命運(yùn)的輪回，悲劇的延續(xù)

李玉萍+孫晨曦

【摘 要】《選中之人》是一部以妓女為題材的小眾的墨西哥電影，它獲得了第68屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元一種關(guān)注大獎(jiǎng)的提名和2016年墨西哥電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影四項(xiàng)大獎(jiǎng)。本文主要從墨西哥的文化背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，妓女人物形象塑造出發(fā)，揭示女性如何淪為妓女的悲劇性命運(yùn)。

【關(guān)鍵詞】選中之人；妓女形象；悲劇命運(yùn)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0071-02

從古代到現(xiàn)代，從文學(xué)作品到銀幕呈現(xiàn)，無論是東方還是西方，妓女這一人物形象始終存在，并且隨著不同時(shí)代的變遷，在文學(xué)作品和電影作品上，都有其具體表現(xiàn)。但無論怎么變化，“妓女”這一詞語所賦予的定位，決定了女性作為邊緣化人物的地位和不可避免的悲劇性命運(yùn)的發(fā)生。

法國著名存在主義作家，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性》曾將妓女以低級(jí)妓女和高級(jí)妓女來區(qū)分。并在“妓女和高級(jí)妓女”這一章節(jié)中寫道：“從低級(jí)妓女到高級(jí)妓女，有很多等級(jí)?；静顒e在于，前者以女人純粹的一般性來做交易，結(jié)果競(jìng)爭(zhēng)使她處于悲慘的生活水平，而后者竭力讓自己的特殊性得到承認(rèn)，如果她成功了，她就能期待更高貴的命運(yùn)?！庇行┡允且?yàn)樯钬毨ё詣?dòng)走上了妓女的道路，例如《三峽好人》中的妓女形象。有些女性，以期通過某種才華得到欣賞，成為更高級(jí)的妓女，最終擺脫妓女身份的束縛，得到真正的獨(dú)立，例如《喜劇之王》中的柳飄飄。而《選中之人》這部影片所描摹的妓女形象則是被迫的妓女形象。被選中的命運(yùn)，讓她們不得不淪為社會(huì)底層的低級(jí)妓女。

一、文化背景和黑暗現(xiàn)實(shí)

影片中第一個(gè)場(chǎng)景就是女主索菲亞和男主尤利西斯發(fā)生關(guān)系，而索菲亞年僅14歲，尤利西斯高中輟學(xué)。在常規(guī)視野中，這樣的年齡很容易被打上早戀的標(biāo)簽，也會(huì)遭到父母的反對(duì)和拆散。因?yàn)椴煌谥袊糯凶?2歲行冠禮，女子15歲行笄禮，象征成年。中國現(xiàn)代人的普遍思維認(rèn)為少年少女褪去幼稚邁向成熟的標(biāo)志是滿18周歲，具備了完全的行為能力。而墨西哥作為美洲文化大國，在歷史發(fā)展中將印第安文化和歐洲文化不斷融合，逐漸形成了獨(dú)具特色的民族文化，其中悼念已故親友，歡迎死者的靈魂回家的亡靈節(jié)就是其顯著代表。但墨西哥對(duì)于某些傳統(tǒng)文化的傳承依然根深蒂固，其中就包括一直存在的女孩滿15周歲才可以舉辦成人禮的儀式。在成人禮這一天，女孩會(huì)精心打扮，父母會(huì)邀請(qǐng)親朋好友見證這一儀式，大肆慶祝，場(chǎng)面隆重。生日宴會(huì)和成人禮的舉行，成為女孩轉(zhuǎn)變成女人的標(biāo)志性事件，是女孩一生中最重要的節(jié)日，場(chǎng)面堪比中國的出嫁場(chǎng)面。所以在這種文化語境下，距離成人禮僅差一歲的索菲亞在這個(gè)年齡談戀愛毫無問題，并且從影片中母親埋怨索菲亞不留在家里面看護(hù)弟弟，而得知索菲亞是和尤利西斯一起外出后就不再說話這一細(xì)節(jié)，意味著母親對(duì)“未來女婿”尤利西斯在一定程度上的認(rèn)可，也意味著墨西哥家庭對(duì)這個(gè)年齡階段的女孩談婚論嫁的一種認(rèn)同心理。

