從永春紙織畫(huà)看非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)

林 芳 菲

（福建省藝術(shù)館，福建 福州 350001）

永春紙織畫(huà)是閩南山區(qū)特色藝術(shù)之一，始于隋末唐初。據(jù)《永春州志》記載：“此畫(huà)為永春特產(chǎn)，主要以佳紙做字或畫(huà)，乃剪為長(zhǎng)條細(xì)縷而純白之條縷經(jīng)緯之，然后加以彩色?！睔v史上，永春紙織畫(huà)曾與杭州絲織畫(huà)、蘇州緙絲畫(huà)、四川竹簾畫(huà)并稱為中國(guó)“四大家織”。故宮博物院里，現(xiàn)在還珍藏著清乾隆年間的紙織畫(huà)瑰寶——清高宗御制詩(shī)十二扇屏風(fēng)。

一、永春紙織畫(huà)的興起發(fā)展與主要技法

作為一項(xiàng)地方特色藝術(shù)，永春織紙畫(huà)的出現(xiàn)與當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和物產(chǎn)息息相關(guān)。永春縣，隸屬福建省泉州市下轄縣級(jí)行政區(qū)，屬于丘陵地帶，由于獨(dú)特的地理環(huán)境，常年氣候溫和，雨量充沛，素有“萬(wàn)紫千紅花不謝，冬暖夏涼四序春”的美譽(yù)。當(dāng)?shù)刂褓Y源十分豐富，竹席編織歷史悠久、技藝成熟。永春紙織畫(huà)技藝是受當(dāng)?shù)刂裣幙梿l(fā)，將竹席編織方法引入到紙中，長(zhǎng)期實(shí)踐，逐漸完善，形成獨(dú)具地域特色的民間工藝藝術(shù)品。

在現(xiàn)代化潮水般涌來(lái)的時(shí)代環(huán)境下，永春紙織畫(huà)還保留了其傳統(tǒng)技法。具體而言，即先在宣紙上作畫(huà)后，用特制的小刀把畫(huà)裁成不到2mm的紙織作經(jīng)線，另用同樣寬度的宣紙作緯線，再放在紙織機(jī)上進(jìn)行手工編織，根據(jù)畫(huà)面的需要補(bǔ)色，使繪畫(huà)與編織融為一體。作品制成后，朦朦朧朧、色彩淡雅，成為獨(dú)特的工藝藝術(shù)品。永春紙織畫(huà)題材非常廣泛，從人物、故事到山水、花鳥(niǎo)、飛禽走獸，應(yīng)有盡有，還有《三國(guó)演義》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》、《水滸》等名著故事、人物等。就規(guī)格而言，主要有四種，分別為：六尺長(zhǎng)、三尺二寸寬的，五尺長(zhǎng)、二尺八寸寬的，四尺長(zhǎng)、二尺六寸寬的，五尺長(zhǎng)、四尺八寸寬的四種規(guī)格。

近年來(lái)，隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作日益受到重視，永春紙織畫(huà)先后入選省級(jí)、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，還被編入鄉(xiāng)土教材，走進(jìn)了中小學(xué)課堂。永春紙織畫(huà)的藝人們參加各種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活動(dòng)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，并且在各大媒體平臺(tái)紛紛亮相。如今，永春紙織畫(huà)已經(jīng)走出國(guó)門(mén)，先后被選送到40多個(gè)國(guó)家展出，并作為禮品贈(zèng)送國(guó)際友人，成為國(guó)與國(guó)之間的“友誼使者”。永春縣也被國(guó)家文化部命名為“中國(guó)紙織畫(huà)之鄉(xiāng)。”

二、永春紙織畫(huà)面臨的問(wèn)題

盡管當(dāng)前永春紙織畫(huà)名氣不小，但由于人文、地域、歷史等原因，特別是其技藝對(duì)外保密，普通大眾對(duì)其認(rèn)知仍然有限，傳統(tǒng)工藝面臨滅絕的危險(xiǎn)。筆者通過(guò)實(shí)地調(diào)查，將發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行整理，總結(jié)如下：

