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    趙孟頫書法研究

    2018-01-25 09:25:08郭瑩
    關(guān)鍵詞:趙孟頫書風(fēng)

    郭瑩

    摘 要:縱觀元代書法的發(fā)展歷史,趙孟頫大師通過他對(duì)書法獨(dú)特的理解與傳世的經(jīng)典書法作品,把元初日漸式微的書法藝術(shù)引領(lǐng)和發(fā)展到一個(gè)嶄新的面貌,使元代的書法煥然一新,獨(dú)樹一格。趙孟頫卓越的書法藝術(shù)成就,為元代的書法藝術(shù)在后世得以傳承和發(fā)展起到了承上啟下的作用。

    關(guān)鍵詞:趙孟頫;書風(fēng);書畫同源

    一、趙孟頫生平

    元軍的鐵蹄沖破了南宋朝廷一百余年的偏安之夢(mèng),代之而起的是一個(gè)蒙古帝國(guó)。元代的統(tǒng)治者雖為北方的蒙古族人,然而在入主中原之后,也漸被根深蒂固的漢文化熏染,到仁宗、文宗時(shí)幾乎完全漢化,所以書法藝術(shù)在元代較之南宋出現(xiàn)了長(zhǎng)足的進(jìn)步。其中成就最高、影響最深的便是趙孟頫。

    趙孟頫,字子昂,號(hào)松雪道人、水晶宮道人。他出生于宋朝皇親貴族,他的父親趙與訔擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫,家中當(dāng)時(shí)便有很多的珍藏,讓趙孟頫在小的時(shí)候便有了良好的學(xué)習(xí)氛圍。趙孟頫小的時(shí)候就非常聰慧,讀書過目不忘,下筆成文,寫字運(yùn)筆如風(fēng)。在他十四歲的時(shí)候,趙孟頫因?yàn)榧依锸来鸀楣僖踩胙a(bǔ)了官爵,并通過吏部選拔官員的考試,調(diào)任到了真州當(dāng)司戶參軍。南宋滅亡以后,趙孟頫就棄官離去回到老家避難,每天待在家里,但是他并沒有因?yàn)檎值淖兓膹U學(xué)業(yè),他更致力于學(xué)問,并且向當(dāng)時(shí)才氣出眾的文人逸士學(xué)習(xí)書畫,受益良多。后來(lái)忽必烈下詔搜訪隱居于江南的宋代遺臣,忽必烈見趙孟頫才氣豪邁,非常高興,后趙孟頫應(yīng)召入仕,死后被封為魏國(guó)公。

    在元統(tǒng)治者推行種族歧視的政策下,趙孟頫雖然官至一品,榮際五朝,但實(shí)際在政治上的作為是有限的。于是他帶著思想重壓,面壁研文,把大量的精力投入到文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作之中。

    在元代文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域,趙孟頫是開一代風(fēng)氣的人物。他精通詩(shī)文,諳熟道釋,通曉音律,擅長(zhǎng)鑒定,工篆刻。他的繪畫、書法成就尤高,所繪山水木石、花竹人馬、釋道神仙無(wú)不精妙。他不僅有深厚的學(xué)養(yǎng),并且擅長(zhǎng)各體之書,而且天資豪邁,欲凌駕唐宋而直入晉人之室,由此形成了清秀逸美的“趙體”,與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。趙孟頫領(lǐng)袖一代,沾溉后人,在書史上影響極為深遠(yuǎn)。

    二、超前的書論主張

    (一)用筆千古不易

    趙孟頫是一位既有理論建樹又在創(chuàng)作實(shí)踐中身體力行的書家。他的書法成就不單單呈現(xiàn)在他的書法作品中,還在于他善于汲取先賢書法的精髓,從而使他提出了一些關(guān)于書法的著名的書論主張。趙孟頫基于對(duì)書法書寫的獨(dú)特技巧在《蘭亭十三跋》中提出“用筆千古不易”,這是他的書論主張的核心,同時(shí)也成為后人學(xué)習(xí)書法奉行的真諦。在理論上,他提出了“遵循古法、崇尚二王”的主張。他說(shuō),“學(xué)書須學(xué)古人”。這里的古人主要是指晉人,尤其指的是王羲之、王獻(xiàn)之父子,強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)他們的用筆。筆法是書法技藝的核心,作為一個(gè)書家,必須懂得用筆,亦要對(duì)筆法、筆勢(shì)、筆意了解和探索研究,才能運(yùn)用自如,得心應(yīng)手。早在元二十六年(1289年),他在書信中就提出了“令子弟輩自小便習(xí)二王楷法,如《黃庭》《畫贊》《洛神》《保母》,不令一毫俗態(tài)先入為主”的主張。他稱贊王羲之的書法“圓轉(zhuǎn)如珠,瘦不露筋”,是“盡善盡美者”;王獻(xiàn)之的書法也是“字畫神逸,墨彩飛動(dòng)”,體現(xiàn)了他所崇尚的虛和婉朗、靈動(dòng)秀逸的中和之美。

