文藝·政治·市場：1930年代初期的電影審查
——以《虎口余生》引發(fā)的“柳州影片潮”為例
2018-01-25 01:06:33黃斌
文化與傳播 2018年6期
黃 斌
1932年3月13日，柳州映畫院（以下簡稱“映畫院”）公開放映電影《虎口余生》，國民黨柳州縣黨務(wù)指導(dǎo)委員會(huì)（以下簡稱“縣指委會(huì)”）在放映現(xiàn)場審查此片時(shí)，認(rèn)為該片淫穢不堪有傷風(fēng)化，當(dāng)即請(qǐng)公安局派員蒞場制止放映。映畫院認(rèn)為縣指委會(huì)評(píng)審意見不公，要求于14日再公開放映一次，以便征詢社會(huì)各界之公評(píng)。雖然縣指委會(huì)拒絕了這一請(qǐng)求，但映畫院通過先斬后奏的方式邀請(qǐng)社會(huì)各界代表到場觀片，因而當(dāng)縣指委會(huì)知悉并前來制止時(shí)，蒞場審查的各界人士已經(jīng)滿座。僵持不下之際，映畫院又將情況向國民革命軍第七軍軍區(qū)參謀部（以下簡稱“七軍部”）請(qǐng)示，七軍部特派員同意放映以便公評(píng)，遂得放映。放映結(jié)束之后，七軍部特派員黃副官、公安局代表黃景福警官、地方父老代表鐘善初等眾多人士，都認(rèn)為該片并無淫穢不堪以及有傷風(fēng)化之處。例如，鐘善初就認(rèn)為：“背景系暹羅國寫真，將暹羅國風(fēng)景、動(dòng)植物及風(fēng)土人情、人民生活、街市建筑等種種情況介紹于柳州，以備市民采風(fēng)問俗，不但無傷風(fēng)化，且裨益明智不少。”得到眾人的公評(píng)后，映畫院又再一次向公安局與七軍部致函，請(qǐng)求準(zhǔn)許公開放映并獲得了肯定答復(fù)。對(duì)此，縣指委會(huì)只能在審查上放行，準(zhǔn)許公映。15日，《柳州民國日?qǐng)?bào)》刊載了《怕老虎和猩猩》等小品文，對(duì)縣指委會(huì)進(jìn)行了嘲諷?？h指委會(huì)認(rèn)為《柳州民國日?qǐng)?bào)》所刊內(nèi)容不符合事實(shí)，函請(qǐng)《柳州民國日?qǐng)?bào)》更正。于是《柳州民國日?qǐng)?bào)》發(fā)文做了更正，不過在刊載更正函時(shí)，有“附帶聲明”之文字繼續(xù)揶揄。隨著雙方駁難的不斷升級(jí)，映畫院最終給縣指委會(huì)來了一招釜底抽薪式地反擊：3月23日，映畫院致函公安局，要求當(dāng)局在審片處理上，應(yīng)按教育部、內(nèi)政部頒布的核查影片規(guī)則第三條進(jìn)行。對(duì)此，公安局的復(fù)函是：“本市映畫院影片，向?yàn)榭h黨部負(fù)責(zé)審查，歷經(jīng)辦理在案。茲據(jù)貴院函□，援引教育部、內(nèi)政部頒布核查影片規(guī)則第三條，尚無不合。查片□有更換，將換片之前一日，希貴院分報(bào)教育局及本局，訂□審查時(shí)刻，以便派員前往及通知縣指委會(huì)參加指導(dǎo)?！盵1]得此處理意見后，映畫院遂作罷，事件最終平息。以上便是“柳州影片潮”的大體經(jīng)過。關(guān)于這一事件，有三個(gè)問題值得我們?nèi)プ穯?。首先，引發(fā)“柳州影片潮”的《虎口余生》是一部怎樣的電影，縣指委會(huì)認(rèn)為該片淫穢以及有傷風(fēng)化，是不是完全無來由的主觀臆斷？其次，最終解決問題與平息事端的“核查影片規(guī)則第三條”是什么樣的條款，這一條款與當(dāng)時(shí)的電影審查制度有怎樣微妙的關(guān)聯(lián)？最后，牽扯其中的多方力量對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、文化有著怎樣的揭示作用？以下詳述之。
