曾被市場(chǎng)低估的藝術(shù)巨匠之吳昌碩

袁慧敏

摘 要：在清末民國初，有一批藝術(shù)巨匠，他們的藝術(shù)價(jià)值得到了藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可，但其市場(chǎng)呈現(xiàn)卻長期與其藝術(shù)價(jià)值不符，吳昌碩就是其中的典型代表。作為著名畫家、書法家、篆刻家，“海派”的代表，杭州西泠印社的首任社長，他集“詩、書、畫、印”于一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”。他曾經(jīng)為齊白石、陳半丁等人定潤格，但其本身的潤格卻長期沒有在拍賣市場(chǎng)上呈現(xiàn)出其應(yīng)有的價(jià)位。文章從吳昌碩書畫印的拍賣情況進(jìn)行分析，為投資者及藏家提出建議。

關(guān)鍵詞：吳昌碩;投資;市場(chǎng)價(jià)格

2017年12月17日，北京保利十二周年秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”中，吳昌碩創(chuàng)作于1915-1916年的《花卉十二屏》成交價(jià)為2.093億元人民幣。 這似乎預(yù)示著在經(jīng)過了2011年的中國藝術(shù)品市場(chǎng)高潮，藏家們經(jīng)過市場(chǎng)的浮沉，開始理性起來，對(duì)市場(chǎng)上炒作明顯的書畫作品不再跟風(fēng)投資收藏，而對(duì)于那些一直被市場(chǎng)低估的藝術(shù)家，開始認(rèn)識(shí)到了他們本該擁有的價(jià)位。

自20世紀(jì)70年代以來，經(jīng)濟(jì)學(xué)家們也一直試圖明確投資藝術(shù)的盈利能力。衡量在藝術(shù)投資中收益的方法有很多種，本文采取了以下兩種方式分析藝術(shù)品的價(jià)格及收益情況：一是藝術(shù)指數(shù)法，即以某一特定時(shí)期內(nèi)藝術(shù)品的價(jià)格所創(chuàng)造的價(jià)格指數(shù)，它是可變的，在不同的時(shí)間段內(nèi)包含不同的對(duì)象集，或者基于固定的對(duì)象集合來設(shè)置;二是重復(fù)銷售回歸分析法，即根據(jù)銷售對(duì)象的數(shù)據(jù)至少賣出兩次，在這種方法中，由于在市場(chǎng)上罕見的重復(fù)出現(xiàn)，長期收集并隨時(shí)更新數(shù)據(jù)是必要的。

一、藝術(shù)家拍賣指數(shù)分析

近年來，隨著“互聯(lián)網(wǎng)”“物聯(lián)網(wǎng)”“云計(jì)算”三網(wǎng)融合等IT技術(shù)與通信技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了大數(shù)據(jù)時(shí)代，數(shù)據(jù)的快速增長成了許多行業(yè)共同面對(duì)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和寶貴機(jī)遇。大數(shù)據(jù)的涌現(xiàn)不僅改變著人們的生活與工作方式、企業(yè)的運(yùn)作模式，甚至還引起科學(xué)研究模式的根本性改變。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展，大數(shù)據(jù)被引入到了文化、藝術(shù)領(lǐng)域，用于藝術(shù)品價(jià)格的估算、藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)律的探尋以及藝術(shù)品市場(chǎng)的研究，幫助人們對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行深入了解，甚至能進(jìn)一步指導(dǎo)人們利用大數(shù)據(jù)進(jìn)行理性投資與收藏。

