淺析福列早期藝術(shù)歌曲的詩意內(nèi)涵
——以《五月》為例

徐立勛

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

加布里埃爾·福列（1845-1924），法國作曲家，在藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂方面成就突出，被譽(yù)為“法國的舒曼”。作品偏向抒情性，更具法國傳統(tǒng)音樂高雅精致的風(fēng)格，體現(xiàn)了法國音樂的貴族氣質(zhì)，代表作品有藝術(shù)歌曲《月光》《夢(mèng)后》《五月》，歌劇《佩內(nèi)洛普》，宗教音樂《安魂曲》等。

在諸多藝術(shù)成就中，藝術(shù)歌曲一直是福列音樂不斷創(chuàng)新的重要領(lǐng)域。福列融合了法國的尚松傳統(tǒng)以及歐洲浪漫主義音樂風(fēng)格，形成其獨(dú)有的音樂風(fēng)格，有力推動(dòng)了“melodie”（法國藝術(shù)歌曲）的進(jìn)一步發(fā)展，是繼柏遼茲、古諾、圣桑后再一次將法國藝術(shù)歌曲推向頂峰的杰出作曲家。福列的三部歌曲集分別出版于1879年，1897年，1908年，各代表其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的不同時(shí)期與不同風(fēng)格。從早期濃郁的傳統(tǒng)浪漫主義風(fēng)格，到中期活用繁復(fù)的主題材料發(fā)展動(dòng)機(jī)，再到晚期極具個(gè)性的和聲體系，充分顯示出福列對(duì)音樂與文本有機(jī)結(jié)合的思考?？梢哉f，福列藝術(shù)歌曲一直都在闡釋音樂與詩歌的關(guān)系，這一特征在福列的早期作品中便已十分明顯，除了知名的《夢(mèng)后》《月光》等作品，福列的《五月》這首簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含濃厚詩意的作品，更是將音樂的詩意性與文學(xué)的音樂性顯露無疑。

音樂與文學(xué)的聯(lián)系一直是浪漫主義時(shí)期重要的命題?！耙魳返睦寺髁x……是涉及音樂的文學(xué)浪漫主義……是一種關(guān)于音樂的詩歌思維和書寫方式?！雹俑璧略f：“毫無疑問，詩歌被技巧的配上旋律后，能給人帶來更大的震撼?！币虼?，以詩歌為代表的文學(xué)和以歌曲為代表的音樂如何結(jié)合，成為浪漫主義音樂家思索的重要命題。福列早期的藝術(shù)歌曲主要以雨果的詩歌為詞作的主要來源，作品富有濃郁的詩意，蘊(yùn)含著豐富的想象與激情澎湃的情感，集中表現(xiàn)浪漫主義詩歌的自然美和音樂美。福列的《五月》選用法國文豪維克多·雨果的詩集《暮歌集》中一首優(yōu)美的抒情詩作為歌詞，詩作既具有詩歌語言獨(dú)有的音樂性，又具有蘊(yùn)含率直的詩意：

既然繁花似錦的五月向我們召喚，

來吧！請(qǐng)你和良辰美景朝夕相伴。

鄉(xiāng)村里的小樹林，美妙迷人的綠蔭，

月色溶溶，流瀉在更深更靜的水濱。

走完大路的盡頭，便是通幽的小徑，

春天的空氣新鮮，地平線沒有止境。

來吧！愿眨著眼睛而羞答答的星星，

透過重重的面紗向大地照映，

愿樹林里有鳥聲婉轉(zhuǎn)，有花香四溢。

愿中午田野上空赤日炎炎的氣息，

濃蔭和綠草如茵，流水和陽光燦爛，

更有容光煥發(fā)的整個(gè)美麗的自然。

愿萬物讓兩朵花能開得欣欣向榮：

美麗開在你臉上，愛情開在你心中！②

詩歌內(nèi)容自然流暢，優(yōu)美動(dòng)人，洋溢著春天萬物復(fù)蘇、春意盎然的活潑生命力，表現(xiàn)出浪漫主義詩人對(duì)大自然的禮贊和對(duì)純真愛情的向往。而福列所譜曲創(chuàng)作的《五月》，又充分發(fā)揮詩歌的音樂性，將語言文字的音樂性與音樂符號(hào)的詩意性有機(jī)結(jié)合，從而賦予《五月》濃厚而又深刻的詩意內(nèi)涵。

第一，自然平展的旋律使《五月》的音樂要素與文學(xué)要素有機(jī)融合為一體，表現(xiàn)出福列藝術(shù)歌曲在詩意表達(dá)方面的合理劃一。《五月》的旋律線條平穩(wěn)緩和，波動(dòng)幅度小，樂句分布均勻舒展，營造出一種安靜、自然、樸實(shí)的音響效果，這正與雨果詩作中繁花似錦的五月交相輝映。音樂和文字在平展的旋律線中構(gòu)成一種自然恬淡的詩意，既表現(xiàn)出歌頌大自然、抒發(fā)內(nèi)心情感，也滲透出詩意化的意境美和字聲諧和的音樂美，使詩歌與音樂完美交織，形成整齊劃一的詩樂統(tǒng)一體。