所以當(dāng)尤利西斯帶著索菲亞去參加父親馬科斯的54歲生日宴會(huì)，索菲亞得到了對(duì)方家族的認(rèn)可，一切變得順理成章，是意料之中。但戲劇性轉(zhuǎn)折就在于，表面的幸福掩蓋了深層的陰暗，尤利西斯家族是靠女性賣淫而發(fā)展壯大的黑幫組織。而更深層次黑暗則是黑幫組織和警察的相互勾結(jié)，于是反抗無效，報(bào)警無用，求助無門成為不幸被選中的女孩無法掙脫的命運(yùn)，正是這種苦不堪言的社會(huì)狀況和生存語境成為墨西哥黑暗現(xiàn)實(shí)濃墨重彩的一筆。

二、妓女群像和人物塑造

在索菲亞被關(guān)進(jìn)妓院后，我們得以看到了整個(gè)妓院中的女性群像。索菲亞作為“新人”，雖然和尤利西斯發(fā)生過關(guān)系，但是作為一個(gè)妓女，她需要重新被塑造。這時(shí)出現(xiàn)的就是一個(gè)引導(dǎo)者。一個(gè)不知名，但毫不在意這種賣淫行為的引導(dǎo)者出現(xiàn)，私人的性行為成為一場(chǎng)別開生面的教導(dǎo)課。我們?cè)谶@個(gè)妓女臉上看不到任何表情波動(dòng)，她自顧自地說著規(guī)則做著示范，對(duì)于這類妓女來說，既然已經(jīng)成為妓女，不如“既來之，則安之?！?/p>

妓女伊內(nèi)絲的中間位置的出場(chǎng)奠定了她在影片中所處的位置。她給索菲亞化妝，兩人互贈(zèng)禮物，兩人之間交好的關(guān)系也成為影片中為數(shù)不多的溫暖人心的畫面。影片鏡頭在一群穿著暴露、濃妝艷抹的妓女中掃過，她們故作姿態(tài)，刻畫了希望被嫖客選中的妓女形象，伊內(nèi)絲也不例外。但她不同于普通的妓女，她還有一個(gè)身份，就是母親。當(dāng)索菲亞有機(jī)會(huì)逃走邀她一起時(shí)，她拒絕了。不是不想要擺脫妓女的身份和被管制的生活，而是受困于孩子在皮條客家中的威脅。作為妓女，她可以一走了之。作為母親，她卻無法舍棄孩子。因?yàn)樗碾x開，意味著與孩子的訣別，而這個(gè)孩子的未來可以想見，他會(huì)是第二個(gè)赫克托，或是第二個(gè)尤利西斯，而無論是誰，他都將不得不走向這早已被注定好的命運(yùn)。

作為片中的絕對(duì)主人公，索菲亞前期擁有單純美好的品質(zhì)，是一個(gè)愛笑的女孩。而在妓院的短短數(shù)月里，索菲亞從衣著簡(jiǎn)樸到穿著暴露，從素顏到濃妝艷抹。從第一次回到所謂的“家”抑制不住悲傷哭泣，和之后回到家索菲亞哼著歌的場(chǎng)景形成巨大反差。影片運(yùn)用推鏡頭，表現(xiàn)了第一次坐在妓院沙發(fā)中間位置的索菲亞的局促和不安，而之后索菲亞坐在一群妓女的中間，早已喪失了最初的純真和屬于14歲的美好。她不再會(huì)笑，目光呆滯卻順從，她漸漸失去了她的靈魂。她已不是索菲亞，而是妓女“安德莉亞”。妓女成為一份工作，每日必須達(dá)到多少業(yè)績(jī)，不被挨打，終于學(xué)會(huì)順從。正如“馬羅所援引的一個(gè)十四歲的年輕妓女說：‘門一旦撞開，要關(guān)上就難了?！盵1]

導(dǎo)演運(yùn)用跟鏡頭展現(xiàn)了在尤利西斯的視線中，女二號(hào)瑪爾塔的出現(xiàn)，她有一頭紅色的頭發(fā)。相較于索菲亞，瑪爾塔性格更加外向，更加叛逆，但是她依然沒能避免索菲亞的悲劇。同樣在尤利西斯的車?yán)锉蛔ト爰嗽海齻兲硬贿^這被選中的命運(yùn)。這時(shí)影片補(bǔ)全了尤利西斯是如何誘騙女生的全過程，更是通過復(fù)現(xiàn)式蒙太奇表現(xiàn)手法，再現(xiàn)了馬科斯的54歲生日聚餐。如果說前一次聚餐體現(xiàn)出了一家人的溫馨，而再一次54歲生日聚餐的出現(xiàn)，同樣的場(chǎng)景、人物、動(dòng)作、問候，所帶來的是完全不同的觀感。馬科斯詢問女生的年齡，是看是否適合送去妓院。詢問家人，是看是否有背景而讓他們有所忌憚。赫克托調(diào)侃父親馬科斯的話語，更是虛偽至極?？此茰剀暗募彝ゾ鄄?，背后卻是骯臟的交易，是赤裸裸的欺騙和利用。這樣的一個(gè)輪回，更加深了作為被騙女性的悲劇。在影視作品中，這樣的女性角色的塑造數(shù)不勝數(shù)?！断矂≈酢分械牧h飄回憶往事淪為舞女是因?yàn)槌鯌俚谋瘧K境遇?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧分兴勺颖荒杏妖堁笠槐破热ベu淫。endprint

