淺析賈平凹作品中女性人物性格特征

黃國(guó)英

(天津市河?xùn)|區(qū)職工大學(xué)，天津 300161)

賈平凹在中國(guó)現(xiàn)代文壇當(dāng)中取得了重要的成就。他運(yùn)用高超的藝術(shù)手段，講述了很多感人至深的故事。賈平凹通過(guò)作品塑造了很多經(jīng)典的人物形象，尤其是一些女性形象的刻畫(huà)給人留下了深刻的印象。在不同的創(chuàng)作時(shí)期，賈平凹創(chuàng)作的女性人物形象具有鮮明的不同點(diǎn)。他早期作品當(dāng)中的女性形象大多都是一些具有傳統(tǒng)美德的人物形象，單純、善良，表現(xiàn)出了賈平凹對(duì)于女性的欣賞和贊美。從《廢都》賈平凹筆下的女性人物性格有了明顯的轉(zhuǎn)變，此時(shí)他筆下的女性充滿(mǎn)了妖嬈之氣，對(duì)于這些女性賈平凹是持批判和鄙夷的態(tài)度。隨著年齡和人生閱歷的增加，賈平凹作品中的女性人物形象也不再僅僅是單純或者是妖嬈的兩個(gè)極端，而是更加的復(fù)雜化和多元化，表現(xiàn)了賈平凹對(duì)于生命更多的感悟。

一、男權(quán)標(biāo)準(zhǔn)下的純真善良

賈平凹早期作品當(dāng)中的女性形象大多具備純真善良的特征，但是這種純真和善良是完全以男權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)衡量的，具有很大的局限性。比如《浮躁》中的小水，從小和金狗青梅竹馬一起長(zhǎng)大，對(duì)金狗有著深厚的感情，但是由于各種客觀(guān)因素的限制，兩小無(wú)猜的兩個(gè)人最終沒(méi)有成為伴侶，小水的命運(yùn)也充滿(mǎn)了不幸，先后兩次嫁給他人，但是小水始終在內(nèi)心當(dāng)中保存自己的那份單純和善良。又比如在《遠(yuǎn)山野情》中，塑造了一個(gè)女性角色香香，她富有同情心，即使遇到人人嫌棄的流浪漢也不曾失去憐憫之心。在賈平凹的筆下，這些純真善良的女性就像是天使一樣純潔善良，即使在人生當(dāng)中遭遇苦難和不行，也不會(huì)磨滅自己心中的那份善良。這種善良和純真是站在男權(quán)主義視角下的，而女性人物的善良往往是對(duì)男性人物在遭遇困難之際的撫慰。她們具備中國(guó)傳統(tǒng)女性的美德，富有犧牲精神，為了男性可以承受生命當(dāng)中的苦難，他們?cè)谀行陨?dāng)中扮演著妻子和母親的角色。

賈平凹對(duì)于女性的善良美好不惜溢美之詞，他對(duì)女性充滿(mǎn)了人文主義關(guān)懷，他理解女性在社會(huì)上的不易和艱難。但是他前期的作品對(duì)于女性美德的描寫(xiě)更多的是站在男權(quán)的角度進(jìn)行的，具有較大的局限性。

二、女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒

賈平凹的作品當(dāng)中除了單純善良的傳統(tǒng)女性形象，還有一些為了達(dá)到自己目的而不擇手段的妖嬈型女性，這些女性人物形象美麗而多情，不易被男性掌控，為了達(dá)到目的而利用自己的美麗控制男性。這些女性人物形象可以看做是女權(quán)主義的覺(jué)醒。這部分女性在開(kāi)始的時(shí)候能夠很快的獲得男性的喜愛(ài)，但是隨著她們本性的暴露而逐漸被男性所厭惡，甚至是丑化她們的形象?！栋咨徎ā分械奶镅蛴⒙斆骰顫姡挥胁湃A，工作能力很強(qiáng)，她愛(ài)上了男青年夏西韋，便展開(kāi)大膽的愛(ài)情攻勢(shì)。她不僅僅在工作上展現(xiàn)出超人的才華，而且在生活當(dāng)中勤勞懂事，深得夏西韋父母的賞識(shí)。可以說(shuō)這是一個(gè)十分完美的現(xiàn)代女性形象，但是正是因?yàn)樗墓ぷ髂芰μ珡?qiáng)甚至超過(guò)他的男朋友夏西韋，而夏西韋則認(rèn)為田羊英各種喜歡出風(fēng)頭，功利心太重，最終兩人分手。田羊英是現(xiàn)代女權(quán)意識(shí)覺(jué)醒的代表人物，她富有才華，具有拼搏向上的精神，有著十分明確的人生目標(biāo)和事業(yè)上的追求，而不是僅僅作為一個(gè)男人的附庸，成為一個(gè)碌碌無(wú)為的家庭主婦，但是這樣一個(gè)優(yōu)秀的現(xiàn)代女性，卻無(wú)法得到自己愛(ài)人的認(rèn)可。但是這樣的女性對(duì)于男性來(lái)說(shuō)是不容易掌控的，作者通過(guò)這一形象的塑造，表達(dá)了他對(duì)女權(quán)意識(shí)覺(jué)醒的反思。