    (二)崇尚古意

    在強(qiáng)調(diào)用筆的同時(shí),趙孟頫又非常注重“意”的作用。趙孟頫認(rèn)為“尚意”只求無(wú)意,不講傳統(tǒng),便會(huì)誤入歧途,破壞藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律。他肯定了王羲之在書法史上的創(chuàng)新,認(rèn)為王羲之書法是最佳的學(xué)習(xí)范本。在趙孟頫的倡導(dǎo)之下,眾多書家?guī)煏x學(xué)唐,取法二王成為時(shí)代風(fēng)氣。趙孟頫這種以回歸魏晉而圖書法變革的思想,應(yīng)源于宋高宗。他是宋室后裔,書法也是由宋高宗入手,無(wú)論在理論還是實(shí)踐上,都受其很深的影響。當(dāng)然,趙孟頫所指出的古意,并不是一味地模仿古人,而是在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上結(jié)合自己本身的書法理論、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),并與當(dāng)時(shí)朝代的風(fēng)格相結(jié)合來(lái)探索當(dāng)時(shí)新的時(shí)代發(fā)展方向,對(duì)后世影響很大。

    (三)書畫同源

    “書畫同源”這四個(gè)字簡(jiǎn)單地概括了書法和繪畫之間的相互關(guān)系。中國(guó)最傳統(tǒng)的兩門藝術(shù)即書法、中國(guó)畫。它們之間本來(lái)就存在千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,筆、墨、紙、硯是書法創(chuàng)作中的主要工具,同時(shí),也是國(guó)畫的必要工具。另外,書法是研究線條書寫的多樣性,中國(guó)畫如果失去了線,也就沒有藝術(shù)可言了,由此可見,書法和中國(guó)畫本是相通的。趙孟頫提出著名書論主張“需知書畫本來(lái)同”,影響很大。他主張以書法用筆入畫,書畫同源,他認(rèn)為書法與繪畫存在相似和相通之處,繪畫的用筆有賴于書法的基本功,享有共同的筆墨精神。書畫同源這一理論對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響,一方面在作畫時(shí),將詩(shī)詞提到作品上來(lái)豐富整個(gè)作品的韻味,另一方面用書法的用筆來(lái)豐富繪畫的意境。將書法的美和流暢感融入到作品中,不僅豐富了內(nèi)容,也豐富了繪畫語(yǔ)言,在一定程度上提高了整個(gè)畫面帶給人的視覺感受。

    三、卓越的書法成就

    趙孟頫的出現(xiàn),使處于元蒙統(tǒng)治下的書壇,不僅沒有走向放縱恣肆和粗獷狂野,反而呈現(xiàn)出一股純正典雅的古風(fēng)。趙孟頫學(xué)習(xí)二王書法尤為用功,反復(fù)臨寫王羲之的《蘭亭序》和王獻(xiàn)之的《洛神賦》,僅臨《蘭亭序》就有數(shù)百本之多。同是臨寫《蘭亭序》,趙孟頫的臨本與唐人臨本既有相似,也有區(qū)別。在用筆上,趙孟頫用筆比唐人更為精到,提按轉(zhuǎn)折,更自然協(xié)調(diào)。趙孟頫比唐人更為自覺地領(lǐng)會(huì)晉人書法的精神。他的臨摹不僅求形似,而力求原作的用筆之法和風(fēng)骨神韻,以煉造自己的風(fēng)格。他的書法成就主要集中在楷、行、草書方面,被后世成為“趙體”,舉為“本朝第一”。

    趙孟頫的書法風(fēng)格隨著師承變化和不斷修煉而日趨老到。他的書法以45歲為界,分前后兩個(gè)階段,45歲之前的作品最能體現(xiàn)他的師承關(guān)系。他早年的書法受南宋高宗影響較大,風(fēng)格纖秀。大字行書《秋興八首》是他二十幾歲時(shí)的作品,書風(fēng)似高宗,亦有智永書風(fēng)的痕跡?!恫輹ё治摹穼懹谥猎辏?286年)十二月,時(shí)年33歲,用筆精致而遒勁,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而有變化,今草、章草相間,骨強(qiáng)筋健而內(nèi)斂,初步展示了蘊(yùn)藉典雅的追求。與此前相后的小楷書《曹娥碑》、草書《保母碑跋卷》和《跋大道貼卷》,從鐘繇的筆端獲得結(jié)體方正雄闊、筆法古拙而靈秀的韻律,又從智永的書法中汲取了用筆的圓厚勁健。