一、影片《虎口余生》考索
在1930年代前后，國內(nèi)影院上映的名為《虎口余生》的電影，共有兩部：一部為國產(chǎn)武俠片，另一部為從美國派拉蒙公司引進(jìn)的故事片。
1.國產(chǎn)武俠片《虎口余生》
國產(chǎn)武俠片《虎口余生》由友聯(lián)公司于1928年8月推出，導(dǎo)演朱少泉，主演范雪朋、尚冠武。該片講述縣長汪秀如卸任返歸鄉(xiāng)，為猛虎山匪首余老虎所殺，已有身孕的汪妻沈氏被擒。余老虎垂涎沈氏美色，沈氏為腹中兒計(jì)而迫充下陳，忍辱偷生并誕下一子。沈氏將嬰兒交與義仆脫逃后自盡殉夫。此后，沈氏子拜師學(xué)藝，勵(lì)志報(bào)酬。[2]顯然，該片的故事情節(jié)并未完結(jié)，故友聯(lián)公司于1929年又拍了續(xù)集《梁上夫婿》?；诖耍?929年以后，影院通常都將《虎口余生》《梁上夫婿》一同放映。因國產(chǎn)武俠片《虎口余生》中未出現(xiàn)《柳州民國日?qǐng)?bào)》所言的“猩猩”，故該片與“柳州影片風(fēng)潮事件”并無關(guān)聯(lián)。
2.進(jìn)口影片《虎口余生》
進(jìn)口影片《虎口余生》的英文名為《Rango》。在當(dāng)時(shí)，上海的電影院大多不取《虎口余生》的譯名，而將之譯為《獸國春秋》。據(jù)魯迅日記所載，1931年6月3日，他與周建人、許廣平等一同前往上海奧迪安大戲院看過這部《獸國春秋》。[3]這部電影的發(fā)行商是派拉蒙公司，“即《四羽毛》《南極探險(xiǎn)記》等教育影片之出品者”，導(dǎo)演兼攝制者為“史高薩克氏”（ERNEST·B·SHOEDSACK），亦即“《暹羅野史》《四羽毛》之?dāng)z制人”。[4]該片的編劇是史高薩克的夫人。該片講述一個(gè)普通的美國家庭在過圣誕節(jié)時(shí)，兒子無意中拿到了一個(gè)假老虎，便要求父親給他講關(guān)于老虎的故事。這便是猿猴萊可（Rango）與男孩阿東結(jié)成友誼與叢林老虎相爭斗的故事。[5]這些內(nèi)容與《柳州民國日?qǐng)?bào)》所言的“老虎和猩猩”相吻合，故派拉蒙公司的《虎口余生》正是引發(fā)“柳州影片潮”的電影。
二、《虎口余生》的被禁原因與“柳州影片潮”的釀成
從前文所述之劇情以及當(dāng)時(shí)觀片代表的意見來看，縣指委會(huì)禁映該片似乎不妥。不過，假如重返當(dāng)時(shí)的歷史語境，結(jié)合當(dāng)時(shí)其他被禁影片的因由一起考察的話，《虎口余生》被禁是有特定歷史原由的。
就歷史語境而言，從晚清至1930年代初的民國，中國在社會(huì)、政治、文化等方面發(fā)生了天翻地覆的變化。與之相應(yīng)，當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德風(fēng)尚在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的撕扯下，兩極化的特征非常鮮明：保守者極端保守，開放者極端開放。這意味著，不同立場的人群在淫穢與有傷風(fēng)化的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的理解上，會(huì)有霄壤之別。因而，淫穢與有傷風(fēng)化在當(dāng)時(shí)是一種邊界模糊的、彈性極強(qiáng)的、道德文化立場鮮明的主觀性認(rèn)知。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以借助《娼門賢母》的被禁來窺見。
