我們有自己樣式的李爾王

本報記者 張妮

“我們管這個叫裸戲”，在國家大劇院話劇《李爾王》的排練廳，濮存昕笑著對《環(huán)球時報》記者說，因為排練時演員們都穿著平時的衣服，沒有化妝，也沒有任何舞臺道具，看的就是表演本身。濮存昕說這話時正值中場休息，距離20日公演還有兩天。他穿件極家常的藍(lán)色休閑外套，滿頭稍顯凌亂的白發(fā)和目測約3厘米長的白胡子格外醒目?！斑@是染的，奶奶灰”他指著頭發(fā)。胡子則是為了角色特意蓄了一個月。場下的他放松隨和，一上場，莎士比亞筆下的李爾王就附了身。傲慢、咆哮、哭泣、瘋癲、徹悟、死亡，舞臺上的李爾王經(jīng)歷了一次生命的輪回?！袄顮柾跏俏鞣窖輪T渴求的最重要的角色。因為他太分裂了，太對立了?！卞Т骊吭诮邮堋董h(huán)球時報》記者專訪時說，“如果讓我20歲時演，我可能沒這個理解力，現(xiàn)在到這份上，應(yīng)該有了?！?/p>

搞藝術(shù)要有不顧一切的精神

環(huán)球時報：您為什么不貼上假胡子，而要蓄須一個月呢？

濮存昕：蓄須首先是演出需要。因為演出時會流汗，有面部動作時，假胡須容易開，還是真的保險。另外，也是蓄須明志。我去年第一次演這部戲時壓力特別大，需要吃安眠藥和降壓藥?？墒?，如果沒有那個壓力，一個月能拿下來嗎？那么多臺詞。我演弘一法師李叔同的時候需要減肥。我什么減肥藥都不吃。就看著飯，給自己定一規(guī)矩：只吃一半。晚上不吃飯。真的能做到。餓得實在睡不著，就吃點酸奶或蘇打餅干。只要胃里不磨得難受，就可以睡覺。這就是信念，真的要相信信念的力量。搞藝術(shù)要有不顧一切的精神，不對自己狠一點不行。如果用宗教的說法，就是用出世精神做入世事業(yè)。這種類似宗教的狀態(tài)在藝術(shù)上能幫你建立起一種氣場。

環(huán)球時報：中國版李爾王有何不同之處？

濮存昕：我們這版《李爾王》是有底氣的。我們看過英國人的中規(guī)中矩、最純牌的英式莎士比亞劇。應(yīng)該說有借鑒。但我們的戲不一樣。首先，樣式不一樣，舞臺設(shè)置、化妝等不一樣。更重要的是，我們有東方的東西。我們從自我出發(fā)，沒有演一個外國人、洋人，你自然是東方人、中國人，自然是濮存昕。從自我出發(fā)，這個我是怎么產(chǎn)生的？首先是從文本中發(fā)現(xiàn)、感受、想象。當(dāng)你重新通盤去想的時候，應(yīng)該從理解出發(fā)，莎士比亞的本意是我們能猜到、能理解的，然后開始生發(fā)，這是一個藝術(shù)規(guī)律。

我在臺上跟觀眾玩命，他能不看我嗎？

環(huán)球時報：這部劇有很多年輕演員，在表演方面您會給他們什么建議？

濮存昕：我跟團(tuán)里的孩子們說，如果去年怎么演今年還怎么演，要問問自己對還是不對，重新來過你一定會發(fā)現(xiàn)新的問題。一些配角不用心演的話，就要批評他們。比如，他的臺詞和腳的位置完全不對。我們看打籃球，腳跟不上就會犯規(guī)。5次犯規(guī)你就被罰下去了。我喜歡看馬布里打球，腳底的速度是別人的一倍兩倍，一晃人就過去了，把對手提前一個半拍堵住，讓他沒辦法發(fā)揮。腳趾頭和心是在一起的。

另外，臺詞要按標(biāo)點符號說嗎？標(biāo)點符號在我這兒沒有，在我這兒只有意思，只要把意思拿住了，今天這兒頓一下明天那兒斷一下都沒關(guān)系。我從來沒有正規(guī)地學(xué)過表演，這些問題是我看老演員、好演員演戲?qū)W來的。話劇演員如果想百尺竿頭得向戲曲學(xué)習(xí)，那才有中國自己的味兒。還得多看繪畫、聽音樂等，很多藝術(shù)的東西都是相通的。

環(huán)球時報：在您看來，表演的真諦是什么？

濮存昕：很多人問我，你們演員演親吻、擁抱，真的假的？有感情嗎？我說有啊，此時此刻都是真的，是名義上的，她是我的夫人、女兒，你要堅決相信這個假定。這樣你就不覺得緊張，不覺得丑，不覺得不好意思，沒有臟念，很干凈。燈滅了，幕落了，戲散了，我還演嗎？演員就是要在職業(yè)上進(jìn)入、跳出，生活、藝術(shù)，藝術(shù)、生活。

