《欲望號(hào)街車(chē)》幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立研究

朱美玲

摘 要 欲望號(hào)街車(chē)無(wú)論是舞臺(tái)劇，還是電影都是具有劃時(shí)代的意義。它的出現(xiàn)徹底的結(jié)束了所謂好萊塢黃金時(shí)代的理想主義和浪漫色彩主宰的銀幕，把加利格蘭特這樣的紳士在兩次大戰(zhàn)后完全的滅掉，至今未能恢復(fù)元?dú)?，它的出現(xiàn)無(wú)情的踩破了當(dāng)時(shí)社會(huì)上籠罩的一種幻想性的浪漫主義色彩，將血淋淋的社會(huì)真相撕開(kāi)在社會(huì)大眾面前。本文將主要進(jìn)行《欲望號(hào)街車(chē)》幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立研究。

關(guān)鍵詞 欲望號(hào)街車(chē) 幻想 現(xiàn)實(shí) 布蘭奇 斯坦利

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0引言

影片始終處在一種詭異而迷離的光影中，公寓外的光忽明忽滅的閃動(dòng)，一如布蘭奇泥淖般混沌不安的心。背景音樂(lè)時(shí)而詭譎如葬歌，時(shí)而輕快如華沙舞曲，像一道道迷亂的藥劑，遁入時(shí)空的細(xì)密的紋理中，讓人分不清虛實(shí)黑白。一切都在迷幻之中，黑暗與光亮互相觀望著對(duì)方的影子。

布蘭奇是個(gè)有著臆想癥的女人，雖然她曾經(jīng)為了生活過(guò)著一種她妹夫眼里是“婊子”一樣的生活，但是絲毫不妨礙她幻想自己是以為淑女。她鐘情于文學(xué)、音樂(lè)等高雅藝術(shù)，她最討厭愛(ài)爾蘭裔妹夫的那種粗暴、野蠻和毫無(wú)風(fēng)度，只是，她的境況卻讓她不得不寄居在妹夫家，每天與這個(gè)野蠻的妹夫相處。這個(gè)人物最動(dòng)人的地方就在于此：她的虛榮、虛偽、輕佻，她的那些做作得有些可笑的行為，都是一個(gè)弱女子在世事和時(shí)間洪流前的掙扎，她掙扎著想找回昔日的榮光。但那些美好的舊時(shí)光是回不去的，她就像一只可愛(ài)的蝴蝶落在蛛網(wǎng)，怎么張開(kāi)羽翼也無(wú)法逃走，最后被蜘蛛吸盡汁液，只留下一具空空的軀殼。

1影片概述及人物形象分析

1.1電影《欲望號(hào)街車(chē)》

布蘭奇是個(gè)教師，與十七歲的學(xué)生相愛(ài)，后來(lái)男孩自殺，她開(kāi)始變得神經(jīng)質(zhì)，開(kāi)始揮霍無(wú)度，最后甚至變賣(mài)了家里的田莊。她和陌生男人過(guò)放蕩的生活以緩解她的不安和焦慮，感情上的缺失和無(wú)助。她被開(kāi)除，無(wú)法在當(dāng)?shù)厣?。她投奔妹妹，她不滿(mǎn)妹夫的粗魯與野蠻，妹夫也因?yàn)樗鸭依锏漠a(chǎn)業(yè)敗光而懷恨在心。她神經(jīng)質(zhì)，敏感，脆弱，賣(mài)弄風(fēng)情，又自以為是。心中的欲望和殘酷的現(xiàn)實(shí)之間有巨大的落差。她勾引每一個(gè)出現(xiàn)的男人，直到一個(gè)寬厚淳樸的男人米奇出現(xiàn)。米奇愛(ài)上了她，她也感覺(jué)到了暫時(shí)的安寧。妹夫把她的盡力隱藏的過(guò)去告訴了米奇，米奇厭惡布蘭奇的欺騙，離開(kāi)了她。她精神幾近崩潰。妹妹生產(chǎn)的夜晚，妹夫強(qiáng)暴了她，于是她瘋了。