（一）紙織畫(huà)作品價(jià)格低廉

古代，永春紙織畫(huà)的起源，就是宮廷畫(huà)師把中國(guó)畫(huà)技藝與竹編技巧相結(jié)合的創(chuàng)造。因此，永春紙織畫(huà)可謂是“陽(yáng)春白雪”，多作為達(dá)官貴人的收藏品。清朝時(shí)期，康熙、乾隆皇帝就十分喜愛(ài)紙織畫(huà)，珍藏了許多紙織畫(huà)。可如今，紙織畫(huà)價(jià)格卻十分低廉，根據(jù)筆者市場(chǎng)調(diào)查，一張4尺紙織畫(huà)售價(jià)僅在300-500元之間。據(jù)藝人介紹，創(chuàng)作紙織畫(huà)僅編織這道工序就要花費(fèi)兩三天時(shí)間，加上裱褙、裝框的工時(shí)和成本，一幅作品的利潤(rùn)微乎其微。

（二）作品內(nèi)容大同小異

過(guò)去，紙織畫(huà)制作都是由藝人自己作畫(huà)，手工編織，藝人可以根據(jù)自己的喜愛(ài)和特長(zhǎng)，創(chuàng)造不同內(nèi)容、不同風(fēng)格的作品?？涩F(xiàn)在，大多數(shù)藝人已經(jīng)不會(huì)作畫(huà)，只會(huì)根據(jù)現(xiàn)成的畫(huà)進(jìn)行編織，內(nèi)容大多集中于“福祿星壽”、“皆大歡喜”、“白鶴朝天”、“嫦娥奔月”、“木蘭從軍”、“十八羅漢”、“壽圖八仙”、“八駿馬”、“鴛鴦戲水”、“八仙過(guò)海”。這種局面的出現(xiàn)，失去了創(chuàng)作的主動(dòng)性，直接造成了市面上的紙織畫(huà)作品內(nèi)容大同小異，藝術(shù)性大為降低，從而使紙織畫(huà)淪落為低俗的商品畫(huà)。

（三）紙織畫(huà)市場(chǎng)混亂

目前，由于市場(chǎng)機(jī)制不規(guī)范，紙織畫(huà)作品市場(chǎng)價(jià)格差異極大。同樣一幅畫(huà)，外地人購(gòu)買(mǎi)，價(jià)格可能比本地人貴上數(shù)倍。為了搶占市場(chǎng)，極少數(shù)人故意把畫(huà)的價(jià)位壓得極低，引得其他人紛紛效仿，市場(chǎng)上惡性競(jìng)爭(zhēng)隨處可見(jiàn)，造成紙織畫(huà)作品銷售亂象叢生、陷入困境。

（四）紙織畫(huà)傳承后繼乏人

由于制作難度大，過(guò)去永春紙織畫(huà)藝人出于生計(jì)考慮，嚴(yán)守技藝秘密，形成了“傳媳不傳女、父子相傳、外人不傳”的陳規(guī)陋習(xí)，造成從藝人口基數(shù)很小。隨著人口老齡化，老一輩藝人紛紛故去，制作永春紙織畫(huà)經(jīng)濟(jì)效益又不好，導(dǎo)致紙織畫(huà)制作對(duì)年輕一代吸引力大為降低，造成后繼乏人，這項(xiàng)千年工藝面臨傳承困境。

（五）紙織畫(huà)難以滿足審美需求

經(jīng)過(guò)走訪永春縣紙織畫(huà)銷售店，筆者發(fā)現(xiàn)由于紙織畫(huà)題材大多老舊，其格調(diào)和趣味也表現(xiàn)出過(guò)于傳統(tǒng)。隨著科技進(jìn)步、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及居住條件的變化，人們文化生活日益豐富，審美、興趣愛(ài)好也發(fā)生了很大改變。比如，過(guò)去紙織畫(huà)作品大多用于居家裝飾，但現(xiàn)在的家居套房，空間結(jié)構(gòu)等發(fā)生了變化，已不適合用紙織畫(huà)進(jìn)行裝飾，也就是說(shuō)，紙織畫(huà)已經(jīng)無(wú)法滿足人們現(xiàn)在家居的審美需求。紙織畫(huà)因此也逐漸失去了生存發(fā)展的土壤，最終只能漸漸遠(yuǎn)離人們的生活，走向沒(méi)落。

