翎毛飛禽鷹瓷畫新彩探究

鄭晨曦

（奇藝軒工作室 ,景德鎮(zhèn)市, 333000）

前言

翎毛所謂是以鳥(niǎo)獸作為題材翅膀尖上的毛。即大自然中山野走獸，因其大部分有翎、毛等結(jié)構(gòu)表象特征，則稱為翎毛。宋帶郭若虛 《圖畫見(jiàn)聞志?論制作楷模》中有寫道：“畫翎毛者，必須知識(shí)諸禽形體名件”。而新彩作為陶瓷手法中裝飾方法之一，其色系多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，結(jié)合走獸題材進(jìn)行繪制。形成別具一格的特色。

1 翎毛飛禽的起源

翎毛是中國(guó)傳統(tǒng)畫科里面中經(jīng)常表現(xiàn)的題材，在清代王概等《芥子園畫傳?畫翎毛淺說(shuō)》中寫道其技巧；“翎毛先畫嘴，眼照上唇安。留眼描頭額，接腮寫背肩。半環(huán)大小點(diǎn)，破鏡短長(zhǎng)尖，細(xì)細(xì)梢翎出，徐徐小屋填。羽毛翅脊后，胸肚腿肫前。臨了才添腳，踏枝或展拳 ”的說(shuō)法。也就是畫翎毛用筆次第法，畫鳥(niǎo)先從嘴之上腭一長(zhǎng)筆起，次補(bǔ)完上腭，再畫下腭一長(zhǎng)筆，又次補(bǔ)完下腭。點(diǎn)睛須對(duì)嘴之呀口處為準(zhǔn)，其次畫頭與腦，又次畫背上披蓑毛及翅膀，再則畫胸，并肚子至尾，末后補(bǔ)腿樁及爪?？傊B(niǎo)形不離卵相，其法具見(jiàn)后訣。從介子園與其從傳世的歷代名畫中就能看到其占據(jù)著悠長(zhǎng)的重要性和影響力，一直延續(xù)至今。

飛禽是中國(guó)畫藝術(shù)題材的分類之一，在遠(yuǎn)古時(shí)期，我們?nèi)祟愖嫦仁且葬鳙C為生活，在悠長(zhǎng)的演變過(guò)程歲月中，人類與飛禽走獸共處，動(dòng)物就變成人類最初用于繪畫的題材之一，也賦予動(dòng)物意義而表達(dá)自己的愿望作為一種載體。早期都可以在巖石上或者陶片上皆可看到飛禽的紋飾。一直到現(xiàn)今對(duì)于動(dòng)物的情感色彩潛移默化的融入人們生活的文化與生活方式里。不管是繪畫還是雕塑到裝飾紋樣，飛禽都能有多種的表達(dá)手法與表達(dá)形態(tài)。從觀察動(dòng)物的五官、肢體結(jié)構(gòu)、神情與動(dòng)態(tài)，加上繪畫的個(gè)人情感色彩，都能帶來(lái)畫面不一樣的藝術(shù)美感與獨(dú)具一格的韻味。

2 瓷畫新彩的特性與表現(xiàn)技法

2.1 新彩的特性

瓷畫中新彩是釉上其中一種表達(dá)門類，舊時(shí)稱為洋彩。早于光緒時(shí)期從國(guó)外輸入也稱為“新彩”。在景德鎮(zhèn)開(kāi)始發(fā)展著類畫法，其新彩優(yōu)勢(shì)是顏色色系十分豐富與穩(wěn)定，顏色純正發(fā)色也十分鮮艷。新彩燒成溫度是低溫的，溫度范圍大概需要達(dá)到（600度-900度）之間。新彩色系原料是由不同金屬氧化物制成，其顏色十分豐富。如紅色色系有著西洋紅、瑪瑙紅、西赤、紅黃。像瑪瑙紅里面還含有黃金的成分。綠色系有著草青、川色、青色、深綠，原料是以鉻，鈷、銻和銅的氧化物為著色劑加熔劑制成；藍(lán)色系有海碧、甘青，由鈷為著色劑的氧化物配熔劑，呈色穩(wěn)定。黃色有著代赭、薄黃，以銻、錫氧化物為著色劑配以熔劑制成。白色中有一種為白熔劑是無(wú)色透明的材質(zhì)用于搭配其他色系作為使色系飽和感變化，增加顏色透亮的光澤度。黑色為艷黑是為深黑顏色主要是由鐵、鈷、鉻，錳元素氧化物混合著色配以熔劑制成。新彩優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)是，繪畫的工序上相對(duì)好掌握，可直接用筆取繪畫色系原料于在瓷器上作畫，能表現(xiàn)出極強(qiáng)地藝術(shù)效果，既可以隨意地調(diào)制自己所需要的顏色，又能不斷疊加達(dá)到濃淡的藝術(shù)效果。表現(xiàn)手法可以如中國(guó)畫中的水墨，又能達(dá)到西洋畫的油畫感、水彩感等。塑造能力十分強(qiáng)，而在燒制的過(guò)程里面，又可以反復(fù)的上色，然后效果還可以重復(fù)疊加，再入窯燒制達(dá)到最終需要的藝術(shù)效果。

2.2 新彩的表現(xiàn)技法

在陶瓷上裝飾，首先需要掌握了解瓷器的器型與瓷質(zhì)的特點(diǎn)，這樣才能充分掌握。而新彩的料性雖然相較于其他易操作，但是還是有它基本的料性需要去了解。

