河南地方戲的歷史發(fā)展與保護(hù)傳承研究

孫建杰

【摘 要】近年來(lái)，隨著我國(guó)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承的關(guān)注程度不斷提高，河南地方戲所面臨的發(fā)展窘境也逐漸引起人們的注意。本文以河南地方戲的歷史發(fā)展與保護(hù)傳承為研究?jī)?nèi)容，通過(guò)對(duì)河南地方戲的特點(diǎn)進(jìn)行研究，從而更好地實(shí)現(xiàn)這一地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】河南；地方戲；發(fā)展；保護(hù)傳承

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0034-01

地方戲是我國(guó)勞動(dòng)人民在生活中所創(chuàng)造的文化娛樂(lè)形式，隨著時(shí)代的發(fā)展，部分地方戲正面臨著失傳的危險(xiǎn)。為實(shí)現(xiàn)對(duì)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，我國(guó)正積極向聯(lián)合國(guó)教科文組織申請(qǐng)，將符合要求的地方戲納入“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，與此同時(shí)，我國(guó)也通過(guò)建立“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”的方式，使地方戲的保護(hù)傳承引起人們的關(guān)注。即便如此，面對(duì)市場(chǎng)萎靡的實(shí)際情況，河南地方戲的發(fā)展環(huán)境依然不容樂(lè)觀。

一、河南地方戲的歷史發(fā)展

作為我國(guó)最具有地域特色的舞臺(tái)表演藝術(shù)之一，河南地方戲的經(jīng)歷了近500年的歷史發(fā)展，是中華民族文化在地方戲這一領(lǐng)域的積淀的重要體現(xiàn)。早在宋金時(shí)期，河南已經(jīng)成為中原地區(qū)較為重要的戲曲演出中心，直至清朝康熙、乾隆年間，河南才有了自己的地方戲劇種，在結(jié)合地區(qū)方言、音樂(lè)歌舞的同時(shí)，河南地方戲還與其它戲曲形式進(jìn)行了深入融合，最終形成了以大平調(diào)、大梆戲?yàn)橹饕问降暮幽系胤綉虺淌?，一直流傳至今?/p>

經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)藝人的努力，河南地方戲以其特殊的語(yǔ)言、歌舞、表演等形式，將河南人民的記憶與鄉(xiāng)愁進(jìn)行了直觀的展現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，記錄在冊(cè)的河南地方戲劇目共有4000多出，劇目涵蓋中華民族歷史發(fā)展的各個(gè)時(shí)期、各個(gè)階層、各個(gè)方面，所體現(xiàn)的也是對(duì)傳統(tǒng)倫理道德文化的傳承，屬于具有積極影響的文化形式之一，這也是河南地方戲在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中得以延續(xù)的重要原因。

二、河南地方戲的保護(hù)傳承

（一）加強(qiáng)河南地方戲的理論建設(shè)。作為一種具有濃郁地方特色的舞臺(tái)表演形式，河南地方戲有著特殊的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，其戲曲劇目類(lèi)型繁多，不同劇目的風(fēng)格特點(diǎn)各異。并且，隨著社會(huì)的發(fā)展，為迎合廣大觀眾的需要，河南地方戲也在進(jìn)行著改革與創(chuàng)新，為其保護(hù)傳承工作帶來(lái)了一定的困難。

針對(duì)河南地方戲的實(shí)際情況，需要從河南地方戲的發(fā)展歷史入手，根據(jù)戲曲藝術(shù)獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律，加強(qiáng)理論研究，對(duì)靜態(tài)藝術(shù)形式原有文字化的內(nèi)容進(jìn)行整理，梳理動(dòng)態(tài)藝術(shù)形式的影像資料。其中，以《中國(guó)豫劇》、《豫劇藝術(shù)通論》等書(shū)籍、音像制品的出版發(fā)行為代表，意味著河南地方戲的保護(hù)傳承已經(jīng)在理論層面得到加強(qiáng)，這為下一步工作的開(kāi)展打下了良好的基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)河南地方戲的活態(tài)保護(hù)。所謂活態(tài)保護(hù)，是指通過(guò)演出的形式，使這一地方戲形式得以弘揚(yáng)，為更多人所熟知，這也是地方戲最為有效的保護(hù)方式。河南地方戲的舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)極為明顯，多彩的服裝設(shè)計(jì)、豐富的人物造型和語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫，河南地方戲歷經(jīng)幾百年卻依然得以傳承也就不足為奇。因此，為實(shí)現(xiàn)河南地方戲的保護(hù)，則需要繼續(xù)保持開(kāi)放的表演形式，在傳統(tǒng)表演內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目的，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，取其精華去其糟粕，破處傳統(tǒng)的二元對(duì)立思維。實(shí)現(xiàn)河南地方戲在保護(hù)中傳承，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。

（三）堅(jiān)持對(duì)河南地方戲個(gè)性的尊重。任何一種藝術(shù)形式，都有著其獨(dú)特的個(gè)性，河南地方戲也是如此，在歷史發(fā)展的過(guò)程中，河南地方戲雖然幾經(jīng)改革、創(chuàng)新，卻依然保留著原有的個(gè)性，河南地方戲的精髓并未丟失。盡管，河南地方戲劇種已經(jīng)從最初的60多個(gè)，減少到當(dāng)前僅有的二十幾個(gè)，除部分重要?jiǎng)》N得到有效保護(hù)之外，其它小劇種則由于地方生態(tài)環(huán)境的變化而處于瀕危的境地。其中，部分小劇種為求得生存，過(guò)度創(chuàng)新，導(dǎo)致其原有個(gè)性逐漸消失，這使得河南地方戲的多樣性特點(diǎn)逐漸減小。

為此，作為地方戲曲生存的主要空間，河南各地方劇團(tuán)應(yīng)著眼于大局，除豫劇、曲劇、越調(diào)等傳統(tǒng)地方戲形式外，也要為其它小劇種提供生存空間，將其納入劇團(tuán)表演項(xiàng)目，使其能夠在得以生存的同時(shí)，堅(jiān)持對(duì)個(gè)性的尊重。如此一來(lái)，河南地方戲的生存空間得以改善，便于后期保護(hù)工作的進(jìn)一步開(kāi)展。

戲發(fā)展的根本?！皠?chuàng)新是一個(gè)民族發(fā)展的不竭動(dòng)力”，對(duì)于河南地方戲所面臨的發(fā)展窘境，加強(qiáng)創(chuàng)新才是河南地方戲可持續(xù)發(fā)展的根本。目前，關(guān)于河南地方戲傳統(tǒng)劇種、劇目的搜集、整理工作已經(jīng)基本結(jié)束，下一步的工作重點(diǎn)就是在現(xiàn)有資料的基礎(chǔ)上，通過(guò)劇種表現(xiàn)形式、語(yǔ)言內(nèi)容等方面的創(chuàng)新，使舞臺(tái)表現(xiàn)效果煥然一新。另外，就是結(jié)合時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)劇目的創(chuàng)新，從而滿足新時(shí)期人們對(duì)于文化藝術(shù)的內(nèi)容要求，擴(kuò)大河南地方戲的受眾范圍。

然而，這里需要注意的是，河南地方戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在創(chuàng)新過(guò)程中應(yīng)堅(jiān)持本質(zhì)，保留其個(gè)性特點(diǎn)，否則，過(guò)度創(chuàng)新會(huì)對(duì)這一地方戲的保護(hù)傳承起到負(fù)面作用。

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