整個(gè)故事似乎可以用一句話概括，馬龍白蘭度一步一步把布蘭奇逼瘋。

1.2斯坦利性格特征

斯坦利：“你們認(rèn)為你們是誰(shuí)，女皇？你別忘了惠龍說(shuō)過(guò)：每個(gè)男人都是國(guó)王！而我，就是這家里的國(guó)王，你別忘了！”

這是斯坦利比較具有代表性的一句臺(tái)詞，至此我們可以看出斯坦利是一個(gè)極度自私、男權(quán)主義的男性，同時(shí)他認(rèn)為自身具有絕對(duì)的權(quán)威性，同時(shí)將女性物化，還具有較強(qiáng)的欲望。斯坦利代表粗野的現(xiàn)實(shí)是有誘惑意義的，他是年輕的，強(qiáng)悍的，充滿(mǎn)欲望，他總是揭破理想主義所有的夢(mèng)幻。每當(dāng)布蘭奇沉浸在夢(mèng)幻中，斯坦利就要揭破她的夢(mèng)幻，因?yàn)樗J(rèn)為人都是野獸，沒(méi)有一個(gè)人是干凈的，他直指欲望的滿(mǎn)足，否認(rèn)任何浪漫的過(guò)程，他是現(xiàn)實(shí)，所以就無(wú)所顧及，人們都要生活在現(xiàn)實(shí)里。

1.3斯黛拉性格特征

一個(gè)善良的女人。布蘭奇的妹妹，她愛(ài)她的姐姐。她在丈夫面前一直都努力維護(hù)布蘭奇，甚至她的姐姐失去了她們的莊園她都沒(méi)有任何的責(zé)怪。她一直小心翼翼地維護(hù)著她的姐姐，保護(hù)著布蘭奇給自己制造的幻覺(jué)世界里不受傷害。但是她沒(méi)有她丈夫的強(qiáng)大，她看著布蘭奇被帶走，傷心欲絕。最后她悄悄的走了，可她能去哪里，不過(guò)是又躲到樓上的鄰居家，她沒(méi)有地方可以去。

斯黛拉愛(ài)現(xiàn)實(shí)，渴望現(xiàn)實(shí)，她需要野獸來(lái)滿(mǎn)足自己的欲望。因?yàn)樗谴砩难永m(xù)符號(hào)，她要為欲望制造新的生命，所以她以一個(gè)孕婦的形象出現(xiàn)。

2關(guān)于主人公布蘭奇的人物分析

費(fèi)雯麗，這位美貌與演技俱佳的傳奇女星，在個(gè)人生活充滿(mǎn)孤獨(dú)與病痛的中年時(shí)代，飾演了電影《欲望號(hào)街車(chē)》的女主人公布蘭奇。這部電影改編自田納西·威廉斯的同名劇作，講述了沒(méi)落的南方淑女布蘭奇在理想與現(xiàn)實(shí)之間掙扎，最終在殘酷的現(xiàn)實(shí)中毀滅的悲劇故事。這部悲劇最大的亮點(diǎn)，就是布蘭奇名字中的隱喻，直譯過(guò)來(lái)是“白色森林”。通觀全劇，布蘭奇的生活就像一座白色森林：看似美好，實(shí)則隱藏著深深的孤獨(dú)。而孤獨(dú)背后的原因，卻讓我們恍然大悟。

