湘西文化語(yǔ)境下的苗歌唱腔藝術(shù)特征研究

廖雙雙

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)春 410205）

一、湖南湘西文化語(yǔ)境下苗歌多元性發(fā)展的因素

湘西苗歌是文化藝術(shù)的瑰寶，記錄著苗族人們的風(fēng)俗和特色。在傳統(tǒng)社會(huì)的民族政策壓制下，三苗、九黎的遷徙和西遷，逐漸形成與楚文化的交融，與漢文化以及其他民族間的相互融合和滲透，苗族民歌在發(fā)展中逐漸呈現(xiàn)出了文化多樣性。

第一，苗族的歷史遺存和遷移對(duì)湘西苗族音樂(lè)催生多元性的文化記憶和基因。湘西地理位置在歷代王朝都具有特殊性意義。戰(zhàn)后吞并成為湘西的重要軍事基地。外域軍人的遷徙和族群間的聚合成為苗族融合文化的方式之一；第二，苗族的居住環(huán)境呈立體分布，地域特征決定了苗歌的多元性。苗歌的發(fā)展趨勢(shì)與區(qū)域環(huán)境有密切關(guān)系。苗族的解題使人民四處分散，多數(shù)居山腰，也有居住在高山和平地，這種居住模式呈現(xiàn)上中下的立體分布；第三，苗族的信仰體系比較復(fù)雜。巫神文化、荊楚文化以及儺神文化在苗族的宗教信仰中占據(jù)重要地位，多元性的宗教體系對(duì)湘西苗歌的影響意義深遠(yuǎn)；第四，苗族的語(yǔ)言承載湘西苗歌的歷史和文化。苗族尚未發(fā)現(xiàn)本民族的文字，但有自己的語(yǔ)言，苗語(yǔ)根據(jù)居住分布又呈現(xiàn)多種方言，土語(yǔ)的發(fā)音差異和語(yǔ)調(diào)差異對(duì)苗歌的演繹差異影響重大。各地演奏方式上使用的演奏樂(lè)器也有差異性；第五，現(xiàn)代性的發(fā)展沖擊世界的每一個(gè)角度，苗歌也隨著苗族的開(kāi)放和發(fā)展逐漸走進(jìn)世界的視野，在文化交融過(guò)程中，新生代在傳承和演繹苗歌曲目中，與傳統(tǒng)苗歌的演繹方法有偏離。

二、湘西文化語(yǔ)境下的苗歌唱腔形式

“薩”是湘西苗歌的別稱(chēng)，苗歌演繹的唱腔可以分為兩種形式：高腔（苗語(yǔ)稱(chēng)韶唔）和平腔（苗語(yǔ)稱(chēng)韶薩），屬于山歌。

（一）高腔

高腔為抒詠歌腔，旋律起伏性大，中音引腔，高亢激昂，隨之以七八度音程上下大跳。苗族特色明顯，曲調(diào)鮮明，聲音高亢，與苗族的向上向善，勇往直前的強(qiáng)悍性格相呼應(yīng)。高腔節(jié)奏自由，多用于開(kāi)頭，適用于野外山歌創(chuàng)作，一段曲演唱多段詞，配以襯詞，相當(dāng)于過(guò)門(mén)，多起銜接作用，“噢，哦，咦”用的比較多，“長(zhǎng)帽子”是引腔常用的形式，《苗家歌唱共產(chǎn)黨》是代表作。

（二）平腔

平腔為敘事歌腔，湘西苗歌的典型性特征，應(yīng)用范圍廣，流行性強(qiáng)。平腔根據(jù)強(qiáng)調(diào)和內(nèi)容的不同又可以進(jìn)行細(xì)分，最具代表性的如邊寨歌腔，接親歌腔，老司歌腔和山野歌腔等等。旋律性平緩，起伏不大，與朗誦的節(jié)奏和方式相近，通常一個(gè)八度可以完成，也有小調(diào)的表達(dá)方式或說(shuō)唱的方式。但苗歌仍然以潤(rùn)腔、即興、結(jié)構(gòu)的特色表現(xiàn)苗歌的獨(dú)特之處。腔調(diào)、內(nèi)容引腔也會(huì)隨之發(fā)生變化，有長(zhǎng)短之分，短引腔的使用頻率較高。平腔靈活，可快可慢，多應(yīng)用于室內(nèi)演唱，在同一曲子中反復(fù)演唱，優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，表達(dá)含蓄，民族性和地方性明顯。

三、湘西文化語(yǔ)境下的苗歌唱腔藝術(shù)特征

（一）湘西苗歌押韻特色

湘西苗歌以苗語(yǔ)為主，輔助漢語(yǔ)演唱，在風(fēng)格上與苗語(yǔ)一致，用詞多以比喻為主，生動(dòng)形象，韻律和韻腳相結(jié)合，即興創(chuàng)作，在演唱內(nèi)容上一詞表達(dá)雙意，寄情于景。

（二）湘西苗歌唱腔的獨(dú)特風(fēng)格

在演唱風(fēng)格上，苗歌可以根據(jù)環(huán)境、形式、曲調(diào)、表現(xiàn)內(nèi)容上進(jìn)行風(fēng)格上的配合和調(diào)試，以不同的演唱技巧演繹不同的音色。音色的交替是苗歌潤(rùn)腔技巧的體現(xiàn)，真聲、假聲、真假聲的交替使用、輕聲的使用等等唱法，是湘西苗歌的民族風(fēng)格。而在潤(rùn)腔中，顫音和滑音完成了湘西苗歌的婉轉(zhuǎn)和動(dòng)聽(tīng)，尤其在每句末使用的顫音，曲終使用的滑音等，先唱顫音，再用直嗓，結(jié)尾用滑音。規(guī)律可以概括為顫后拉直，直后加滑兩種。

（三）湘西苗歌的原生態(tài)唱法

唱法聲區(qū)對(duì)“混聲”的要求有明確規(guī)定，但苗歌的原生態(tài)唱法恰恰是真假聲脫節(jié)的體現(xiàn)，湘西苗歌在高腔的真假聲使用頻繁脫節(jié)以表達(dá)苗歌的演唱技巧和藝術(shù)，抖音的忽高忽高，忽明忽暗，成為苗歌原生態(tài)的情趣所在。

湘西苗歌的唱腔藝術(shù)是集體智慧和精神的體現(xiàn)，精湛的原生態(tài)唱法唱遍全國(guó)，唱出世界，它以獨(dú)特民族性唱腔魅力聚焦著音樂(lè)界的關(guān)注。挖掘、傳承、保護(hù)原生態(tài)的湘西苗歌演唱藝術(shù)，意義深遠(yuǎn)，利在千秋。