很多人戲演得不夠好是因為自我限制，不敢演，如果沒有限制呢？姜文說過一句黑話：演戲不就跟上床似的，穿衣服怎么上床？表演就是這樣。演的時候，沒有那么多裝，全是真的，在臺上肯定有氣場。我們在臺上跟觀眾玩命，他能不看我嗎？京劇大師李少春老師說，別人使勁問他表演經(jīng)驗，他說：我每次表演都是真的，排練的時候都不“湯”，不敷衍了事。每次演出前或者到一個新場子，他吊嗓子時，都要把每一個座位看一遍，手一顫的這個力度，觀眾能不能明白。他拼著命地用所有的東西給你演。想當(dāng)年，200 個座位的場子算大的，現(xiàn)在上千了，這么做挺難。所以很多劇團(tuán)都戴麥克。不戴麥克就不會使功夫了。我們這次演出不戴麥克。你在現(xiàn)場可以檢驗我們在舞臺中間， 聲音是不是能穿出去，在暴風(fēng)雨中吶喊，跟雷聲賽，賽得過嗎？ 這要調(diào)動丹田氣， 是個技術(shù)。另外， 創(chuàng)作和欣賞是互相探討的。我總結(jié)審美有三個層次。第一個層次是看，第二個層次是賞，第三個層次是品。有的觀眾水平非常高，可以補(bǔ)充我。比如，我以前在舞臺上慷慨激昂地朗誦：君不見黃河之水天上來……有觀眾給我寫信說，你太激昂了。這首詩表達(dá)的是對生命的感慨，是一種滄桑的哀怨。后來我就調(diào)整了。

生活中我就是李白

環(huán)球時報：印象中最早在電視上看到您是客串《編輯部的故事》，那時您是英俊小生，現(xiàn)在您功成名就，到了快退休的年紀(jì)，對演藝生涯有怎樣的感悟？您認(rèn)為自己達(dá)到藝術(shù)高峰了嗎？

濮存昕：我當(dāng)時演的是《編輯部的故事》殺青前的最后一集。他們之前拍了5個月，葛優(yōu)、侯耀華他們可溜了，撩一眼詞后順嘴就說臺詞了。我當(dāng)時那個緊張，總覺得自己的狀態(tài)跟他們不搭調(diào)。第二天真拍的時候，我就想了一招——酒壯慫人膽。我?guī)Я藘善科【茢R在包里?？礋艄庹{(diào)得差不多了，就開始喝酒，咕咚咕咚兩瓶一口氣灌進(jìn)去之后，開始發(fā)酵，眼神有點迷離，心跳有點加速，然后往門口一靠。葛優(yōu)說，呦，來戲了。我就借著那個勁兒演。當(dāng)時大概有四五個機(jī)位，一場戲在不穿幫的情況下一遍過，就是借著酒壯膽。

想當(dāng)年我也是想出名，我跟楊瀾一起考《正大綜藝》，她考上了，我沒考上?？磩e人出名得獎，急死我了，那時我都快40歲了，沒人理我。但急也沒用，所有人跟你比賽，你不努力？真的努力機(jī)會就來了，也會有人幫你。人藝有這么多值得敬佩的演員，他們演過的戲我一點一點學(xué)。我演了和他一樣的角色后，似乎能拿到點他演戲那個勁兒，那個味兒。從2000年到現(xiàn)在，這十多年我在舞臺上滾著滾著滾到今天，真的把它琢磨透了。沒有時間的積累弄不出這個。中國哲學(xué)里有一句話：有，才能沒有。我平常用了功，上場的時候不緊張，文思泉涌，全都會。如果不會，進(jìn)考場之前還在背題目、背公式，那不緊張死了。你在臺上行，觀眾就認(rèn)你，你讓人家有依賴感，你的戲觀眾愿意買票，樂此不疲。所有人認(rèn)你了，覺得你對，給你喝彩，你不怕任何一次考驗，你就知道自己的高度。上不上高峰是別人說的。我快退休了。這兩年我在想，跟老前輩比，跟我們同時代的演員比，我的課題還有沒有，你不問這個就退休了？我生長在劇團(tuán)，老前輩們年輕的時候，我就看他們演戲，現(xiàn)在我比他們當(dāng)時的年紀(jì)還大，他們曾經(jīng)的高度，我必須達(dá)到。

環(huán)球時報：您演過那么多角色，哪個角色最接近生活中的自己？

濮存昕：李白在改造我、塑造我。我1991年演的話劇《李白》。大家都知道李白的詩，誰知道李白是什么樣的人？其實他是一個真性情的人，想哭就哭，想干嘛干嘛。就是因為他純潔，他的心境單純、浪漫、把生活都想象成藝術(shù)。演的時候，我知道他的痛苦，同時我想像他那樣擺脫痛苦，希望所有世俗之事和我沒關(guān)系，不會恨誰，不會和人家較勁。我生活中就是李白。很多表演之外的事我都不愿意參與。我看到小外孫女就想，怎么能像她一樣，懵懵懂懂全是沖動，全是疑問，全是簡單?！?/p>