第二，《五月》規(guī)整的和聲語言是福列藝術(shù)歌曲詩意內(nèi)涵的主要表現(xiàn)?！段逶隆凡捎肎大調(diào)再現(xiàn)單三部曲式，以反復(fù)的歌曲形式構(gòu)成全篇。前奏采用無主題意識(shí)的琶音和聲，鋼琴部分的和聲走動(dòng)呈上行音階，琶音伴奏下的人聲旋律與鋼琴和聲和為規(guī)整的音樂表現(xiàn)整體。與福列后期的藝術(shù)歌曲相比，這種傳統(tǒng)的和聲體系顯示出一種音樂表現(xiàn)手法上的自然與齊整，雖然它并不像福列晚期作品那樣試圖沖擊傳統(tǒng)和聲的框架與體系，但是這種傳統(tǒng)的和聲體系卻顯示出福列藝術(shù)歌曲的率真和自然，以及福列運(yùn)用古典主義曲式和聲的嫻熟與靈活，從而暗含浪漫主義音樂追求詩意的自然流露和崇尚真實(shí)素樸的藝術(shù)美感。從音樂形式上看，《五月》的確有著福列早期創(chuàng)作的青澀，但是與此同時(shí)也流露出福列對(duì)音樂與文學(xué)的詩意內(nèi)涵的探索與追尋，從《五月》中，聽者所感知的是一種悅耳動(dòng)聽的和聲和旋律，由此而產(chǎn)生音樂美和詩歌美的雙重效用，于更深層次的審美欣賞中挖掘出富有浪漫主義色彩的詩意內(nèi)涵。

第三，詩歌文學(xué)和藝術(shù)歌曲的完美結(jié)合充分展現(xiàn)浪漫主義主觀抒情性，并表露出自由明朗的詩意內(nèi)涵。法國藝術(shù)歌曲一直都具有明顯的貴族氣息，在情感表現(xiàn)上體現(xiàn)出含蓄、婉約的抒情性特征。十九世紀(jì)的法國正處于文學(xué)發(fā)展的高峰，許多文學(xué)思潮，諸如浪漫主義、象征主義、自然主義等，在一定程度上對(duì)音樂、繪畫、雕塑等姊妹藝術(shù)起到了深遠(yuǎn)影響。雨果的詩作《五月》是一首典型的浪漫主義詩歌作品，表現(xiàn)出濃烈的主觀抒情性，詩人內(nèi)心對(duì)大自然的由衷贊美以及對(duì)美好愛情的物化與移情將主觀抒情的情感張力推向頂峰。福列在表現(xiàn)主觀抒情性時(shí)，常常使用琶音和反復(fù)等曲式和聲手段，以加強(qiáng)音樂的抒情性，在《五月》中，這種抒情性十分明顯，在詩歌的關(guān)鍵語句中，福列采用六度音程關(guān)系或強(qiáng)拍強(qiáng)位用以強(qiáng)調(diào)詩歌所表達(dá)的豐富情感，這種手法在結(jié)尾句中非常明顯，并使音樂情感細(xì)膩含蓄，雖無紛亂蕪雜的主題動(dòng)機(jī)和恢宏氣魄的直抒胸臆，卻能從中體會(huì)到福列藝術(shù)歌曲的自由明朗、活潑清新、細(xì)膩溫婉的詩意特征。由此，雨果式的抒情與福列式的抒情完美結(jié)合，詩歌與音樂的詩意內(nèi)涵表現(xiàn)為精致的藝術(shù)審美和細(xì)膩的情感流露齊頭并進(jìn)的浪漫主義主觀抒情性。

法國藝術(shù)歌曲是心靈的產(chǎn)物，它本身就是一首杰出的音樂文學(xué)作品。在其發(fā)展歷程中，福列的藝術(shù)歌曲為法國音樂做出了巨大貢獻(xiàn)，他的詩意內(nèi)涵集中表現(xiàn)在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的多個(gè)方面，從曲式和聲、創(chuàng)作手法、主題動(dòng)機(jī)，再到詩歌的抒情性、音樂性，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿客觀、含蓄、審美的詩意內(nèi)涵。福列的音樂曾被人形容為“希臘化的”，正是這種詩意內(nèi)涵使得他的作品有著古希臘藝術(shù)的質(zhì)樸與率真，使得他的藝術(shù)歌曲至今仍被認(rèn)為是法國藝術(shù)歌曲的執(zhí)牛耳者。其音樂作品的力量將永具魅力，前進(jìn)不息。

注釋：

①(美)埃格布雷特,劉經(jīng)樹譯.西方音樂[M].長沙:湖南文藝出版社,2005.

②(法)維克多·雨果,程增厚譯.雨果詩選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1986.