三、悲劇命運(yùn)和人性展現(xiàn)

“所有被稱為偉大的故事，都來自偉大的創(chuàng)意，幾乎在所有偉大的故事創(chuàng)意中，都有一種人性的展現(xiàn)。”[2]雖然這是一部講述妓女題材的電影，但片中沒有出現(xiàn)不必要的裸露鏡頭，在描述索菲亞接客的畫面中，導(dǎo)演通過蒙太奇手法將白色墻前索菲亞茫然的臉，床上用過的安全套，交替出現(xiàn)的各個(gè)嫖客的近景剪接在一起。伴隨著男女的喘息聲，碰撞聲，呻吟聲，這種畫面和聲音在一起的完美組合不僅避免了展示未成年少女床戲的尷尬，更是一種創(chuàng)新，同時(shí)這種視聽沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于畫面本身。在之后表現(xiàn)索菲亞接客的畫面也是如此，女主長時(shí)間呆滯的凝望，鏡頭推近，畫面越來越模糊，代表著女主的意識(shí)也隨之失去。尤利西斯給予索菲亞用來“遺忘”的藥，給了女主心理安慰和適應(yīng)的理由，這樣的展現(xiàn)合情合理。

波伏娃在《第二性》中對(duì)妓女這份職業(yè)有過這樣的描述：“低級(jí)的賣淫是一門艱難的職業(yè)，女人在性方面和經(jīng)濟(jì)方面受壓抑，服從警察的淫威、令人屈辱的衛(wèi)生監(jiān)視和嫖客的任意擺布，有可能受到細(xì)菌和疾病的侵襲，生活貧困，這種賣淫確實(shí)使妓女降低到物的水平。”妓女的悲慘命運(yùn)不言而喻，在特殊期間接客，只有被選擇的權(quán)利，賺來的錢都屬于欺騙他們的男人，這些在影片均有體現(xiàn)。而索菲亞曾三次試圖反抗這種命運(yùn)，企圖逃跑。可是當(dāng)她選擇和尤利西斯在一起的那一刻起，她已然無可逃脫。所有被選中的女人，都有不同程度的把柄或弱點(diǎn)被皮條客攥在手里。原本了解對(duì)方的家人，是愛情進(jìn)一步的證明，但在這里淪為她們繼續(xù)墮落的唯一理由。

《選中之人》整部影片彌漫著一種悲劇氛圍，但它成功地揭示出了墨西哥的社會(huì)現(xiàn)狀，黑幫管轄內(nèi)的勢(shì)力讓色情業(yè)合法化，警察和黑幫的沆瀣一氣加深了社會(huì)悲劇。影片的終結(jié)，尤利西斯為了將索菲亞從妓院中拯救出來，而犧牲了另一個(gè)無辜女孩瑪爾塔。影片開頭尤利西斯和索菲亞的片段有著未知世事的單純與美好，而結(jié)尾中兩人長久的對(duì)視，卻一言未發(fā)，只聽到畫面中傳來孩子們的歡鬧聲，這樣的場(chǎng)面和開頭兩人相視一笑的場(chǎng)面，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也是極大的諷刺。尤利西斯在營救索菲亞的過程中，手執(zhí)鞭子抽打瑪爾塔時(shí)已喪失了以往的善良，而索菲亞在沉默寡言中已經(jīng)默許了這樣的規(guī)則，喪失了原本的天真。無論是索菲亞，還是尤利西斯，都將受到良久的內(nèi)心的譴責(zé)。而現(xiàn)實(shí)生活中，不知又會(huì)有多少人在這種“脅迫行娼”的騙局中淪為受害者。

參考文獻(xiàn)：

[1]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].上海：上海譯文出版社，2014：741.

[2]威廉·E.布隆代爾.華爾街日?qǐng)?bào)是如何講故事的[M].北京：華夏出版社，2006：213.endprint