1931年9月30日，廣西省黨務(wù)整委會(huì)宣傳部將《娼門賢母》定性視為淫片，有傷風(fēng)化，于是依據(jù)《戲劇審查條例》第四條丙項(xiàng)之規(guī)定，禁止南寧市大南戲院放映該片。[6]《娼門賢母》于1930年由明星影片公司出品，導(dǎo)演為程步高，編劇為鄭正秋，主演為宣景琳、夏佩珍。該劇講述貧窮婺婦妙英為送女兒小鳳上學(xué)，不得已瞞著女兒墮入勾欄為娼；小鳳得知此事后離家出走，進(jìn)入工廠做書記員；母親為尋訪女兒，不慎落水染病，臥病之際喃喃掛念女兒；此事經(jīng)記者報(bào)道后，社會(huì)各界紛紛議論，工廠工人皆抨擊女兒所為，小鳳因此幡然醒悟，留信自譴后歸家與母相聚。[7]該劇的構(gòu)思雖然受蕭伯納的名劇《華倫夫人之職業(yè)》的影響，但在中國化的改編上較為成功，而且該片受左翼思想影響，對(duì)產(chǎn)業(yè)工人等社會(huì)底層有較為深入的表現(xiàn)。另外，該片與阮玲玉主演的《神女》都成功地塑造了一位偉大的為妓的母親形象，通常被相提并論，在中國電影史上聲譽(yù)盛隆。然而，這部頗具有教育意義，也頗有歷史地位的影片，卻也因淫蕩和有傷風(fēng)化之罪名而被禁映。兩相對(duì)照的話，可以發(fā)現(xiàn)：《虎口余生》與《娼門賢母》不但罪名相同，而且給他們定罪的部門都屬于黨部系統(tǒng)。黨部系統(tǒng)的主要職責(zé)是思想控制，因而其在審查電影時(shí)，所持的道德和文化立場比較保守和嚴(yán)苛。在這樣的情況下，《虎口余生》本身的特點(diǎn)，很容易被“淫蕩和有傷風(fēng)化”這條模糊而又嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)羅織罪名。
首先，該片以動(dòng)物來擔(dān)綱主演，將猴子打造成明星，渲染它與阿東一家超越人與獸的特殊情感。在當(dāng)時(shí)的情況下，這種特殊的感情并不容易被保守者所接受。思想政治與風(fēng)尚教化的管控是縣指委會(huì)的一項(xiàng)重要職責(zé)，其立場的保守性不言而喻，對(duì)這種人獸之情容易產(chǎn)生小題大做的過敏反應(yīng)。例如，黃景福警官作為公安局的觀片代表，雖然認(rèn)為該片并不淫穢，但同時(shí)也指出“該少女之母似乎癡情，被猩猩抓死，有此報(bào)應(yīng)”。黃景福警官的評(píng)論帶有維護(hù)縣指委會(huì)的意思，可以視為縣指委會(huì)“有傷風(fēng)化”之評(píng)的一種正面注腳?！读菝駠?qǐng)?bào)》發(fā)表的《怕老虎和猩猩》一文中，標(biāo)題所的“怕”字也生動(dòng)地揭示了縣指委會(huì)這一過敏性特點(diǎn)，可以視為縣指委會(huì)“有傷風(fēng)化”之評(píng)的一種反面注腳。由此，縣指委會(huì)認(rèn)為該片“有傷風(fēng)化”而將之禁映，也就不難理解了。