為了清晰地看到藝術(shù)家的價(jià)位在拍賣市場(chǎng)上的變化情況，用到了雅昌藝術(shù)市場(chǎng)檢測(cè)中心數(shù)據(jù)——雅昌指數(shù)，它收集了中國以及香港地區(qū)大型拍賣公司的拍賣數(shù)據(jù)。雅昌指數(shù)反映的是藝術(shù)家的平均價(jià)格和走勢(shì)，在藝術(shù)家單季度的均價(jià)反饋上可能有不足之處，但是涵蓋的拍賣公司和數(shù)據(jù)較廣，能夠從總體上反映整個(gè)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的經(jīng)營狀況。拍賣公司是藝術(shù)市場(chǎng)中二級(jí)市場(chǎng)的主體，要看整體藝術(shù)品市場(chǎng)的變化情況還需結(jié)合一級(jí)市場(chǎng)主體畫廊的情況才能夠進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷。但是一線藝術(shù)家的精品多見諸于各大拍賣公司，因而拍賣數(shù)據(jù)能夠較好地反映他們的市場(chǎng)變化情況。另外，主要采用拍賣市場(chǎng)上藝術(shù)家價(jià)位比較高的作品為例進(jìn)行價(jià)格分析，以便讀者了解其市場(chǎng)情況變化，本文不對(duì)拍賣公司及其所拍作品負(fù)責(zé)。

從1992年北京敲響拍賣的第一錘開始，中國大陸以及香港地區(qū)的拍賣市場(chǎng)經(jīng)歷了幾次高潮與低谷，從中國大陸拍賣市場(chǎng)從2000年到2017年秋的市場(chǎng)變化情況（圖1）可以看出，整體的書畫藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在2005年出現(xiàn)過一次小的成交額高峰，而成交額的最高點(diǎn)是出現(xiàn)在2011年春拍，2012年之后書畫市場(chǎng)整體進(jìn)入到了調(diào)整時(shí)期，2017年始又有回暖趨勢(shì)。

書畫藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的整體情況會(huì)影響到個(gè)體書畫家，但并不是所有書畫藝術(shù)家都能在市場(chǎng)上得到他們?cè)撚械氖袌?chǎng)價(jià)格表現(xiàn)。吳昌碩的國畫作品從2000年到2017年秋在拍賣市場(chǎng)的成交情況（圖2）顯示，吳昌碩的國畫作品成交額在2016年之前跟總體拍賣走勢(shì)基本一致，但在2017年出現(xiàn)了近十幾年的成交額最高峰。盡管如此，多年來吳昌碩的國畫作品拍賣市場(chǎng)價(jià)格一直沒有進(jìn)入一線藝術(shù)家的行列。

根據(jù)雅昌指數(shù)藝術(shù)家拍賣作品在中國大型拍賣公司2000年以后書畫作品拍賣均價(jià)，可以看出截止到2017年下半年吳昌碩書畫作品拍賣均價(jià)達(dá)到近十幾年來最高點(diǎn)42萬/平尺，但這仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國內(nèi)一線藝術(shù)家的拍賣價(jià)格。

二、詩書畫印及其市場(chǎng)表現(xiàn)

多年來，研究吳昌碩、追隨者國內(nèi)外不乏其人，但是本文主要是從2000年以后藝術(shù)家的書畫作品的拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)來看這位藝術(shù)巨匠在拍賣市場(chǎng)的“定位”。

吳昌碩（1844-1927），生于道光二十四年，是我國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡期的關(guān)鍵人物，“詩、書、畫印”四絕的一代宗師。我們分析其市場(chǎng)情況也結(jié)合這四個(gè)方面來進(jìn)行，重點(diǎn)分析其書畫藝術(shù)作品的市場(chǎng)表現(xiàn)。

（一）印

吳昌碩善治印，有多本自編印譜傳世：1869年出版了他的第一本印譜《樸巢印存》，此后又相繼出版了幾本印譜：1874年《蒼石齋篆印》、1877年《齊云館印譜》、1879年《篆云軒印存》等。1913年，吳昌碩出任由浙派篆刻家丁仁、王禔、吳隱、葉銘等召集同仁發(fā)起創(chuàng)建的西泠印社首任社長，在其影響下，海內(nèi)名家云集。近幾年他的篆刻作品在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上也偶有見到，2013年6月北京保利“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄”專場(chǎng)拍賣會(huì)上《吳昌碩刻 來修齊田黃章》，成交價(jià)為1380萬人民幣，這是吳昌碩拍賣市場(chǎng)上相對(duì)高價(jià)的篆刻作品（表1）。因?yàn)槠渥滔鄬?duì)于書畫拍出的高價(jià)位較少，故而僅列舉一例。