三、永春紙織畫(huà)保護(hù)與發(fā)展策略

實(shí)施非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，必須是一項(xiàng)系統(tǒng)的工程。其中，既要有政府部門(mén)的切實(shí)舉措，也要有藝人自身的努力，既要有市場(chǎng)的建立，也要有理論的研究；既要有群眾的自發(fā)參與，也要有合力的有效宣傳。在此，筆者試圖從政府、藝人、市場(chǎng)、研究等方面，探索關(guān)于對(duì)永春紙織畫(huà)的保護(hù)與發(fā)展策略。

（一）堅(jiān)定做好各項(xiàng)保護(hù)工作

1.政府層面

一是由政府出面，制訂一系列完善的政策措施，特別是研究提出有針對(duì)性的扶持政策，加大財(cái)政投入力度，吸引更多人投身紙織畫(huà)制作，激勵(lì)老藝人多出作品、多出精品，進(jìn)而吸引文化創(chuàng)意企業(yè)投資，做大做強(qiáng)紙織畫(huà)市場(chǎng)。

二是以政府投入的方式，主持創(chuàng)作高水平的紙織畫(huà)作品，用于劇院、禮堂、會(huì)場(chǎng)等公共活動(dòng)場(chǎng)所的裝飾，加強(qiáng)人們對(duì)紙織畫(huà)的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，借助政府主辦的各類大型節(jié)慶活動(dòng)，做好紙織畫(huà)的展示，提高紙織畫(huà)的知名度和影響力，增強(qiáng)受眾對(duì)紙織畫(huà)的關(guān)注度。

2.藝人層面

一是在評(píng)審非遺項(xiàng)目傳承人時(shí)，堅(jiān)持“公正、公平、公開(kāi)”原則，確保評(píng)選出的傳承人真正是“德藝雙馨”的優(yōu)秀人才，發(fā)揮行業(yè)帶頭、帶動(dòng)作用，促進(jìn)行業(yè)每個(gè)藝人團(tuán)結(jié)協(xié)作，共贏發(fā)展。

二是要推動(dòng)提高藝人的技藝水平，可以通過(guò)成立行業(yè)協(xié)會(huì)的方式，組織藝人有針對(duì)性地開(kāi)展學(xué)習(xí)和交流。比如，目前的紙織畫(huà)制作藝人，普遍存在輕繪畫(huà)、重編織的問(wèn)題，大多擅長(zhǎng)編織，繪畫(huà)水平不高，可以通過(guò)強(qiáng)化培訓(xùn)的方式盡快補(bǔ)齊短板，提高創(chuàng)作水平。

3.市場(chǎng)層面

一方面，進(jìn)一步完善市場(chǎng)機(jī)制，根據(jù)不同的目標(biāo)群體，作好市場(chǎng)細(xì)分，引導(dǎo)從藝人員有序競(jìng)爭(zhēng)，鼓勵(lì)以市場(chǎng)為導(dǎo)向增進(jìn)合作，創(chuàng)作不同層次的作品，適應(yīng)不同人群需求。比如，可以通過(guò)尋找民間畫(huà)工作室，與民間畫(huà)家合作創(chuàng)作紙織畫(huà)，讓作品突出民間傳統(tǒng)特性；也可以邀請(qǐng)書(shū)畫(huà)名家作畫(huà)，與書(shū)畫(huà)名家合作創(chuàng)作紙織畫(huà)，提高紙織畫(huà)的文化品位，突出其現(xiàn)代審美特點(diǎn)。另一方面，加快建立和強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作，鼓勵(lì)藝人創(chuàng)新，保護(hù)原創(chuàng)積極性和應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值。

