鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果

劉 暢

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

進(jìn)行鋼琴演奏的觸鍵技巧與音色效果，進(jìn)一步提升鋼琴演奏水平，是我國音樂文化傳播工作開展的重要環(huán)節(jié)之一。開展鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果的全面研究，將良好的觸鍵技巧真正有效地應(yīng)用于鋼琴演奏工作的開展進(jìn)程中，可以為我國鋼琴演奏事業(yè)的良好發(fā)展奠定穩(wěn)定的基礎(chǔ)和提供強(qiáng)大的發(fā)展推動力。

一、鋼琴的發(fā)展歷史

鋼琴的演奏經(jīng)歷了一個漫長又復(fù)雜的過程，主要可以分為以下兩個階段。一是16世紀(jì)到18世紀(jì)，鋼琴最初出現(xiàn)在室內(nèi)樂隊當(dāng)中，但只是進(jìn)入按鍵樂器的編制當(dāng)中，在音樂中的表現(xiàn)非常有限，只是完成簡單的聲部任務(wù)。與小樂器相比較，總體上存在著很大的差距。18世紀(jì)后期，交響樂得到快速的發(fā)展，在莫扎特早期的交響樂作品中，鋼琴開始出現(xiàn)在低音伴奏聲部，雖然鋼琴手比較少，演奏水平普遍比較低，但極大地擴(kuò)展了鋼琴的功能屬性。在室內(nèi)音樂作品中，鋼琴的作用越來越重要，鋼琴的音色與觸鍵技巧得到了一定的發(fā)展。二是19世紀(jì)到20世紀(jì)，在貝多芬的管弦樂作品中，雖然鋼琴依然是樂隊的伴奏，但是已經(jīng)發(fā)展成表情樂器，鋼琴在室內(nèi)樂作品中發(fā)揮著極為重要的作用。在這樣的背景下，鋼琴管弦樂作品中的技巧變得越來越復(fù)雜，可以說成為了高度技巧化的聲部，樂隊對鋼琴演奏技術(shù)的要求也更為嚴(yán)格，相當(dāng)于小樂器的要求。同時，鋼琴在四重奏作品中的作用提高到了獨(dú)奏作品的水平。19世紀(jì)上半期，鋼琴獨(dú)奏技術(shù)得到快速發(fā)展，在這個時期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏家，并出現(xiàn)了專門為鋼琴譜寫的獨(dú)奏作品。

二、鋼琴觸鍵技巧與音色效果

進(jìn)行鋼琴的觸鍵技巧與音色效果的全面研究，根據(jù)鋼琴這一樂器的研究特點(diǎn)開展鋼琴的觸鍵技巧與音色效果的全面研究，主要研究內(nèi)容總結(jié)歸納為以下幾個方面。

（一）鋼琴觸鍵技巧

手指在觸鍵時，要用指尖而不是指肚，也不能用指甲，在按下琴鍵時手指要抬高，手指要用力，像把整個胳膊的力集中在指尖上一樣。手掌不能太高，手背不能過于聳起，也不能趴在琴鍵上，手心應(yīng)該是空的，像有一個球一樣。彈的時候手腕不要隨著節(jié)奏晃（除非是落滾），可以放一個硬幣在手背上，彈的時候不能讓它落下，彈非常連的弱音要求指尖上要緊一些，平一些，多用指肚，盡量低的觸鍵，用手腕將每一個音連起來。一般這種技術(shù)不會用于快速練習(xí)，多出現(xiàn)在一些比較抒情的樂曲或者行板、慢板的作品上。從作品風(fēng)格上講，這種觸鍵方式出現(xiàn)在浪漫派時期。所以，浪漫派之前的如巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬等都不適合使用這種觸鍵。車爾尼是貝多芬的學(xué)生，他的所有練習(xí)曲都是為演奏貝多芬作品做準(zhǔn)備的，所以，他的所有練習(xí)曲都不能使用這種觸鍵方式彈奏。

（二）采取正確的發(fā)音方式

在音響上鋼琴的主要作用是充實(shí)整個重奏組的聲部，但是還要考慮與其他聲部的協(xié)調(diào)性，一起構(gòu)成整體音響。這對鋼琴的演奏要求包括與其他聲部的力度、發(fā)音以及平衡性、音量大小等多方面的內(nèi)容。音量的準(zhǔn)確分配在四重奏作品中顯得尤為重要，在演奏的過程中必須充分保證音響的均勻，根據(jù)具體情況對音響的協(xié)調(diào)進(jìn)行分析與調(diào)整，音響的協(xié)調(diào)是一個相對概念。具體來說，小樂器演奏主調(diào)旋律的時候，鋼琴與第二小樂器的伴奏音響要低于大樂器主調(diào)旋律音，作品的樂思通過第一小樂器與大樂器進(jìn)行充分的闡釋。與此同時，其他的伴奏聲部不可以超過主旋律，要弱于高聲部與低聲部，根據(jù)主調(diào)旋律的伴奏聲部進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，增減音量。在演奏主旋律的時候要保持按鍵接觸點(diǎn)的平衡性，按鍵壓速之間的比例關(guān)系。在旋律達(dá)到高潮的時候，鋼琴聲部要早于主導(dǎo)聲部作出漸強(qiáng)的感覺。

三、結(jié)語

現(xiàn)階段，我國鋼琴演奏人員的水平尚處于發(fā)展的初級階段，理論與實(shí)踐研究還不夠成熟，所以，必須重視鋼琴教育，積極研究鋼琴演奏藝術(shù)，相信在未來的舞臺上必定有鋼琴演奏者的身影。開展鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果的全面研究，首先應(yīng)當(dāng)明確鋼琴的發(fā)展歷史，進(jìn)而進(jìn)一步進(jìn)行鋼琴的觸鍵技巧與音色效果的全面探索。鋼琴在音樂界的重要地位不容忽視，開展鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果的全面研究，可以有效提升鋼琴的演奏水平，進(jìn)而獲得更加廣闊的發(fā)展空間以及更加理想的發(fā)展前景。