其次，為了追求效果，該片赴馬來西亞蘇曼脫亞（Sumatra）叢林，進(jìn)行了長達(dá)一年多的拍攝，拍攝過程中幾次遇見真的猛虎。[8]這種極致的追求，不僅使該片的畫面中出現(xiàn)了活靈活現(xiàn)、稀奇少見的真猛虎，而且影片的聲效也是“虎吼聲、猴喊聲，處處真實(shí)，確有點(diǎn)讓人不寒而栗的感覺”[9]。雖然廣西學(xué)界一般認(rèn)為柳州有聲電影放映史的肇始是1933年吳澤南在柳州大戲放映活動(dòng)[10]，但從以上信息來看，映畫院1932年3月放映的《虎口余生》已經(jīng)是一部畫面逼真的有聲電影了。這一開創(chuàng)性特色，很容易讓縣指委會(huì)認(rèn)為該片“有傷風(fēng)化”。
1920年代初期，中國的電影業(yè)剛以默片時(shí)代工業(yè)體系的標(biāo)準(zhǔn)建立起來，可是世界電影工業(yè)卻在1925年前后迅速進(jìn)入了有聲的時(shí)代。在當(dāng)時(shí)的情況下，無論是制片業(yè)還是放映業(yè)，無論是技術(shù)層面還是資金層面，中國的電影工業(yè)都難以迅速調(diào)整自己的工業(yè)體系去擁抱有聲電影。雖然在1930年前后，國內(nèi)一些得技術(shù)與資金之利的影院已經(jīng)開始轉(zhuǎn)型放映有聲電影，但作為工業(yè)體系的中國電影，直到1936年才整體告別默片時(shí)代，進(jìn)入到有聲時(shí)代，比歐美大約晚了十年左右。具體到廣西來看，直至1932年，廣西放映的電影基本上都還是默片。關(guān)于這一點(diǎn)，至少有兩條材料可以佐證。其一，從當(dāng)時(shí)南寧市最為著名的影院——大南戲院在《南寧民國日?qǐng)?bào)》所登載的電影廣告來看，1932年之前放映的影片皆是默片。其二，從《南寧民國日?qǐng)?bào)》所登載的各種關(guān)于游藝會(huì)的報(bào)導(dǎo)來看，當(dāng)時(shí)各種游藝會(huì)所放映的電影也都是默片。在當(dāng)時(shí)游藝會(huì)的廣告中，都強(qiáng)調(diào)赴廣東采買最新電影來招攬觀眾，但這些遠(yuǎn)道采買而來的電影并非在獨(dú)立而封閉的影院放映，而是與粵劇、邕劇、京劇等傳統(tǒng)戲曲，一同擠在露天的南寧市商會(huì)游藝場進(jìn)行放映。就技術(shù)層面而言，露天空曠的游藝場缺乏支持放映有聲電影的技術(shù)條件。就效果層面而言，如果游藝會(huì)放映的是有聲電影的話，那么傳統(tǒng)戲曲巨大的鑼鼓聲，會(huì)讓電影的放映效果大打折扣，只有放映默片時(shí)，觀眾才不會(huì)被旁邊的戲曲鑼鼓所打擾。1932年1月28日，日軍進(jìn)攻上海，“一·二八事變”爆發(fā)，3月30日，南寧市紅十字會(huì)舉辦游藝會(huì)籌款賑濟(jì)淞滬戰(zhàn)區(qū)難民。在此次游藝會(huì)中，粵劇、邕劇、話劇、歌舞活動(dòng)、電影等各種娛樂樣式非常齊全，可讓人奇怪的是，該會(huì)的廣告卻鄭重的強(qiáng)調(diào)，將在游藝場內(nèi)破天荒地安置播音機(jī)，以便全場觀眾均可聞聽到粵劇與京劇的唱腔。[11]這對(duì)有聲電影的放映而言，將是一種災(zāi)難性的舉措，只有在放映默片時(shí)，觀眾才既能觀看到電影畫面，又能欣賞到傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)美唱腔，一舉兩得。
