淺談歌曲《嘉陵江上》演唱時(shí)的再創(chuàng)作

王 曉 江

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

一、創(chuàng)作背景

《嘉陵江上》的作曲者是賀綠?。?903.7—1999.4.27）湖南人，是我國(guó)著名的音樂家、作曲家、音樂教育家。1931年他考入上海國(guó)立音專跟隨黃自先生學(xué)習(xí)作曲技法。其創(chuàng)作的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，特色鮮明，音樂的邏輯性和藝術(shù)性很強(qiáng)。

《嘉陵江上》的詞作者是端木蕻良（1912.9.25—1996.10.5），遼寧昌圖人，是我國(guó)現(xiàn)代著名的作家、小說家，曾擔(dān)任北京作家協(xié)會(huì)的副主席?！都瘟杲稀肥亲髡?939年在重慶創(chuàng)作的一首散文詩(shī)，歌詞內(nèi)容反映了作者對(duì)祖國(guó)山河破碎的悲痛之情和對(duì)未來生活的憧憬和希望，后經(jīng)賀綠汀譜曲創(chuàng)作出了這首著名的藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》。

二、音色與氣息

《嘉陵江上》是一首男聲獨(dú)唱曲目，筆者在演唱時(shí)注意將自身的情感代入其中，充分的融入以便更好的表達(dá)出來。每個(gè)人的音色是各有特點(diǎn)也是基本固定的，但是在自身的音色基礎(chǔ)上，也可以根據(jù)歌詞的內(nèi)容和情感再結(jié)合演唱技巧對(duì)音色進(jìn)行一個(gè)微調(diào)。這首作品演唱時(shí)需要的是男性的陽(yáng)剛和渾厚有力量的音色，這樣能將悲壯的情緒更好的體現(xiàn)出來。

氣息對(duì)于聲樂演唱的重要程度想必也不用多說，沒有一個(gè)良好的氣息控制就不能使聲音很好的傳遞出來。整部作品的情感比較悲壯，前半部分的感嘆型語(yǔ)氣也非常多，我們可以在控制吸氣量的基礎(chǔ)上運(yùn)用常說到的慢吸緩呼的呼吸技巧。例如作品開頭的第三個(gè)字“那一天”，在演唱“天”字時(shí)要注意控制一個(gè)吸氣的量，盡量保證吸氣時(shí)的穩(wěn)定，使氣息的量契合演唱的需求。而這三個(gè)字是一個(gè)三拍的時(shí)值，所以也要保證呼吸的豐滿度，要平緩自然，否則容易出現(xiàn)斷氣等技術(shù)性的失誤，不能很好的將唱詞演唱出來。歌唱中自然的呼吸狀態(tài)是不好把握的，需要演唱者勤加練習(xí)并讓生理機(jī)能上記住呼吸的感覺，再配合演唱技巧，結(jié)合歌曲的情感變化等因素，才能將歌曲完整的呈現(xiàn)出來。

三、力度和速度

力度和速度都是構(gòu)成音樂非常重要的基本要素，而每一首作品作者所運(yùn)用到的速度和力度的標(biāo)記也是有其自身特殊的用意的，在演唱時(shí)我們也需要遵循作者的標(biāo)記來演唱，不能太過于自由，這也對(duì)音樂的整體表現(xiàn)力有著很大的幫助。這首作品的力度和速度的變化相對(duì)較多，在第一段悲傷的情感基調(diào)中，自然要稍微慢速一些的演唱，使悲痛深沉的情感抒發(fā)出來，而力度漸強(qiáng)減弱的變化也比較多，需要演唱者很好的把握。第二段的情緒比第一段更加的積極和熱烈，速度上也可以稍微的提升一些，將這種激昂澎湃的情緒表達(dá)出來。弱起之后漸強(qiáng)的語(yǔ)句也比較多，也是為了展示充滿激情的內(nèi)容和對(duì)未來無限美好的向往。所以這首歌曲在演唱時(shí)要掌控好情緒的變化，細(xì)致的揣摩每一處力度和速度標(biāo)記的含義，更好的將情感烘托出來。

四、歌詞的咬字問題

前文提到過《嘉陵江上》采用的是一種介于宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的一種調(diào)式結(jié)構(gòu)，旋律音中也多運(yùn)用了同音反復(fù)和各種變化的音階，這種風(fēng)格本身不是很契合漢字的韻腳，所以我們?cè)诰毩?xí)時(shí)也要注意咬字的清晰度和準(zhǔn)確度的問題。

這首作品是一首使用美聲唱法來演奏的歌曲，在咬字時(shí)經(jīng)常需要將聲母的音匆匆?guī)н^，例如在“tian”字發(fā)音時(shí)，作為聲母的“t”在演唱時(shí)需要一個(gè)短暫急促的發(fā)音，而主要發(fā)音是韻母的“an”。在演唱“zhuang”字時(shí)，“zh”和韻母的韻頭“u”短暫的發(fā)音，著重強(qiáng)調(diào)的是“ang”的發(fā)音。而這首作品中類似這種字的發(fā)音有很多，例如“鄉(xiāng)、水、花、槍”等字。歌詞中還包含著一些不容易唱的母音，比如“舍、人、月”等字，這些字韻母都是“e”和“en”，發(fā)音時(shí)口腔的狀態(tài)不好把握。演唱時(shí)需要注意口腔的一個(gè)打開空間，不要太小也不要過大，讓嗓子保持在一個(gè)非常放松的狀態(tài)下，在不影響音樂整體性的前提下可以縮短這些音的一個(gè)時(shí)值，保證能夠準(zhǔn)確的發(fā)音。在演唱時(shí)需要演唱者應(yīng)尤為注意咬字的清晰和發(fā)音的準(zhǔn)確掌控，在結(jié)合演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上將歌詞的發(fā)音清晰準(zhǔn)確的唱出來。歌詞內(nèi)容的表達(dá)對(duì)于一首歌曲來說是至關(guān)重要的，演唱者也需要將歌詞的內(nèi)容和創(chuàng)作背景等了解透徹，將自身充分的融入到歌詞想要表達(dá)的一個(gè)情景中。練習(xí)時(shí)要多朗誦歌詞，把握好其中的情感色彩和韻腳變化等，將作者想要表達(dá)的情感完美的表達(dá)出來，再結(jié)合扎實(shí)的演唱技巧，才能給觀眾一個(gè)視聽享受。

五、結(jié)語(yǔ)

總的來說《嘉陵江上》是一首非常優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，體現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代特色，也將當(dāng)時(shí)我國(guó)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的技術(shù)完美的呈現(xiàn)了出來。而這首作品在抗戰(zhàn)時(shí)期的意義也是非同小可的，它極大程度上激勵(lì)了當(dāng)時(shí)祖國(guó)人民的斗志，加深了抗戰(zhàn)勝利的決心。直到今天，雖然我們遠(yuǎn)離了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，但是每當(dāng)我們唱起這首歌的時(shí)候，仍然能夠喚起我們悲憤的心情。本文通過對(duì)《嘉陵江上》演唱時(shí)音色與氣息、力度與速度、歌詞的咬字問題等方面淺析，讓大家更深刻地了解作品，更好地把握作品的風(fēng)格，把握這首歌曲演唱時(shí)的再創(chuàng)作。從而使演唱者真正的把對(duì)音樂的審美與聲音的審美結(jié)合起來。