把卑微做到極致是對卑微的告別演出

25歲的建珉活脫脫是一個(gè)黃曉明的克隆體，連舉止神態(tài)都像。還是在學(xué)生時(shí)代就一帆風(fēng)順的建珉以絕對優(yōu)異的研究生成績，分到了令人眼紅的國企。

短短一年時(shí)間里，建珉已經(jīng)輪轉(zhuǎn)過三個(gè)崗位，一次比一次不如意。最大的困惑是：一年來，他一直環(huán)繞在主要項(xiàng)目干些打表、貼報(bào)銷單，甚至訂盒飯的雜活兒，如同一頭圍著草垛轉(zhuǎn)圈而吃不到稻草的驢子。

“看來，你這一年的確過得很受煎熬。這段輪轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有沒有給你帶來什么收獲？”我問建珉。

“沒什么大收獲，除了多認(rèn)識了幾個(gè)人。新員工除了我，還有一個(gè)本科生，一位女生。本科生沒啥好挑的，有活干就行了。女士嘛，研究生畢業(yè)后也老大不小了，好不容易有個(gè)男朋友，就準(zhǔn)備結(jié)婚生子了。我跟他們都不一樣，沒什么負(fù)擔(dān)，所以只有我對現(xiàn)狀不滿意?！?/p>

“如果明年你們公司不來新人，你轉(zhuǎn)到了那位女生所在的部門去，那么這些具體工作會由誰來做？”

建珉開始咬右手的指甲，隨后停下來，對我說：“這個(gè)問題我從來沒想過。如果沒有新人，一定是我做，我輪轉(zhuǎn)過去，就是新人。我一心想著逃避打雜，盡快進(jìn)入主陣地，但是，您這么一問，我覺得不能再逃避基礎(chǔ)工作了，越是逃避就需要干得越久。我還是在現(xiàn)在的部門扎根吧，不然我就成浮萍了?！?/p>

建珉的悟性，讓我想起了只有初中文憑、瘦小的林琳。林琳是院領(lǐng)導(dǎo)所在樓層的保潔員，他在這個(gè)崗位上無聲無息干了三年，她在的時(shí)候，沒人覺得她好，甚至都沒人感覺到她的存在。偶爾休班換人，人們會發(fā)現(xiàn)，會議室紙杯子沒有了，晚上窗戶沒關(guān)，快遞沒人取，窗臺上的花草也蔫了……工作之余的林琳會在辦公室里，跟兩個(gè)文員交談，兩個(gè)人忙不開的時(shí)候，她會替他們接電話，偶爾也會幫著打打文稿。

林琳無聲無息中成了人們離不開的人。三年后，保潔工作承包給了專業(yè)公司。和其他離開的保潔員不同，出現(xiàn)在辦公樓里的林琳，一身黑色套裝，透著干練、精神，見我問她，帶著一絲靦腆說：“有個(gè)管理崗缺個(gè)主管，讓我去試試，我害怕干不好?！?/p>

怎么會干不好呢？當(dāng)你把“卑微”的工作做到極致，恰恰是一場對“卑微”的告別演出，這樣淺顯的道路，初中畢業(yè)的林琳是知道的，可惜建珉們很難直接體會到。只有粗糲的現(xiàn)實(shí)生活，才能以非常笨拙的方式教會他們。

【案例亮點(diǎn)】生活中，像建珉一樣過著浮萍生活的人還不少，不過，如果建珉們能夠接觸一些敘事治療的方法，就能做自我心態(tài)調(diào)理。在建珉的案例里，我運(yùn)用的一個(gè)小技巧是外化。建珉在困擾外化之前，覺得自己沒選擇，受制于問題，他的生命中充滿了無法選擇的、命中注定的悲催。當(dāng)你外化之后，就會看到它原來是可以選擇的。

《新時(shí)代 新使命 新作為——深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于工人階級和工會工作的重要論述（第2版）》

作 者：中華全國總工會研究室 編寫

出版社：中國工人出版社

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記多次就工人階級和工會工作發(fā)表重要講話、作出重要批示，在黨的十九大報(bào)告中又進(jìn)行深刻闡述，提出了一系列新思想新觀點(diǎn)新要求。習(xí)近平總書記關(guān)于工人階級和工會工作的重要論述是習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想的重要組成部分，豐富和發(fā)展了黨的群眾工作理論和工運(yùn)理論，為做好新時(shí)代工會工作提供了強(qiáng)大思想武器。

本書分兩個(gè)部分，第一部分為學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于工人階級和工會工作重要論述、黨的十九大精神的講話、文稿、文件，主要是中共十八屆中央政治局委員、中華全國總工會主席李建國和中華全國總工會黨組書記、副主席、書記處第一書記李玉賦近年來的有關(guān)講話、文稿，全總有關(guān)文件等。第二部分為中華全國總工會研究室理論工作者對習(xí)近平總書記關(guān)于工人階級和工會工作重要論述的學(xué)習(xí)解讀。

《當(dāng)代城市公共藝術(shù)價(jià)值及其數(shù)據(jù)應(yīng)用》

作 者：江哲豐

出版社：中國友誼出版公司

作為一種信息傳播的重要媒介，城市公共藝術(shù)資源信息庫將公共藝術(shù)承載的文化信息通過數(shù)據(jù)共享、數(shù)據(jù)互通的方式進(jìn)行傳播，既是空間文化數(shù)據(jù)化的集中總結(jié)與歸納，也是互聯(lián)網(wǎng)語境下空間文化的集中展示及其數(shù)據(jù)應(yīng)用。作者實(shí)踐的成果構(gòu)成了這本書獨(dú)特的氣質(zhì)，對公共藝術(shù)數(shù)據(jù)價(jià)值的研究開辟了一條新的通路。

《芳華》

作 者：嚴(yán)歌苓

出版社：人民文學(xué)出版社

“寫作源于我創(chuàng)傷性的記憶”，嚴(yán)歌苓曾這么說，她筆下的人物多多少少都會有自己的影子。好故事的代入感在電影技術(shù)的加持下，變得更具穿透力。看完電影《芳華》，作家莫言想起了自己20多年的軍旅生涯，忍不住“不止一次淚流滿面?！辈贿^，要想咀嚼原作的細(xì)節(jié)還得回到文字里，小說《芳華》的出版正滿足了這一需求，在白紙黑字間，讀者可以碰觸到屬于自己的芳華時(shí)代。