2.1產(chǎn)生幻想的原因

布蘭奇，一個(gè)沒(méi)落的中產(chǎn)階級(jí)，帶著她的高等教育的優(yōu)雅，以及對(duì)于逝去年華的恐慌、原有追求的破滅、承擔(dān)著的對(duì)昔日愛(ài)情沉重的負(fù)罪感和不切實(shí)際的對(duì)虛榮和青春的眷顧和偽裝，從逃避、幻想、放縱、痛苦、掙扎、崩潰，再到精神死亡。她原本有一個(gè)富裕的家庭，接受了良好的教育。從小的生活環(huán)境使她沉醉于文學(xué)，她不甘于平凡的生活，希望自己能過(guò)上流社會(huì)的生活。而她微薄的教師工資卻滿(mǎn)足不了她的需求，所以她將期望放在了男朋友身上，可是事情不總是她希望的那樣，她無(wú)法忍受男友的“不思進(jìn)取”，最終男友自殺（因?yàn)樯頌橥詰偃淌懿涣松鐣?huì)的輿論），而她卻以為是自己逼死了他，所以，帶著自責(zé)愧疚和感情的缺失，開(kāi)始了放蕩的生活，最終產(chǎn)生了幻想。

2.2現(xiàn)實(shí)遭遇

2.2.1她總是依賴(lài)別人

從自己想過(guò)上富裕的生活卻逼迫男友掙錢(qián)到投靠自己的妹妹，但從未想過(guò)獨(dú)立，不斷的換男友卻從未想過(guò)依靠自己。就算斯坦利如此討厭自己也只是想著通過(guò)米奇來(lái)擺脫困境，自己卻從未建立一條安全的后路。

2.2.2總是充滿(mǎn)欲望

對(duì)生活，對(duì)愛(ài)情。相反，斯黛拉卻不在意這些，她只需要她愛(ài)的人。斯黛拉在講述她和斯坦利的故事時(shí)，說(shuō)了一句：“這就是愛(ài)情吧?！眳s沒(méi)注意布蘭奇的眼神，畏懼，隱藏著的悲痛和羨慕，這是她所期盼的，卻也是永遠(yuǎn)無(wú)法得到的。因?yàn)樗褵o(wú)法再像年少時(shí)那樣單純的看待愛(ài)情。對(duì)于米奇和布蘭奇，是愛(ài)情還是欲望，這很難說(shuō)，但布蘭奇是很難第一次見(jiàn)面就愛(ài)上一個(gè)相貌平平，略顯笨拙的米奇。她注意到他大概只是因?yàn)樗戎車(chē)渌松晕厝幔燥@紳士。而她也需要一個(gè)感情的寄托和生活的依靠。就算布蘭奇之后被米奇的真摯所感動(dòng)，但如果她真的喜歡米奇，就不會(huì)和送報(bào)紙的郵遞員調(diào)情。假如她后面真的和米奇結(jié)婚了，會(huì)不會(huì)重復(fù)之前的錯(cuò)誤，最后還是一個(gè)悲慘的結(jié)局。endprint

2.2.3她總是在逃避

最開(kāi)始，她用換一個(gè)又一個(gè)的男友來(lái)逃避內(nèi)心的愧疚，到后來(lái)投靠妹妹，以為在一個(gè)陌生的城市就會(huì)擺脫人們對(duì)她的唾棄與厭惡。然而命運(yùn)從未憐惜她，一點(diǎn)點(diǎn)的將她推向絕境。最后，在被斯坦利強(qiáng)行要求離開(kāi)時(shí)，她再一次的選擇逃避?；孟胫退送校谝粋€(gè)假想的肩膀上靠著，一臉的安寧和幸福，對(duì)斯坦利撒謊編造一個(gè)仰慕者會(huì)帶她去旅行的故事，只是為了讓他人相信她很好來(lái)麻醉自己，無(wú)奈現(xiàn)實(shí)毫不猶豫的撕開(kāi)了她的幻想，又一次將赤裸裸的殘酷現(xiàn)實(shí)在她的面前展現(xiàn)。

2.3矛盾掙扎

象征主義手法在劇中的運(yùn)用，體現(xiàn)為三方面。首先，劇本以布蘭奇的旅程所蘊(yùn)含的象征意義——欲望作為開(kāi)篇，從“欲望號(hào)”到“墓地”再到“天堂”，象征著布蘭奇過(guò)去的經(jīng)歷和即將到來(lái)的命運(yùn)；其次，從男女主人公的外貌描寫(xiě)展示劇中的主線——兩性沖突的象征含義，即象征著新舊兩種文明的沖突；最后，劇中用象征主義寫(xiě)法的現(xiàn)實(shí)意義，布蘭奇最終被斯坦利摧毀，象征著南方傳統(tǒng)文明被北方新興工業(yè)文明所取代，即適者生存的道理。