基于以上分析，可以推知：直至1932年初期，廣西首府南寧的觀眾尚普遍缺乏有聲電影的觀看體驗(yàn)，柳州自然也不例外。而《虎口余生》是一部畫面逼真的有聲電影，極為追求“虎嘯猿啼”真實(shí)效果，對(duì)于缺乏有聲電影觀影習(xí)慣的觀眾而言，在帶來震撼的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生驚恐的不適效果。在這樣的情況下，先進(jìn)的特色反而成為掣肘，容易被扣上“有傷風(fēng)化”的罪名而導(dǎo)致被禁。關(guān)于這一點(diǎn)，電影《柳弱風(fēng)狂》就是一個(gè)相同的案例。1931年，該片因出現(xiàn)了“飛馬行空”這一較為新奇的表現(xiàn)內(nèi)容，被當(dāng)局勒令修改后才準(zhǔn)許上映。[12]也就是說，“虎嘯猿啼”與“飛馬行空”一樣，新奇既是其特色所在，同時(shí)又是其罪責(zé)所在。
總之，《虎口余生》的情感內(nèi)容（人獸之愛）與表現(xiàn)形式（“虎嘯猿啼”的震撼與驚恐）雖然與“淫穢”的關(guān)系較遠(yuǎn)，但卻與“有傷風(fēng)化”有一些微妙的聯(lián)系，這為縣指委會(huì)禁映該片提供了由頭。由于在當(dāng)時(shí)的電影審查規(guī)則中，“淫穢”與“有傷風(fēng)化”是隸屬于同一條之中的前后表述，而縣指委會(huì)在禁映該片時(shí)，只是進(jìn)行了籠統(tǒng)的援引，未作區(qū)別?？墒聦?shí)上，“淫穢”與“有傷風(fēng)化”在性質(zhì)與程度上有很大區(qū)別，而且“淫穢”又是更為刺眼的表述，因而無論是映畫院，還是觀評(píng)此片的代表，都聚焦于“淫穢”而非“有傷風(fēng)化”，進(jìn)一步拉大了雙方的分歧，因而釀成了“柳州電影潮”。
三、關(guān)乎審查權(quán)的“核查影片規(guī)則第三條”
映畫院祭出“核查影片規(guī)則第三條”后，取得了釜底抽薪式的勝利，那么“第三條”又是怎樣的條款呢？若結(jié)合南京國民政府于1927年才建立這一點(diǎn)來考慮的話，映畫院所提及的“規(guī)則第三條”所擬定的時(shí)間應(yīng)在1927—1932年之間。在此期間，南京國民政府頒發(fā)的電影審查法規(guī)，大致有如下幾種：1928年9月，南京國民政府發(fā)布總共十三條的《電影審查規(guī)則》（以下簡稱“十三條”），擬定于1929年元旦施行，不過后來又暫緩施行。1929年4月，“十三條”修訂擴(kuò)充為十六條，并以《檢查電影片規(guī)則》（以下簡稱“十六條”）之名發(fā)布，于同年8月1日起實(shí)施。1930年11月，南京國民政府頒發(fā)《電影檢查法》（共十四條，以下簡稱“十四條”）。1931年2月，據(jù)“十四條”而增訂的《電影檢查法施行規(guī)則》（共十六條，以下簡稱“增十六條”）。在以上法規(guī)中，“十三條”未正式施行，“十四條”是“法”而非“規(guī)則”，都不屬于映畫院所引條文。在剩下的“十六條”與“增十六條”這兩種“規(guī)則”中，其第三條的內(nèi)容具體如下。
在“十六條”中，其第三條規(guī)定：“檢查電影片在各省由民政廳、教育廳或大學(xué)區(qū)之大學(xué)會(huì)同辦理；在特別市或各縣市由公安局、社會(huì)局、教育局會(huì)同辦理。前項(xiàng)檢查機(jī)關(guān)執(zhí)行檢查時(shí)，應(yīng)通知各該地同級(jí)黨部派員參加指導(dǎo)。”[13]在“增十六條”中，第三條規(guī)定：“依電影檢查法第3條之規(guī)定，由教育、內(nèi)政兩部派員組織電影檢查委員會(huì)，辦理電影檢查事宜。電影檢查委員會(huì)組織章程，由教育、內(nèi)政兩部會(huì)同制定，呈請(qǐng)行政院核準(zhǔn)施行?！盵14]（按，1935年2月，“增十六條”修訂后，刪去了第二條，故第三條遞升為第二條。）