新彩繪畫起稿有大致幾個(gè)步驟，起圖、升圖、作圖、拍圖、勾勒、上色等。起圖是用單黑水繪制大概紋樣，升圖是用墨水與上勾勒一邊，主要目的是為了畫面更精細(xì)，把多余不需要的精細(xì)刪減，對(duì)于繪制畫面而言是一個(gè)提升的過(guò)程從而達(dá)到最后定稿的目的。作圖是于后在瓷器上復(fù)出正稿，拍圖則是需要大量批量，可以重復(fù)使用。

瓷器畫上構(gòu)圖，需要去掌握新彩的獨(dú)特料性，裝飾手法上也可以拜托很多工藝上的局限性，這樣會(huì)給裝飾帶來(lái)很多自由隨性且靈動(dòng)感十分強(qiáng)烈的繪畫風(fēng)格，從而也能形成自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格。由于不同的裝飾對(duì)象，所以對(duì)于表現(xiàn)手法也要根據(jù)不同題材來(lái)做改變。當(dāng)對(duì)新彩料性有一定程度掌握，那繪畫的起稿也能較為靈活的變動(dòng)。從而使料可以適應(yīng)自我的感官表達(dá)，達(dá)到最理想的表達(dá)手法。

3 繪制鷹的特征與新彩的結(jié)合

鷹自身所具備的剛健強(qiáng)悍、氣宇軒昂的氣質(zhì)和高遠(yuǎn)博大的寓意，代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化里積極進(jìn)取的一面。所以歷來(lái)是畫家們鐘愛(ài)的創(chuàng)作題材， 早在晉唐時(shí)期，就有了關(guān)于鷹的繪畫的記載，出現(xiàn)在宮廷，官署、寺觀等地，從唐宋乃至元、明、清的歷代畫鷹的傳世畫作大多出自宮廷畫師之手。其中尤以八大山人等最為有名。八大山人畫的鷹習(xí)慣用白眼朝天，畫里充滿了一股倔強(qiáng)的氣質(zhì)。他的放任恣縱的筆墨特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。他所畫的鷹，不論大幅或小品，都帶著渾樸酣暢、俊秀豐朗的風(fēng)神?！峨p鷹圖》軸是八大山人的畫鷹代表作，取法明代大畫家林良，在枯枝危石之上，兩只蒼鷹顧盼互視，俯仰之間，英武之姿一覽無(wú)余。齊白石畫的鷹，英姿勃發(fā)，咄咄逼人。他在技法上追求形神兼?zhèn)?，他的鷹有雄視大地的氣概。李苦禪筆下的鷹，眼睛棱角分明，洋溢著一種充沛的英武之氣。也被公認(rèn)為是難得的畫中精品。

在古代中國(guó)畫中，畫鷹技法大致共有10種。1.工細(xì)勾勒渲染畫法用線勾形后，用淡墨暈混染，再罩赭墨色。2.粉、色相結(jié)合畫法用線虛實(shí)勾形，用墨暈染。待干，用花青加薄粉罩染深處，用淡花青加粉，罩染淡處，半干時(shí)再用花青暈染暗部。3.破墨畫法用濃墨畫好羽毛 ，等約六成干后，用大筆蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水將墨破開(kāi)，產(chǎn)生自然韻致。4.渾點(diǎn)畫羽法用中墨大小間隔地點(diǎn)出肩、背羽毛，將干時(shí)用濃墨再行復(fù)點(diǎn)，使深淡點(diǎn)子渾然一體，5.積墨積色畫法用淡墨點(diǎn)出羽毛，用濃墨略以皴擦，干后用細(xì)筆在空隙處約略絲毛，待墨韻全足后，再行設(shè)色二至三次。6.重粉畫法淡墨暈染最暗部，用赭石略加汁綠暈染暗部，用較厚白粉上在明處，薄粉用在暗處。7.簡(jiǎn)練減筆畫法簡(jiǎn)筆畫鷹，須用大筆點(diǎn)厾，大塊面須一掀到底，枯濕對(duì)比要在用筆中一次完成，最后將留白太多的地方，用淡墨潤(rùn)去。8.淡墨畫羽法用淡墨略加膠水，將筆浸透，稍蘸深墨，用中鋒點(diǎn)厾。 9.以墨破色畫法用赭石調(diào)墨成赭墨色，將筆浸透，點(diǎn)厾羽毛，趁濕用濃墨點(diǎn)上斑紋，由其自然滲化。10.焦墨畫羽法凡用焦墨，必須焦中見(jiàn)潤(rùn)，不滯不板，方臻效果。濃焦墨畫完后，須待干透，再用中墨潤(rùn)其空隙一、二遍，就能取得焦中見(jiàn)潤(rùn)的效果。其以上國(guó)畫的幾種技巧也能變通在新彩上使用

其從古代借鑒中國(guó)歷代名畫風(fēng)格與中國(guó)畫繪制手法上的結(jié)合，與熟練掌握新彩技法與新彩料性特征。這樣既吸取前人的基礎(chǔ)，又能從陶瓷這種獨(dú)特的材質(zhì)料性上有一種新的提升，從而能準(zhǔn)確把技法與繪畫的特性充分表達(dá)，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。