基于嶺南畫派山水畫的構(gòu)圖方法探討

曾晨浩（韶關(guān)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 512000）

構(gòu)圖方法作為山水畫作品中必不可少的一部分，需要受到廣大畫家的重視。構(gòu)圖方式可以將此畫的已經(jīng)完整的傳遞給別人，也正是由于嶺南畫派對山水畫的構(gòu)圖方法較為注重，因此畫面才會顯得更加的整齊。近年來，嶺南畫派的藝術(shù)形式以及構(gòu)圖方式上都有了較大的發(fā)展，它將傳統(tǒng)的章法與時代精神相融合，對中國畫有著重要的意義。

一、嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的重要性

我國嶺南派山水畫對我國近代畫派具有重要的意義，在中國畫壇歷史上也有著深遠(yuǎn)的影響。其位置是不可代替的。在后來的眾多作家的作品也為嶺南派山水畫的重要地位打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、嶺南畫派山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)以及構(gòu)圖規(guī)律

我國古代山水畫主要的構(gòu)圖形式有賓主、開合、虛實(shí)等幾種，雖然構(gòu)圖方式分為多種，但是這幾種構(gòu)圖形式之間卻又存在著某種聯(lián)系，因此形成了對立與統(tǒng)一的嶺南派畫風(fēng)。古代山水畫從晉朝開始發(fā)展，在經(jīng)歷了幾千年的文化沖刷后，他所呈現(xiàn)出來的構(gòu)圖規(guī)律逐漸的有所改變。再加上不同的文化歷史背景，山水畫給人們代理啊的感受以及傳達(dá)的內(nèi)容發(fā)生了實(shí)質(zhì)上的變化。

（一）嶺南派山水畫構(gòu)圖的藝術(shù)特點(diǎn)

1.相互借鑒融合

嶺南派山水畫的發(fā)展中是畫家們不斷的借鑒西方的繪畫思想，并吸收對自身有利的構(gòu)圖方法，經(jīng)過多年的磨合所創(chuàng)造出來的一個畫派。在多年的借鑒融合中可以發(fā)現(xiàn)，我國的山水畫作品一直都對構(gòu)圖章法等有研究。借鑒融合的過程也是其不斷發(fā)展的過程。兩者的相互碰撞便產(chǎn)生了不同的山水畫效果，畫面感也變得更加的豐富。綜上所述，嶺南派山水畫是在中國傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新所形成的，和傳統(tǒng)山水畫相比更具有優(yōu)勢。

2.立足于傳統(tǒng)

嶺南派山水畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖、章法。在唐宋山水畫發(fā)展的巔峰時期所產(chǎn)生的精華，為后來的畫派的發(fā)展創(chuàng)造了深遠(yuǎn)的影響。在后來嶺南派山水畫發(fā)展的過程中，大多數(shù)出名的作品熟人欣賞的作品都是立足于傳統(tǒng)畫派的基礎(chǔ)之上而成的。因此嶺南畫派一個很大的特點(diǎn)就是立足于傳統(tǒng)。

3.取景于自然

自然界的力量是無窮的，而嶺南派山水畫的一個重要的藝術(shù)特點(diǎn)就是立足于自然。它將自然的萬千景象融合到一起，取材與自然，應(yīng)用與自然。在構(gòu)圖過程中，可以將自然原本死氣沉沉的畫面變得生機(jī)勃勃，在畫面調(diào)節(jié)過中起到了重要的作用。另外，構(gòu)圖位置在自然界的使用中可以使山水景色的整個基調(diào)變得不同。由于對生活情境的融入以及對繪畫藝術(shù)的浪漫寫實(shí)手法的應(yīng)用，使取景于自然的嶺南派山水畫往往更具有吸引力，起到了直抒胸臆的優(yōu)質(zhì)效果。

（二）嶺南派山水畫的構(gòu)圖規(guī)律

構(gòu)圖中的統(tǒng)一性和多樣性有機(jī)結(jié)合作為對嶺南派山水畫的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。嶺南畫的色彩以及各個空間安排上有著獨(dú)特的訣竅。它基本上相互呼應(yīng)，并且色彩的明亮度以及平衡度把握的很好。尤其是在山水圖中的使用，使畫面更加的豐富和諧。

1.主次分明的構(gòu)圖位置

構(gòu)圖位置主次分明是對嶺南派山水畫中各個物象之間的位置關(guān)系、大小關(guān)系、高低關(guān)系、形象等進(jìn)行主次劃分。良好的主次效果可以營造出良好的氛圍，使畫面的主題更加明顯。在關(guān)山月的作品當(dāng)中，將我國山水的雄渾氣魄描繪的特別好。畫面中具有強(qiáng)烈的時代特征，利用輕淡的厚重結(jié)合的墨法突出了太陽在整幅畫面中的地位。

2.縱橫開合的構(gòu)圖走勢

端莊、自然的風(fēng)格以及縱橫開合的構(gòu)圖方式是嶺南派的幾種構(gòu)圖方法中視覺效果最好的。這種縱橫開合的構(gòu)圖表達(dá)將自然的偉大單純等體現(xiàn)出來。目前有以下四種方式。高水平視線走勢，通過垂直線和水平線組合而成，為了營造一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，并讀者帶來一種黑白灰的對比效果。更為端莊。

3.疏密繁簡的構(gòu)圖氣場

嶺南派山水畫的構(gòu)圖氣場被眾多的畫家認(rèn)為是對周圍環(huán)境的概括，是對事物和環(huán)境之間關(guān)系的總結(jié)。在畫作品的過程中應(yīng)該對事物進(jìn)行精密的安排，以保證其犯賤疏密得當(dāng)。對整個畫面以及空間進(jìn)行整體的布局考慮。盡可能使其空間的處理更加的精密，以便于更好的傳遞山水畫中的意向。比如以當(dāng)年《飛瀑圖》的構(gòu)圖氣場為例進(jìn)行點(diǎn)評，其圖遠(yuǎn)近安排得當(dāng)，畫面的色彩搭配極具嶺南派特色。從整體上看，山間數(shù)目叢生，整個畫面筆墨詳略得當(dāng)，虛實(shí)結(jié)合，繁雜而不亂意，更能體現(xiàn)出其強(qiáng)大的氣場。另外，嶺南派山水畫還有一種更加復(fù)雜的表現(xiàn)形式，他以三維空間的形式來體現(xiàn)作家真實(shí)的情感，而這種手法便是通過強(qiáng)大的視覺效果所營造處來的。具有一定的色彩空間，能夠更完整的表達(dá)主題思想。

三、結(jié)語

本文通過對嶺南山水畫的構(gòu)圖方式以及構(gòu)圖規(guī)律等進(jìn)行了探究，使人們可以明確山水畫構(gòu)圖的重要性并了解其中的規(guī)律。在嶺南派山水畫的構(gòu)圖中不僅僅體現(xiàn)了作者的主觀意識，還通過構(gòu)成其畫面的各種元素將不同的畫面畫出來。作者只有將嶺南派山水畫的構(gòu)圖方法掌握好，才能合理的運(yùn)用構(gòu)圖位置以及構(gòu)圖走勢、構(gòu)圖氣場等思想，使畫面更加的完整。這也是嶺南派山水畫在發(fā)展中所注重的時代精神以及藝術(shù)內(nèi)涵。

[1]鄧楚云.基于嶺南畫派山水畫的構(gòu)圖形式探究——以關(guān)山月山水畫為例[J].美與時代旬刊，2016（6） ：51-53.

[2]朱亮亮.折衷與融匯——民國時期嶺南畫派山水畫略論[J].中國美術(shù)研究.2014（1）.