從以上兩種“規(guī)則”所涉及的“第三條”來看，都是關(guān)涉電影審查權(quán)力歸屬的條款。在這一條款中，除了黨部外，教育部、公安局、內(nèi)政部等部門具有審查權(quán)，這對(duì)黨部有制約作用。映畫院援引“核查影片規(guī)則第三條”，顯然意在限制與削弱縣指委會(huì)的電影審查的權(quán)力，改變縣指委會(huì)一言堂的獨(dú)斷局面。從公安局的復(fù)函來看，教育局的地位獲得了認(rèn)可。相較而言，教育部的思想較為開放，對(duì)黨部的保守立場有制衡作用。顯然，映畫院的目標(biāo)已經(jīng)基本達(dá)成，因而事件最終平息。
雖然事件平息了，但“第三條”得不到有效實(shí)施，其根本原因在于：當(dāng)時(shí)的電影審查與實(shí)施仍有諸多尚未理順的矛盾，政出多門。中國電影審查制度的制定與實(shí)施，雖然始于民國北洋政府時(shí)期，但一方面，當(dāng)時(shí)的國民政府只是形式上統(tǒng)一，對(duì)諸多地方缺乏實(shí)際上的控制力，因而各地皆有自己的審查規(guī)則與執(zhí)行要求，收效實(shí)為有限。南京國民政府建立后，尤其是1930至1934年間，陸續(xù)通過發(fā)布審查法規(guī)以及建立最高電影審查機(jī)構(gòu)的方式，試圖從根本上解決這一問題。具體如下。1930年11月，行政院公布了“十四條”，取消了地方的檢查權(quán)，將審查權(quán)收歸中央，但“十四條”中的第三條在審查權(quán)的分配以及審查實(shí)施流程的設(shè)計(jì)上是有缺陷的。從“電影檢查由教育部派四人，內(nèi)政部派三人，組織電影檢查委員會(huì)辦理”的表述可知，由內(nèi)政部和教育部派員共同組建電影審查委員會(huì)是兼職性的機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)并未成立獨(dú)立的中央級(jí)別的電影審查機(jī)構(gòu)。與此同時(shí)，“十四條”又有“電影檢查委員會(huì)檢查電影時(shí)應(yīng)請(qǐng)中央黨部、宣傳部派員參加指導(dǎo)”的規(guī)定。[15]于是乎，兼職性的電影審查委員會(huì)很容易大權(quán)旁落，黨部與宣傳部很容易從指導(dǎo)者變成主導(dǎo)者。柳州公安局復(fù)函所言之“向?yàn)榭h黨部負(fù)責(zé)審查”就充分說明了這一點(diǎn)。
更為重要的是，這樣的電影審查構(gòu)架導(dǎo)致具體實(shí)施的時(shí)候，容易因政出多門而形成審查意見的抵牾。例如，1932年9月，福建思明縣教育局發(fā)現(xiàn)思明影戲院準(zhǔn)備違規(guī)放映美國米高梅公司出品的《黨禍》，隨即函告該院禁映。然而該戲院不僅不聽制止，還請(qǐng)出思明縣黨部及公安局到戲院試片檢查，并得到了思明縣黨部及公安局所給出的“無甚不合之處、應(yīng)準(zhǔn)放映”的審查結(jié)論。于是，該戲院趁機(jī)將《黨禍》改名為《六怪》于10月2日上映。此違規(guī)事件經(jīng)思明縣教育局上報(bào)后，電影檢查委員會(huì)請(qǐng)內(nèi)政部、教育部出面，與中央黨部公文聯(lián)絡(luò)，告了思明縣黨部與公安局一狀，確認(rèn)兩部（局）違規(guī)，最終以思明縣教育局獲勝而告終。[16]在1932年的“柳州影片潮”一案中，縣指委會(huì)、公安局、七軍部都直接牽涉其中，其性質(zhì)與思明縣《黨禍》影片一案有相似之處。換言之，釀成“柳州影片潮”的重要原因是：當(dāng)時(shí)南京民國政府在電影審查實(shí)施的設(shè)計(jì)上，缺乏一個(gè)中央級(jí)別的審查機(jī)構(gòu)，導(dǎo)致政出多門，形成了重重矛盾關(guān)系。