    40歲至45歲之間,趙孟頫又留下了許多作品,如《趵突泉詩(shī)》《歸去來(lái)辭》《洛神賦》《雪賦》等。無(wú)論是他的小楷,還是行草書,都全面步入了藝術(shù)的初熟階段。最能代表這一時(shí)期風(fēng)格特點(diǎn)的是《洛神賦》,遒勁利落,結(jié)體有度,摒棄了師法古人的刻露之痕,初具了清勁遒媚的個(gè)人書風(fēng)。

    45歲后,趙孟頫在書法上用力更多,隨著年齡的增長(zhǎng),他對(duì)書法的興趣也日與俱增。越至晚年,佳作越多,完全確立了他的個(gè)人書風(fēng),即用筆清勁、結(jié)體舒展、風(fēng)格委婉沖和、姿媚遒逸,在嚴(yán)謹(jǐn)與活脫、內(nèi)斂與瀟灑中達(dá)到了統(tǒng)一。

    趙孟頫擅長(zhǎng)小楷,書與大德八年(1304年)的小楷《題子建<洛神圖>》風(fēng)格典雅,通篇僅五行七十八字,然字字珠璣、行行生彩,用筆清健,點(diǎn)畫精到,既剛勁,又婀娜,既多變化,又極統(tǒng)一和諧。這幅作品不僅當(dāng)時(shí)得到稱贊,而且成為后世學(xué)習(xí)小楷的范本。

    趙孟頫在60歲左右,書寫了更多的法書名作,如《帝師丹巴碑》《老子道德經(jīng)》等,表現(xiàn)了其旺盛的創(chuàng)造力。至晚年,趙孟頫書風(fēng)愈趨沉穩(wěn)老到,神骨兼得,蒼秀兼?zhèn)洌瑢⒗铉?、二王等先賢屬意渾融無(wú)跡地融成屬于自己的“趙體”。晚年的趙孟頫還為后人留下了很多幅佳作,其中《與山巨源絕交書》是他在66歲時(shí)書寫的。這位“被譽(yù)為五朝官登一品”的書家數(shù)次書寫此文,借此寄托其“長(zhǎng)林豐草我所愛,羈靮未脫無(wú)由緣”的感慨。趙孟頫的一生處于進(jìn)退兩難的境地,書寫這篇前人名文,字里行間很能抒發(fā)自己的感慨。前半部分還是行楷書,隨著文章激憤不平的情感起伏,趙孟頫的筆下也能縱放跌宕起來(lái),既變化多端,起伏跌宕,又顧盼呼應(yīng)。無(wú)論是前半部的慢慢敘事,還是后半部的縱放跌宕,趙孟頫的筆法總是講究的。即便是振筆如飛,縱而不狂,仍不失其姿媚遒逸的本來(lái)面目。

    四、對(duì)后世的影響

    趙孟頫在當(dāng)時(shí)就書名滿天下,朝野索字者甚多,因而作品甚多。他的書法影響之大在元、明、清三代可謂無(wú)出其右,胡汲仲曾說(shuō):“上下五百年,縱橫一萬(wàn)里,舉無(wú)此書”。元代書壇起初因?yàn)樘厥獾某鎸?dǎo)致書法藝術(shù)逐漸萎靡,趙孟頫打出復(fù)古的旗幟,以獨(dú)具特色的書法技法和理論主張開創(chuàng)時(shí)代新風(fēng),對(duì)元代書壇的繁榮起到了非常重要的作用。從趙孟頫一生的書法探索來(lái)看他是在學(xué)習(xí)古人特別是二王的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了自己的風(fēng)格。觀賞趙孟頫的書法,如同觀賞春風(fēng)中的楊柳擺動(dòng),令人賞心悅目。在書法史上,趙孟頫不僅在當(dāng)時(shí)開啟一代書風(fēng),影響了整個(gè)元朝,形成了“元人尚態(tài)”的書法藝術(shù)時(shí)代特征,并且成為了當(dāng)時(shí)的領(lǐng)軍人物。他培養(yǎng)了一眾門生,如虞集、錢良佑、朱德潤(rùn)、柯九思、康里巎巎、張雨等均以趙氏為宗。直到明代,趙孟頫的書風(fēng)依然是廣大文人愛好者學(xué)習(xí)的榜樣。清代的乾隆皇帝特別喜歡趙孟頫的書法,推崇趙孟頫之書在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡了整個(gè)朝野,給后世的書法以相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。縱觀整個(gè)書法史,趙孟頫堪稱一代宗師,書法冠絕古今,隨著時(shí)間的推移,越顯光輝照人。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王鏞.中國(guó)書法簡(jiǎn)史[M].北京:高等教育出版社,2004.

    [2]趙孟頫.松雪齋書論[C]//吳添權(quán).歷代書法論文選續(xù)編.上海:上海書畫出版社,1993.

    [3]趙孟頫.宋元明人詩(shī)箋冊(cè)[J].書法叢刊,1992,(29).

    [4]潘運(yùn)告.元代書畫論[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2006.

    [5]宋濂.元史(卷127)[M].北京:中華書局,1976.

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