布蘭奇是一個(gè)徹底的理想主義者，一個(gè)地道的浪漫派，她追求精神層面的完善，對(duì)于詩(shī)歌，藝術(shù)，靈魂的交融有著強(qiáng)烈的渴望。她企圖以自己貴族式的優(yōu)雅與失意去適應(yīng)并且征服斯坦利代表的粗野與殘暴的現(xiàn)實(shí)，并且試圖將淪為欲望奴隸的妹妹引到高尚的精神境界。

3斯坦利的現(xiàn)實(shí)與殘暴

斯坦利和布蘭奇來(lái)自于不同的社會(huì)階層，所受到的教育也是不用的，他作為布蘭奇的妹夫，其實(shí)并不需要做太多就可以讓布蘭奇發(fā)瘋。他只做了一件事情，就是把布蘭奇給自己營(yíng)造的幻覺(jué)的世界一點(diǎn)一點(diǎn)打碎。他在布蘭奇終于看見(jiàn)愛(ài)情的曙光和生活的希望的時(shí)候毀掉了她的婚姻。他強(qiáng)暴她的那個(gè)夜晚，一個(gè)鏡子支離破碎的鏡頭。布蘭奇的世界，她努力維持的，讓自己能夠生存下去的，幻覺(jué)的世界，就這么，被徹底打碎了。他讓布蘭奇看見(jiàn)了真實(shí)的世界，這個(gè)真實(shí)的世界，和布蘭奇的無(wú)限膨脹欲望，相差的太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了，她無(wú)法接受，只能選擇另外一種方式讓自己繼續(xù)生活在幻覺(jué)中，于是，她徹徹底底瘋了。

4幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立

4.1主人公層面

布蘭奇是個(gè)有著臆想癥的女人，她想要身處于一個(gè)優(yōu)雅高貴的環(huán)境之中，把自己幻想成以為淑女、王后，她同樣也幻想著周?chē)哪腥硕际羌澥亢万T士。雖然她曾經(jīng)為了生活過(guò)著一種她妹夫眼里是“婊子”一樣的生活，這是第一層對(duì)立。

她喜歡文學(xué)、音樂(lè)等高雅藝術(shù)，她最討厭愛(ài)爾蘭裔的妹夫的那種粗暴、野蠻和毫無(wú)風(fēng)度，只是，她的境況卻讓她不得不寄居在妹夫家，每天與這個(gè)野蠻的妹夫相處，這是第二層對(duì)立。

只是，當(dāng)她的那位野蠻妹夫一次次用現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈光束照射她時(shí)，她變得丑陋不堪，而她的幻想和謊言在刺眼的光芒中無(wú)處遁形！布蘭奇徹底瘋了，但是，當(dāng)精神病院的醫(yī)生來(lái)接她時(shí)，她一開(kāi)始劇烈反抗，而當(dāng)她看到一位很像紳士的大夫時(shí)，竟優(yōu)雅地站起身來(lái)，重新恢復(fù)了“皇后”的狀態(tài)，她輕挽大夫的胳膊，昂首挺胸的從一群來(lái)妹妹莎特拉家賭博的男人們面前走過(guò)，其中包括她曾經(jīng)試圖想嫁卻被妹夫的揭丑給破壞了彼此感情的麥克。布蘭奇從他們身邊走過(guò)，像她剛來(lái)這里時(shí)一樣，輕擺她的玉手說(shuō)：“你們不用站起來(lái)了?！滨庵哔F的步子，抬著高貴的頭顱，挽著具有她喜歡的“陌生人的仁慈”的醫(yī)生的手走上了來(lái)接她去精神病院的汽車(chē)，這是第三層對(duì)立。這種幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立在布蘭奇身上展現(xiàn)出深深的悲劇感，創(chuàng)造出這極具特色但又令人嘆惋的電影角色。