這樣的情況多次發(fā)生后，南京民國政府意識(shí)到了這一點(diǎn)，于1933年9月成立了中央電影檢查委員會(huì)（以下簡稱“中電檢委會(huì)”）。不過，剛成立的中電檢委會(huì)尚無能力完全接管工作，故而直至1934年3月，內(nèi)政部與教育部組成的電影檢查委員會(huì)才奉令結(jié)束電影檢查工作，交由中電檢委會(huì)負(fù)責(zé)。至此，南京民國政府才最終完成審查構(gòu)架的設(shè)置工作，政出多門的問題才從制度上得以解決。
四、映畫院的成功抗?fàn)?/h2>
在《南寧民國日?qǐng)?bào)》中，刊載了不少電影被禁的報(bào)道，但像映畫院這樣堅(jiān)決并成功反擊的案例并不多。映畫院原名華榮寺戲院，位于柳州三角地華榮寺（今柳州市柳新街口）旁，民國十八年（1929）建造，磚木結(jié)構(gòu)。[17]映畫院只不過是一家力量微弱的民營企業(yè)，其之所以能抗?fàn)幊晒?，關(guān)鍵在于倚借了軍事政治與輿論民情這兩股強(qiáng)大的力量。
先談對(duì)軍事政治力量的倚借。根據(jù)審查規(guī)則的規(guī)定，七軍部根本沒有電影審查權(quán)，但其在“柳州電影潮”事件中，該部卻有著舉足輕重的作用，直接影響了事態(tài)的發(fā)展。七軍部之所以能壓制縣指委會(huì)，與廣西當(dāng)時(shí)的政治軍事態(tài)勢(shì)有關(guān)。
1929年3月，第一次蔣桂戰(zhàn)爭爆發(fā)。當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“鐵軍”的桂系王牌軍第七軍軍長夏威因喉疾嚴(yán)重，由李明瑞任代軍長。由于李明瑞臨陣倒戈投蔣，加之其他原因，新桂系在第一次蔣桂戰(zhàn)爭中失敗。6月，李宗仁通電下野，李宗仁與白崇禧先后遁逃香港。不過，新桂系并不甘心失敗，借助第二次蔣桂戰(zhàn)爭以及其他政治軍事措施，逐步于1931年前后重新掌控廣西軍政大局。一方面，第七軍是新桂系的看家之軍，在奉行軍政一體化的新桂系中有重要的地位；另一方面，李宗仁和白崇禧與第七軍有密切關(guān)系，二人分別是第七軍首任軍長和參謀長。因此，李、白二人絕對(duì)不會(huì)允許第七軍再次出現(xiàn)倒戈的可能，所以精心選派骨干將領(lǐng)廖磊擔(dān)任第七軍軍長，并于1931年移駐廣西的軍事重鎮(zhèn)——柳州。新桂系注重軍隊(duì)文化建設(shè)，在文化取向上較為進(jìn)步，第七軍自然不例外，加之第七軍需要與駐地民眾搞好關(guān)系，這是七軍部與縣指委會(huì)在“柳州電影潮”中立場對(duì)立的背景性原因?；诘谄哕娫谛鹿鹣祫?shì)力中特殊的地位，當(dāng)七軍部同意放映時(shí)，縣指委會(huì)自然只能同意。映畫院聰明地抬出七軍部來壓服縣指委會(huì)，表明其諳熟當(dāng)時(shí)的廣西政治與軍事態(tài)勢(shì)。另外，映畫院援引“第三條”進(jìn)行反擊，也表明其對(duì)電影審查政出多門的重重矛盾有深刻的領(lǐng)悟。