（二）書

吳昌碩書法成就卓然，他的楷書由顏魯公而入，繼學(xué)鐘元常;隸書受漢石刻影響較大;篆學(xué)浸潤石鼓文多年，用筆之法初受鄧石如、趙之謙等人影響，后在臨寫《石鼓》中融匯變通?，F(xiàn)在日本東京博物館藏有吳昌碩篆書《心經(jīng)》十二條屏（圖3），這是藝術(shù)家晚年的扛鼎之作，全篇268字，除開篇“般若波羅密多心經(jīng)”標(biāo)題與末行2字之外，其余各列皆有12字，每一屏下半段右側(cè)皆鈐《道在瓦甓》印章。最后有一段跋語：“曾見完白翁曾篆《心經(jīng)》八楨，用筆剛?cè)峒媸?，虛?shí)并到。服膺久之，茲參獵碣筆意成此。自視尚無惡態(tài)。丁巳暮春?！笨芍獏遣T寫這件作品乃有感而發(fā)，不敢說超越前賢，但內(nèi)心與古人爭一地位的雄心還是有的。這件作品寫于丁巳年（1917年），時(shí)吳昌碩已74歲。晚年功力爐火純青，人書俱老。其書法成就由此作品可見一斑。

在書畫藝術(shù)品市場(chǎng)上的書法作品價(jià)格相對(duì)于繪畫作品一直普遍偏低。在中國拍賣市場(chǎng)上，吳昌碩較高價(jià)位的書法作品（表2）為山東翰德拍賣有限公司于2014年11月上拍的創(chuàng)作于1923年的二尺書法對(duì)聯(lián)，成交價(jià)為1680萬人民幣。其次就是2014年6月北京匡時(shí)在“苦鐵不朽——紀(jì)念吳昌碩誕辰一百七十周年作品專場(chǎng)”上拍賣的創(chuàng)作于1915年的《篆書十六言聯(lián)》，成交價(jià)為1207.5萬人民幣。其書法作品相對(duì)于繪畫作品現(xiàn)在仍處于低位，這是書法市場(chǎng)的整體情況。

（三）詩

吳昌碩自己曾說“三十始學(xué)詩，五十始學(xué)畫”。

他出生在一個(gè)詩人世家。他的祖父吳淵和父親吳辛甲皆為前清舉人，分別著有《天目山房詩稿》《半日村詩稿》，其子吳稼澄有《玄蓋副草》詩集傳世。吳昌碩學(xué)詩稍晚，他現(xiàn)存最早的詩集是在34歲時(shí)輯成的《紅木瓜館初草》，收錄詩文五十六題六十五首，由吳昌碩在蕪園生活期間的友人六泉山人朱正初做點(diǎn)評(píng)。1913年《缶廬潤格》中寫道：“將題詩與四尺花卉整幅同價(jià)?！?/p>

（四）畫

吳吳昌碩自言“五十始學(xué)畫”也是有根據(jù)的。傳胡公壽見到吳昌碩曾經(jīng)說：“君的嗜畫似乎太遲了？”任伯年在座接著說：“胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系？”楊見山也跟著說：“畫不從畫出，而造詣在詩文金石，積水厚力能付大舟，是知參上乘禪的?！眳遣T學(xué)畫雖自云始于五十，但實(shí)際早于此，比較可信的是四十五歲左右。從傳世的吳昌碩畫作來看，較可信的早期之作從光緒戊子、乙丑（1888—1889年）為始，所作為墨梅、牡丹、菊花之類。吳昌碩曾經(jīng)跟隨任伯年學(xué)畫，任說：“子工書，不妨以篆籀寫花，草書作干，變化貫通，不難其奧訣也?！眳遣T的書畫探究到了中國藝術(shù)的本源，他得之于石鼓、秦漢古陶、瓦甓、印璽、封泥等等。