4.研究層面

一是加強(qiáng)史料收集，展開(kāi)研究。目前，關(guān)于永春紙織畫(huà)的制作都來(lái)源于家庭作坊，沒(méi)有系統(tǒng)性學(xué)術(shù)研究成果?？梢越M織專門(mén)力量，對(duì)永春紙織畫(huà)的起源、發(fā)展、定位等問(wèn)題，作進(jìn)一步系統(tǒng)性研究論證，從過(guò)去找到現(xiàn)在，發(fā)展未來(lái)，明晰保護(hù)思路，以便對(duì)應(yīng)采取有效措施。

二是加強(qiáng)與外界的學(xué)術(shù)交流，以此加強(qiáng)對(duì)永春紙織畫(huà)的宣傳，在交流中取長(zhǎng)補(bǔ)短，加以改進(jìn)。

（二）保護(hù)的同時(shí)注重發(fā)展

目前，永春紙織畫(huà)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求不高，市場(chǎng)運(yùn)作力有限，又進(jìn)一步制約了市場(chǎng)的開(kāi)拓，進(jìn)而難以滿足人們的需求。因此，上述幾個(gè)層面的保護(hù)工作只是第一步。永春紙織畫(huà)想要在當(dāng)前社會(huì)得以生存和發(fā)展，僅依靠保護(hù)是不夠的，不能從根本上解決問(wèn)題，應(yīng)該將保護(hù)與發(fā)展相結(jié)合。筆者認(rèn)為，可以從以下方面進(jìn)行改善。

1.拓展市場(chǎng)需求

根據(jù)市場(chǎng)上不同人群的需求，創(chuàng)作不同的紙織畫(huà)，積極創(chuàng)新推動(dòng)將紙織畫(huà)應(yīng)用到其他行業(yè)里。比如，可以利用紙織畫(huà)的藝術(shù)特色，創(chuàng)作禮品包裝盒、購(gòu)物袋，甚至是時(shí)裝等，讓其以新的功能面貌呈現(xiàn)，進(jìn)而流入不同的城市，融入到人們的生活里，在錯(cuò)綜復(fù)雜的市場(chǎng)中，觸發(fā)新的生機(jī)，得到新的發(fā)展。

2.擴(kuò)大市場(chǎng)空間

借鑒學(xué)習(xí)天津的楊柳青鎮(zhèn)、河北的武強(qiáng)、山東的濰坊等地好做法，把地方民間藝術(shù)作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，著力扶持做大做強(qiáng)，不僅避免了優(yōu)秀的民間藝術(shù)的消失，還為地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。隨著保護(hù)措施的落實(shí)，知名度和影響力的提升，永春紙織畫(huà)的市場(chǎng)空間和規(guī)模必然能得到擴(kuò)大，逐漸形成快速發(fā)展的良性循環(huán)。

3.推動(dòng)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

在以市場(chǎng)為導(dǎo)向的經(jīng)濟(jì)條件下，應(yīng)該吸引更多有實(shí)力的企業(yè)，采取合作社等方式，改變當(dāng)前永春紙織畫(huà)家庭式作坊“單打獨(dú)斗”的場(chǎng)面，推動(dòng)其邁向產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路，實(shí)行規(guī)模化的運(yùn)營(yíng)。通過(guò)政府扶持，各方參與，讓永春紙織畫(huà)逐漸走上產(chǎn)業(yè)發(fā)展的正軌，促進(jìn)紙織畫(huà)的創(chuàng)新、研發(fā)及生產(chǎn)工藝的提高，實(shí)現(xiàn)在激烈的工藝品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地。

筆者相信，當(dāng)前市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，永春紙織畫(huà)的發(fā)展雖然艱難，但其以“隔簾觀月、霧里看花”般的審美特色，以及獨(dú)特的藝術(shù)形式展示了其獨(dú)特魅力，如果切實(shí)做好永春紙織畫(huà)的傳承、保護(hù)、創(chuàng)新和發(fā)展，其未來(lái)一定是光明的。對(duì)其他類似非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來(lái)說(shuō)，同樣如此。