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      侗戲唱腔音樂(lè)類型及其發(fā)展

      2018-01-25 11:09:50姚仕秀
      北方音樂(lè) 2018年17期
      關(guān)鍵詞:聲腔中國(guó)戲曲侗族

      姚仕秀

      (興義民族師范學(xué)院,貴州 興義 562400)

      侗戲主要流傳于貴州省的黎平、從江、榕江、廣西的三江、融水、龍勝以及湖南省通道等縣侗族南部方言區(qū),是侗族群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間戲曲劇種。關(guān)于侗戲的唱腔類型及其音樂(lè)本體的研究較少,唯有《侗戲音樂(lè)簡(jiǎn)介》、《談侗戲音樂(lè)》、《侗戲音樂(lè)形態(tài)研究》和《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·貴州卷·侗戲概述》等著述從侗戲音樂(lè)形態(tài)結(jié)構(gòu)上做了相關(guān)的研究,但鮮見(jiàn)將侗戲音樂(lè)、侗戲唱腔音樂(lè)置入戲曲聲腔體系去解析其音樂(lè)結(jié)構(gòu)的研究成果。

      一、侗戲唱腔類型

      關(guān)于侗戲唱腔音樂(lè)的分類,肖人伍、吳宗澤兩位先生分別在《侗戲音樂(lè)簡(jiǎn)介》和《談侗戲音樂(lè)》里分為“戲腔”、“歌腔”兩類;王承祖先生在《侗戲音樂(lè)形態(tài)研究》分為“戲腔”“哭腔”“歌腔”“新腔”四類;《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·貴州卷·侗戲概述》則分為“平腔”“歌腔”“客家腔”三種唱腔類型。綜合《侗戲音樂(lè)簡(jiǎn)介》、《談侗戲音樂(lè)》、《侗戲音樂(lè)形態(tài)研究》和《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·貴州卷·侗戲概述》的分類描述,筆者認(rèn)為侗戲唱腔應(yīng)包括“平腔”、“歌腔”、“客家腔”、“新腔”四類。

      平腔,又稱上下句、普通腔、胡琴腔,是侗戲最早的唱腔。由陽(yáng)戲的“平腔”衍化而來(lái),是侗戲主要調(diào)類。

      歌腔,包括哭歌、大歌、情歌三大類。其中,哭歌是吊唁死者的歌曲,內(nèi)容多為頌揚(yáng)亡者生前的功德,勸慰親人節(jié)哀。大歌主要分為敘事和抒情兩類。情歌有以“果吉”、侗琵琶伴奏的,有哼唱無(wú)伴奏的,有集體合唱的,其結(jié)構(gòu)形式較為多樣。

      客家腔,是侗戲演唱時(shí)用漢語(yǔ)演唱漢族民間小調(diào)的唱腔。

      新腔,是新時(shí)期音樂(lè)工作者根據(jù)劇情的發(fā)展和人物情感的需要,以傳統(tǒng)唱腔或民歌為素材新創(chuàng)作的唱腔。

      侗戲音樂(lè)之唱腔、器樂(lè)曲牌的板式未形成戲曲音樂(lè)的板腔系統(tǒng)。有個(gè)別戲班的生、旦(男、女)已分唱腔,由過(guò)場(chǎng)曲牌聯(lián)結(jié),生、旦唱腔曲調(diào)形成兩個(gè)唱腔樂(lè)段循環(huán),初具曲牌聯(lián)套體之單曲體特征,但卻未發(fā)展到以宮調(diào)布局,以板式變化方式組套的程度。整個(gè)聲腔、伴奏曲牌布局結(jié)構(gòu)單一。

      二、侗戲唱腔音樂(lè)的發(fā)展

      侗戲僅有百余年歷史,還處于戲曲發(fā)展之較為初級(jí)的階段,其音樂(lè)聲腔的體系、表演的程式性均不甚完善。至20世紀(jì)80年代以來(lái),民間業(yè)余侗戲班和專業(yè)文藝工作者創(chuàng)編的民族劇目,對(duì)其行當(dāng)唱腔進(jìn)行創(chuàng)編、改革。在刻畫特定的人物、場(chǎng)景和劇情時(shí),吸收、借用了侗族傳統(tǒng)音樂(lè)文化中的民間歌曲、祭祀音樂(lè)和漢族的歌舞音樂(lè)文化。但無(wú)論是平腔、歌腔、客家腔、新腔還是借用的民歌唱腔、祭祀聲腔和歌舞聲腔,均未形成體系性的戲曲程式化唱腔,也未形成固定的板式結(jié)構(gòu)。

      侗戲音樂(lè)類屬“少數(shù)民族戲曲音樂(lè)”,除具有中國(guó)戲曲音樂(lè)的共同特征外,還因其獨(dú)特的歷史和文化傳統(tǒng)而具有本民族獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在社會(huì)轉(zhuǎn)型期,侗戲音樂(lè)聲腔的演變發(fā)展遵循了少數(shù)民族戲曲音樂(lè)的形成和演變的共同規(guī)律,即:第一,在民間歌舞音樂(lè)的基礎(chǔ)之上形成其劇種的音樂(lè)體系;第二,由民間說(shuō)唱音樂(lè)發(fā)展而成;第三,借鑒漢族戲曲音樂(lè)或受之影響。

      三、結(jié)語(yǔ)

      綜上所述,侗戲音樂(lè)在社會(huì)轉(zhuǎn)型期相對(duì)開(kāi)放的文藝政策指導(dǎo)下和侗族村寨的社會(huì)結(jié)構(gòu)變化下,其音樂(lè)聲腔基于民間說(shuō)唱、民間歌曲和漢族歌舞音樂(lè)文化之上的演進(jìn),既有中國(guó)戲曲音樂(lè)的共同特征,又有少數(shù)民族戲曲音樂(lè)的地域特征、個(gè)性風(fēng)格。侗戲音樂(lè)聲腔的改革創(chuàng)新,遵循了中國(guó)戲曲音樂(lè)演變發(fā)展的固有規(guī)律,亦兼顧了侗族民眾傳統(tǒng)的音樂(lè)文化審美理想,使侗戲改革創(chuàng)新取得較大的成功。

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