談鋼琴速度、節(jié)拍及演奏方法

張琳瑤

【摘 要】貝多芬著名的鋼琴教育家車爾尼曾經(jīng)告訴我們：“如果想請(qǐng)貝多芬聽你演奏他的作品，他首先要問的是用什么速度，速度不對(duì)，貝多芬根本不聽?！庇纱丝梢?，貝多芬對(duì)于演奏的速度問題是何等重視。當(dāng)我們經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)，彈熟了一首鋼琴樂譜繼而進(jìn)行音樂處理的時(shí)候，如何確定演奏的速度就成為關(guān)鍵的問題。速度一旦設(shè)定不當(dāng)，作品的節(jié)奏、情感、形象都會(huì)遭到破壞，音樂也就失去了“生命”。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；速度；節(jié)拍機(jī)；掌握

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0063-01

一、鋼琴演奏中速度問題

音樂作品的速度問題，嚴(yán)格來說包括兩個(gè)層面：一是作品總體的絕對(duì)速度；二是作品內(nèi)部或部分的自由速度。這里所說的“絕對(duì)”并非“唯一”，而是相對(duì)于“自由”而言的。我們?cè)谶@里需要研究的主要是作品總體速度的確定。

作曲家在樂譜開頭標(biāo)注的速度術(shù)語(yǔ)無疑是確定演奏速度的重要參考，但是速度術(shù)語(yǔ)的含義并不確切，只是相對(duì)而言的快與慢。在節(jié)拍機(jī)上即便查找這些音樂術(shù)語(yǔ)所表示的相應(yīng)速度也是有一個(gè)幅度范圍的。我們不妨先用巴赫《平均律鋼琴曲集》中的第一冊(cè)第2首《序曲》為例。不少版本的開頭明確標(biāo)出“Allegro”，可是當(dāng)我們聆聽世界一流鋼琴大師對(duì)同一作品的不同詮釋時(shí)卻發(fā)現(xiàn)他們演奏的速度有很大差別：古爾德演奏得較慢；席夫適中，每分鐘88拍；李赫特最快。這從一個(gè)側(cè)面告訴我們，樂譜上標(biāo)記的節(jié)拍機(jī)速度也不能作為唯一的依據(jù)。鋼琴家常常會(huì)根據(jù)自己對(duì)版本的研究、分析，以及對(duì)作品的理解、感受和音樂表現(xiàn)的需要確定一個(gè)合適的速度。

二、鋼琴演奏中對(duì)節(jié)拍機(jī)的使用

歷史資料顯示，早在17世紀(jì)末歐洲就出現(xiàn)了一種精密拍擊機(jī)。1815年奧地利機(jī)械師梅爾策爾成功研制出發(fā)條式裝置的拍擊器，第二年，他在巴黎開設(shè)了一家專門制造拍擊器的工廠，生產(chǎn)的拍擊器擺動(dòng)范圍已經(jīng)達(dá)到每分鐘40-208拍之間，外形呈金字塔狀，與目前我們所用的機(jī)械節(jié)拍機(jī)沒有太大的差別。標(biāo)記指示該作品的速度為每分鐘梅爾策爾拍擊器拍打120個(gè)四分音符時(shí)值。

那么，對(duì)于廣大的鋼琴學(xué)習(xí)者、愛好者來說，究竟怎樣才能找到作品演奏的正確速度呢？

借助節(jié)拍機(jī)的功能只是必要的手段之一，更重要的是我們要明確：速度表達(dá)的是節(jié)奏，音樂作品的節(jié)奏決定了速度。因此，確定演奏速度的第一步是，必須親身感受和抓住音樂的節(jié)奏不同，一拍所含音符數(shù)量的不同。我們可以用散步來感覺行板，用平時(shí)正常的走路速度體會(huì)中板，而快板的步伐有點(diǎn)像趕路。

確定速度的一個(gè)原則是，每一部音樂作品都應(yīng)該有一個(gè)基本的、統(tǒng)一的速度，速度的變化不能超過一定的限度，否則就會(huì)變成夸大和歪曲，使作品支離破碎。速度就是音樂的脈搏，就像人體的脈搏跳動(dòng)一樣，應(yīng)當(dāng)是穩(wěn)定、統(tǒng)一的。人體脈搏的跳動(dòng)與身體的健康、情緒密切相關(guān)。音樂作品的不同情感、內(nèi)容也會(huì)引起節(jié)奏搏動(dòng)的一定變化，但如果變化過分，就成了“病態(tài)”。

偉大的作曲家貝多芬、鋼琴家施納貝爾、指揮家托斯卡尼尼都十分強(qiáng)調(diào)作品速度的統(tǒng)一。托斯卡尼尼更是形象地把樂章的速度比喻成手套，必須是對(duì)五個(gè)手指都合適的一個(gè)整體。以貝多芬的《鋼琴奏鳴曲“月光”》作品27之2為例，這首由三個(gè)樂章構(gòu)成的樂曲，速度標(biāo)記分別是：第一樂章持續(xù)的柔板，第二樂章小快板，第三樂不安的急板。表面看來相距甚遠(yuǎn)的三種速度要求，什么是它們共同的內(nèi)在節(jié)奏和統(tǒng)一速度呢？我們通過反復(fù)練習(xí)和研究發(fā)現(xiàn)，第一樂章是以三個(gè)八分音符構(gòu)成的三連音為節(jié)奏搏動(dòng)的；第二樂章是以四分音符為一拍、每小節(jié)三拍為搏動(dòng)單位的，也就是說第一樂章的^^相當(dāng)于第二樂章的丄，而第三樂章是以八個(gè)十六分音符組合的二分音符時(shí)值為搏動(dòng)單位的，要掌握速度的統(tǒng)一，就要建立節(jié)奏搏動(dòng)的概念。節(jié)奏搏動(dòng)的單位是作品構(gòu)成的基本時(shí)值，也是音樂作品節(jié)奏構(gòu)成的基本細(xì)胞。這里要注意分清節(jié)奏搏動(dòng)與指揮拍子的關(guān)系，那是兩個(gè)不同的概念，不能混為一談。兩者有時(shí)是一致的、吻合的，有時(shí)則是不同的。

不過，樂譜上標(biāo)記的節(jié)拍機(jī)速度并不完全可靠。一是有些早期作品經(jīng)過多次整理出版，節(jié)拍機(jī)速度已被后人篡改，一般練習(xí)者難以查考；二是樂譜印刷、校對(duì)造成的錯(cuò)誤，例如將四分音符印成二分音符等；三是歷史上所用樂器性能的特殊性，例如車爾尼用的維也納鋼琴與克拉莫用的倫敦鋼琴在演奏速度上就有明顯差別。因此，在按照樂譜標(biāo)記的節(jié)拍機(jī)速度演奏時(shí)，不妨多問幾個(gè)“為什么”。只有符合音樂作品表現(xiàn)需要，符合演奏實(shí)際可能性的速度才是正確的速度。

三、結(jié)語(yǔ)

聆聽和研究同一音樂作品不同大師、名家的演奏版本，有利于客觀地建立該作品的速度概念與音樂形象的關(guān)系。但是對(duì)于一般的鋼琴學(xué)習(xí)者和愛好者來說，在確定作品的演奏速度時(shí)還必須考慮個(gè)人的技術(shù)因素，否則會(huì)事與愿違、事倍功半。

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