淺析傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較

顧一鳴

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020）

伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我們的生活時(shí)刻都在被科技改變，觀念被顛覆，音樂也正在與科學(xué)技術(shù)，電子音樂就是最好的代表。新時(shí)代背景下電子音樂相較傳統(tǒng)音樂有很鮮明的個(gè)性特征，具有信息化、現(xiàn)代化的特點(diǎn)，運(yùn)用現(xiàn)代的電子設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)造，與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)結(jié)合緊密。音樂是一種反應(yīng)真實(shí)生活情感的藝術(shù)，表達(dá)形式較為抽象，但又能真實(shí)的表現(xiàn)人們的感情和思想，這種藝術(shù)時(shí)刻影響著我們的生活，因?yàn)樗麩o處不在。傳統(tǒng)音樂與電子音樂有著密切的聯(lián)系，電子音樂是在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上與科技結(jié)合的產(chǎn)物，關(guān)系密切，實(shí)則又存在一些差異，本門旨在從兩種音樂的作曲和技法進(jìn)行比較。

一、傳統(tǒng)音樂作曲與電子音樂作曲概述

傳統(tǒng)音樂作曲不是限制在過去時(shí)代，其指的是傳承傳統(tǒng)的音樂經(jīng)驗(yàn)的一種辯證的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)音樂作曲方式強(qiáng)調(diào)一些規(guī)則，例如音樂材料需要都符合記譜法的規(guī)則，同時(shí)調(diào)性的規(guī)范和作曲四大件理論需要滿足，這樣才能被認(rèn)為是一篇好的編曲。所謂電子音樂，顧名思義就是音樂與電子設(shè)備相結(jié)合進(jìn)行的音樂創(chuàng)作，樂曲可以由電子合成器完成，也可以再音樂中加入電腦軟件制作的音樂。

二、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在觀念方面的不同點(diǎn)

在音樂領(lǐng)域能起到主導(dǎo)作用的仍舊是音樂創(chuàng)作，可以說音樂創(chuàng)作能力直接影響整個(gè)音樂領(lǐng)域的發(fā)展和升級(jí)，音樂作品的出現(xiàn)是依托于音樂創(chuàng)作所出的新的曲目。電子音樂的出現(xiàn)將音樂的概念擴(kuò)大，不在是局限于傳統(tǒng)音樂，電子音樂作為新的創(chuàng)作方式，受到人們對(duì)新興實(shí)物接受能力的制約，許多人還不能完全接受這種新的作曲方式，但在現(xiàn)今的發(fā)展趨勢(shì)下，電子音樂將不斷更新升級(jí)。我們從幾個(gè)方面入手，探討傳統(tǒng)音樂作曲和電子音樂作曲在觀念上存在的差別：

（一）審美藝術(shù)上的差異

不斷的創(chuàng)新是推動(dòng)音樂界更新的重要途徑，音樂的發(fā)展在很大程度上受到關(guān)總審美的影響。傳統(tǒng)音樂作曲方式是對(duì)以往審美意識(shí)的延續(xù)，而電子音樂作曲方式則是將音樂領(lǐng)域空大，增加了新的創(chuàng)作類型，電子音樂可以算是對(duì)音樂觀念上的一次變革。雖然兩種音樂在審美藝術(shù)上存在差異，但并非完全對(duì)立的，兩者是同步發(fā)展共同服務(wù)于音樂創(chuàng)作。

（二）音樂教育能力

傳統(tǒng)音樂作品，要求創(chuàng)作人在音樂作品中融入民族精神和人文情懷，不只是簡(jiǎn)單的旋律，進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作，創(chuàng)作人的心態(tài)、情感、環(huán)境等都需要保持比較好的狀態(tài)，稍有一點(diǎn)差錯(cuò)，都會(huì)影響到音樂作品的質(zhì)量。好的音樂有的不僅是撩動(dòng)人心的旋律，更需要體現(xiàn)創(chuàng)作人的心態(tài)，猶如聽眾與創(chuàng)作者的一次對(duì)話。電子音樂是對(duì)傳統(tǒng)意義形式上的大膽顛覆，在一定程度上擴(kuò)寬了創(chuàng)作者的視野，也同樣受聽眾審美觀念的影響，都有一定的教學(xué)優(yōu)勢(shì)。

（三）音樂普及能力

傳統(tǒng)音樂和電子音樂在普及方面的不同之處主要突出顯現(xiàn)在傳播方式上，傳統(tǒng)音樂一般需要去傳統(tǒng)的歌劇院和專門的音樂演出場(chǎng)所，需要專業(yè)的表演配合;電子音樂則主要依托于網(wǎng)絡(luò)新媒體，電子音樂的數(shù)字性特點(diǎn)使其更容易儲(chǔ)存，人們只需要通過互聯(lián)網(wǎng)便可以自由選擇和下載自己喜歡的音樂。因此，電子音樂在傳播速度上更快，范圍也更廣，兩者的普及能力存在差異。

三、傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲創(chuàng)作技法比較

（一）技術(shù)手法的不同

進(jìn)行傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作，在編曲之前需要現(xiàn)有音樂旋律的大體框架;電子音樂則是完全不同，先進(jìn)行的是旋律的創(chuàng)作再結(jié)合旋律進(jìn)行后續(xù)的音色的選擇和旋律的配器，這種創(chuàng)作方式是在音樂創(chuàng)作上的一片新領(lǐng)域。節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)等都可以成為傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式，相比較之下，電子音樂更多的是通過對(duì)計(jì)算機(jī)軟件的應(yīng)用直接完成旋律的挑戰(zhàn)能夠較大的壓縮時(shí)間成本。兩種音樂在理念與技術(shù)手法等發(fā)面都存在差異，同時(shí)也聯(lián)系緊密。

（二）音樂靈感方面

提到音樂創(chuàng)作中的最主要因素，首當(dāng)其沖的就是靈感，電子音樂在一定程度上可以說是打破了傳統(tǒng)因?yàn)閯?chuàng)作的靈感來源，表現(xiàn)得更加自由、隨性和更具有靈活性。傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作主要還是依托于靈感，二電子音樂根據(jù)音色便可以進(jìn)行，相比之下電子音樂擁有更多的可能性，當(dāng)然兩者音樂創(chuàng)作都不能離開音樂靈感。

（三）組織方式方面

在音樂的組織方式上，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作主要是以線形思維為主，利用其對(duì)聲音進(jìn)行組織，構(gòu)成音樂。電子音樂則不需要利用線形思維將聲音組織，兩者在創(chuàng)作觀念和手法上處于一種互補(bǔ)的狀態(tài)。雖然存在一定的差異，但是由于傳統(tǒng)音樂作曲本就是電子音樂作曲的源頭，兩種音樂可以在一定條件下相互促進(jìn)，創(chuàng)作出更好的音樂。

四、結(jié)語(yǔ)

可以看出電子音樂形式是科技信息時(shí)代的產(chǎn)出物，作為一種新的作品形式，其普及和發(fā)展必定有個(gè)過程，中間會(huì)遭受許多質(zhì)疑。本文通過對(duì)傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較，表明電子音樂本就是傳統(tǒng)音樂孕育出的產(chǎn)物，兩種音樂相結(jié)合更夠促進(jìn)更多優(yōu)秀音樂作品的誕生。■

[1]呂一鳴.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較[J].黃河之聲,2017,22:94.

[2]劉臻.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究[D].西南大學(xué),2013.