4.2社會(huì)層面

在《欲望號(hào)街車(chē)》中，除了人物內(nèi)心的矛盾糾葛，整體的社會(huì)大環(huán)境呈現(xiàn)出一種矛盾對(duì)立也是導(dǎo)致悲劇性結(jié)尾的直接原因。布蘭妮幻想自己生活在一個(gè)充滿(mǎn)著淑女和紳士的社會(huì)中，街上的每個(gè)人都面帶微笑互相致意，充滿(mǎn)著和諧幸福的社會(huì)氛圍；但是實(shí)際上在“天堂路”中，更多的是充斥著謾罵、吵鬧，女人淫蕩的笑聲和男人粗魯?shù)暮敖校@種社會(huì)底層的現(xiàn)實(shí)沖擊與幻想中美好的社會(huì)環(huán)境形成了鮮明的對(duì)立。

以社會(huì)層面中種族背景的對(duì)立性為例。一方面，種族背景的設(shè)計(jì)很好地反映了美國(guó)當(dāng)時(shí)種族大融合社會(huì)現(xiàn)象，史丹利和史黛拉的婚姻便是很好的佐證。這兩人來(lái)自不同的種族，一個(gè)是來(lái)自信奉天主教的南方法國(guó)裔沒(méi)落貴族小姐，另一個(gè)是來(lái)自北方的二代波蘭裔工人?？缥幕绶N族的婚姻在美國(guó)社會(huì)很常見(jiàn)，這也是促成美國(guó)“大熔爐”稱(chēng)號(hào)的因素之一，即不同種族在婚姻中的結(jié)合以造成不同血統(tǒng)、文化的混合。

另一方面，是有意顯示美國(guó)社會(huì)中不同種族之間的種族偏見(jiàn)。劇作中就體現(xiàn)在布朗奇對(duì)史丹利的波蘭裔身份的種種偏見(jiàn)之中。除此之外，對(duì)于種族身份的設(shè)計(jì)也暗示了作者對(duì)于跨種族婚姻和跨文化的看法：在社會(huì)發(fā)展中也同樣遵從“適者生存”的進(jìn)化法則的同時(shí)，“不適者”往往會(huì)與社會(huì)發(fā)展發(fā)生矛盾。一方面是被美國(guó)主流白人社會(huì)所同化。另一方面則是在通化過(guò)程中不同族裔，或者說(shuō)不同族群對(duì)同化過(guò)程的“反抗”。那么不同族裔之間的矛盾、偏見(jiàn)便是“反抗”過(guò)程中的一種具體表現(xiàn)。同美國(guó)建國(guó)前一樣，每支新抵達(dá)的移民群體都會(huì)形成自己的聯(lián)合。

5結(jié)語(yǔ)

至此不得不提到影片伊始那句著名的臺(tái)詞：搭乘欲望號(hào)，穿越墓地街，到達(dá)天堂區(qū)——里面的隱喻幾乎不言而喻，但令人印象最深刻的是在影片最后，心理醫(yī)生將她從地上扶起，并紳士地伸出手臂讓她挽著，這時(shí)候費(fèi)雯麗柔聲地說(shuō)：“盡管你是個(gè)陌生人，我也希望你友善一些。”她的聲音，她的面容，她的眼睛，彌漫著徹底的絕望，只有那個(gè)老紳士的手臂是唯一的暖意，唯一的稻草。布蘭琪心善良，虔誠(chéng)，執(zhí)著，她向往美好，在被斯坦利侵害之后，她既被人批判師生戀后再次見(jiàn)識(shí)到了世間人世丑惡，她似乎還沒(méi)接受這一切，后來(lái)那個(gè)人禮貌的伸出手，并不像別人拉扯她，她內(nèi)心更容易接受，因?yàn)檫@本就是她內(nèi)心原本根植的，那就是相信人之初，性本善，世間應(yīng)該有的禮貌謙讓?zhuān)屗艞壍挚?，愿意繼續(xù)做內(nèi)心的朝圣者。

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