gè)破屋墻壁的石洞里。這一群殘缺不堪的建筑群正是周的“心房”的意象，它們象征著周的情感就好似這完全沒有生命力的破舊的房屋群；而埋在那洞中的秘密就是他內(nèi)心一直努力壓制的“本我”的情欲。影片末尾的鏡頭再次打在了石洞上，隨著鏡頭拉近會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)封洞的土上發(fā)了芽，這象征著壓制的情欲依然在周的心房中生根發(fā)芽，即是周內(nèi)心情結(jié)的形成。

一種壓抑和沉溺形成心理的一個(gè)結(jié)。在每個(gè)人的心里，都會(huì)有各種各樣的結(jié)；情結(jié)就是心理能量的郁結(jié)。如果一個(gè)人不解開這個(gè)情結(jié)，也沒有采用某種方法把這個(gè)情結(jié)中的能量調(diào)走，那么，情結(jié)并不會(huì)因?yàn)閴阂只蚋綦x或合理化等心理防御機(jī)制而消失，防御只是讓欲望在自己心靈深處或者說(shuō)潛意識(shí)里禁錮著，但永不消失。周也許意識(shí)層面會(huì)以為自己忘了，但是在潛意識(shí)里他不會(huì)忘；當(dāng)相似情境出現(xiàn)時(shí)，這個(gè)情結(jié)就會(huì)被激發(fā)出來(lái)。而它一旦出現(xiàn)，就帶著它所有的被長(zhǎng)期壓制的情緒能量，再一次以過(guò)去的形式進(jìn)行強(qiáng)迫性的重復(fù)。而心理問(wèn)題或者說(shuō)心理障礙的出現(xiàn)，就是潛意識(shí)中難以解開的情結(jié)被現(xiàn)實(shí)情景觸發(fā)，而“自我”對(duì)“本我”與“超我”之間的沖突調(diào)節(jié)失效所引發(fā)。

[1]吳玉婷，何清.現(xiàn)代精神分析與文藝心理學(xué)[J].中華文化論壇，2014（11）.

[2]朱建軍著.釋夢(mèng)[M].安徽人民出版社，2009.