如果說(shuō)田羊英是以一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象出現(xiàn)的，那么《浮躁》中田英英則是想通過(guò)嫁給一個(gè)有錢(qián)的男人來(lái)改變自己的生活。為了能夠過(guò)上更加優(yōu)越的生活田英英在愛(ài)情方面是積極主動(dòng)的，為了達(dá)到自己的目標(biāo)，她不惜背叛自己的好友小水，對(duì)小水的愛(ài)人金狗主動(dòng)獻(xiàn)身，為此田英英背上了壞女人的名聲?？陀^(guān)的說(shuō)田英英能夠成功獻(xiàn)身金狗，本質(zhì)上金狗也是喜歡她的，但是賈平凹將所有道德的污點(diǎn)全部放在了田英英的身上，幾乎所有的罪責(zé)都?xì)w咎于田英英。站在田英英的立場(chǎng)上看，田英英只不過(guò)是一個(gè)女權(quán)意識(shí)覺(jué)醒，清醒的認(rèn)知到自己想要什么的人而已。她在選擇愛(ài)情的目標(biāo)時(shí)動(dòng)機(jī)并不像小水那么單純，而是摻雜了更多的利益在里面。對(duì)于自己喜歡的東西，田英英能夠主動(dòng)出擊，性格當(dāng)中充滿(mǎn)了自我意識(shí)，因此并不需要背負(fù)過(guò)于沉重的道德枷鎖。

三、現(xiàn)實(shí)中的多面型女性

隨著人生閱歷的不斷增長(zhǎng)，賈平凹作品當(dāng)中的女性形象更加豐滿(mǎn)，她們不再是單純的善良或者是妖媚，而是兼具各種性格特征的多面型女性。她們往往具有復(fù)雜的性格，既單純善良同時(shí)又兼具美麗和嫵媚。如《浮躁》中的石華，她美麗而不失善良。男人在她身上既可以獲得情欲的釋放，又可以在她身上找到慰藉，她仿佛是田英英和小水的結(jié)合體。石華本身有丈夫，但是卻主動(dòng)對(duì)丈夫的朋友金狗獻(xiàn)身，但是她對(duì)金狗并沒(méi)有什么感情。早金狗蒙冤入獄的時(shí)候，這個(gè)女人又挺身而出為了幫助金狗向自己原本十分厭惡的人獻(xiàn)身，成功的救出金狗。對(duì)于石華沒(méi)有辦法簡(jiǎn)單的進(jìn)行評(píng)價(jià)，因?yàn)樗扔醒龐频囊幻?，為了達(dá)到目的不擇手段，同時(shí)也不失善良?？傊?，石華就是現(xiàn)實(shí)生活的當(dāng)中多面型女性的縮影。

在《晚雨》中賈平重新塑造一種嶄新的女性人物形象玉娘，從這個(gè)女性人物形象上可以看出賈平凹開(kāi)始重視表現(xiàn)女性之美和性之間的關(guān)聯(lián)。玉娘有著驚人的美貌和嫵媚的魅力，可以撫平男人對(duì)于性欲的需求，此外她還是一個(gè)好心而懂事的女孩，對(duì)男性表現(xiàn)出極大的支持，她的女性魅力使得男人對(duì)她充滿(mǎn)了愛(ài)和敬。不過(guò)，玉娘是男人基于自身的審美想象而塑造出來(lái)的女性，是男權(quán)意識(shí)的產(chǎn)物，她的言行舉止都遵循男性的需求，處于男性的掌控之中，并非真正獨(dú)立的女性形象。一旦男人對(duì)其失去興趣就會(huì)將其徹底拋棄，而此類(lèi)女性也難逃女人的悲慘命運(yùn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可以看出賈平凹對(duì)于女性有著十分矛盾的心情，一方面她希望女性身上能夠保留傳統(tǒng)的美德，另一方面，他又主張女性勇于打破自身的枷鎖，獲得精神上的解放。這種矛盾的心理從他文學(xué)作品當(dāng)中塑造的女性可以看出。這和賈平凹的性格有著直接關(guān)系，他從小在一個(gè)既張揚(yáng)又保守的地方長(zhǎng)大，這也使得他的性格十分敏感，充滿(mǎn)陽(yáng)剛的同時(shí)又有一個(gè)柔弱的內(nèi)心。他對(duì)于女性身上的美好品德充滿(mǎn)了崇拜。他塑造了眾多的女性形象，通過(guò)這些女性人物的人生經(jīng)歷表達(dá)出作者對(duì)于女性的人文主義關(guān)懷。賈平凹對(duì)女性思想和精神上的解放進(jìn)行贊揚(yáng)，但是在本質(zhì)上他還是一個(gè)堅(jiān)定的男權(quán)主義者，并沒(méi)有完全和傳統(tǒng)思想決裂?？梢哉f(shuō)，賈平凹創(chuàng)作的女性形象在本質(zhì)上仍然是以一個(gè)男權(quán)主義者的喜好來(lái)進(jìn)行的，這樣就導(dǎo)致在他的作品當(dāng)中男性的需求，成為女性人物一切行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和最終的落腳點(diǎn)。他筆下塑造的女性大多具有理想化的特征，脫離了現(xiàn)實(shí)的土壤，在一定程度上降低了他作品當(dāng)中對(duì)于女性關(guān)懷的人文主義價(jià)值。

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