除了開篇所提，吳昌碩現(xiàn)在市場(chǎng)上拍賣價(jià)格較高的繪畫作品是中國嘉德2015秋季拍賣會(huì)“大觀——中國書畫珍品之夜 近現(xiàn)代”專場(chǎng)上拍的《致三多花卉冊(cè)》，成交價(jià)為4370萬人民幣。還有一幅創(chuàng)作于1917年的《花卉屏風(fēng)十二扇》，這幅作品重復(fù)在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)，我們可以利用重復(fù)銷售回歸分析法來觀察其市場(chǎng)價(jià)格變化情況：2010年12月，在北京保利國際“中國近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)（二）”此幅作品成交價(jià)為3696萬人民幣，2014年12月，在北京保利“御風(fēng)——六家臻品之夜”專場(chǎng)這幅作品成交價(jià)為3852.5人民幣，代表作品漲幅比較小。相對(duì)于吳昌碩的書畫成就來說，其繪畫作品市場(chǎng)價(jià)格仍然相對(duì)偏低。

三、與齊白石之淵源

齊白石對(duì)吳昌碩先生極為推崇，曾經(jīng)賦詩：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”1882年（壬午四月）吳昌碩得友人所贈(zèng)古缶一件，視為珍寶，有別號(hào)曰老缶。齊白石曾邀請(qǐng)吳昌碩為自己定潤格，可見當(dāng)時(shí)吳昌碩在畫壇之影響力。1910年，吳昌碩給齊白石定的潤格為：“四尺十二元，五尺十八元，六尺廿四元，八尺卅元。冊(cè)頁摺扇每件六元?！倍鴧遣T在1913為自己所訂《缶廬潤目》：“堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯(lián)三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩，書畫一例，條幅視整張減半，琴條四兩，書畫一例，冊(cè)頁執(zhí)摺扇每件二兩，一為度，寬則遞加，上記：每兩依大洋一元四角?！?/p>

2011年11月，榮寶齋（上海）拍賣有限公司“中國十大名家書畫專場(chǎng)”拍賣一幅吳昌碩1921年作《竹石雙壽》，齊白石九十一歲補(bǔ)筆作品，成交價(jià)格為3162.5萬人民幣。而與之相比，齊白石1925年作《山水十二條屏》在北京保利2017年12月“震古爍今——從北宋到當(dāng)代的中國書畫”專場(chǎng)成交價(jià)為9.315億人民幣，盡管此幅作品是齊白石的稀有題材，但比起2011年嘉德夜場(chǎng)以人民幣4.255億的高價(jià)成交的《松柏高立圖？篆書四言聯(lián)》，仍相去甚遠(yuǎn)。2017年下半年齊白石的雅昌指數(shù)顯示拍賣潤格156萬/平尺，盡管可能有誤差之處，但實(shí)際上，這兩位一線藝術(shù)家的市場(chǎng)潤格仍有差距。

四、影響及展望

吳昌碩的詩書畫印藝術(shù)，在他在世時(shí)，就對(duì)日本等國家產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。杭州西泠印社有一塊立于1989年的碑，碑名為：“吳昌碩、日下部鳴鶴結(jié)友百年紀(jì)念銘志碑”，銘文對(duì)吳昌碩的高尚德操和非凡藝術(shù)，給予了高度評(píng)價(jià)：“作為清代文藝盛期最后之巨人，以雅之行事，非凡不易之書法，永放千古光芒。先生擅詩、書、畫三絕，加之篆刻雄偉多彩，誠不容他所追隨，瞻仰高峰，令人驚嘆，望塵莫及”。

本文在分析吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上主要針對(duì)其書畫作品的市場(chǎng)表現(xiàn)情況，觀察了2000年以后其高價(jià)藝術(shù)作品在中國拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)。通過觀察得知，隨著藏家群體在經(jīng)歷了中國大陸2011年市場(chǎng)高潮之后的冷靜，大浪淘沙，留下的都是真金，一線藝術(shù)家的繪畫作品越來越呈現(xiàn)出其本該有的價(jià)位。吳昌碩繪畫作品僅有一幅在2017年低突破億元大關(guān)，有實(shí)力藏家可以適當(dāng)關(guān)注他的其他繪畫精品代表作。另外由于中國書法市場(chǎng)總體價(jià)位一直偏低，吳昌碩書法與篆刻作品也是藏家可以深入考察的范圍，升值潛力較大。

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