再談對(duì)輿論與民情力量的倚借。首先，映畫院以先斬后奏等方式，及時(shí)獲得社會(huì)各界的公評(píng)，成功鋪墊了反抗縣指委會(huì)的第一步。其次，《柳州民國日?qǐng)?bào)》與縣指委會(huì)的反復(fù)辯難，給予了映畫院對(duì)縣指委會(huì)進(jìn)行釜底抽薪一擊的強(qiáng)大輿論推動(dòng)力。有意思的是，《南寧民國日?qǐng)?bào)》在報(bào)道這一事件時(shí)，凡行文涉及公安局之處，“安”字皆不正常寫作“安”字，而是以一個(gè)類似烏龜殼的圖形來替代[18]，諷刺公安局胡亂作為與不安民的意味非常明顯，其貌似客觀的報(bào)道背后，喻示著鮮明的態(tài)度和立場。從《南寧民國日?qǐng)?bào)》所羅列的觀評(píng)意見來看，七軍部黃副官的意見較為持中，地方代表鐘善初的意見則完全偏于映畫院，而公安局黃景福的意見貌似持中但在用語上對(duì)縣指委會(huì)有回護(hù)之意。另外，在公安局的復(fù)函中，雖然同意按照第三條來執(zhí)行電影審查，但也體現(xiàn)出對(duì)縣指委會(huì)的回護(hù)。因而，當(dāng)《柳州民國日?qǐng)?bào)》揶揄了縣指委會(huì)之后，《南寧民國日?qǐng)?bào)》就將諷刺的鋒芒指向了公安局，二者形成默契分工與相互配合。1931年9月1日，《柳州民國日?qǐng)?bào)》改版為《南寧民國日?qǐng)?bào)》的“柳州增刊”。顯然，這兩份報(bào)紙本質(zhì)上是一家，所以配合才如此默契，成為營造輿論的主要力量，給予映畫院以極大支持。
這兩份報(bào)紙之所以與映畫院能形成如此密切的援助關(guān)系，一個(gè)很重要的原因便是經(jīng)濟(jì)的原因。民國時(shí)期，廣西以“民國日?qǐng)?bào)”為名發(fā)行的報(bào)紙，共有南寧、梧州、桂林、柳州、玉（郁）林、百色、鎮(zhèn)南（龍州）7種。其中《南寧民國日?qǐng)?bào)》的發(fā)行情況稍好，但后期也遭遇到了經(jīng)費(fèi)困難的情況，而柳州、桂林、百色、鎮(zhèn)南的“民國日?qǐng)?bào)”因?yàn)榻?jīng)費(fèi)原因而先后停辦。其中最受經(jīng)費(fèi)困擾，停辦最早的便是《柳州民國日?qǐng)?bào)》。1929年，《柳州民國日?qǐng)?bào)》因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問題停辦，復(fù)刊后又因經(jīng)費(fèi)問題于1931年改為《南寧民國日?qǐng)?bào)》的“柳州增刊”。在當(dāng)時(shí)，影院的放映廣告是這些報(bào)紙的一項(xiàng)重要收入來源。翻開《南寧民國日?qǐng)?bào)》便可發(fā)現(xiàn)，大南戲院和新明星電影院都在頭版的顯著位置，以較大的篇幅來發(fā)布廣告。這意味著，如果影院放映營收受損，則連帶地會(huì)影響報(bào)紙的收入。加之電影業(yè)與報(bào)刊業(yè)都時(shí)常遭遇審查部門的刁難，這種感同身受也容易使他們結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，從而贏得抗?fàn)帯?/p>
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