論貝多芬鋼琴奏鳴曲Op90第一樂章的音樂特點(diǎn)

王海州

（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史的高峰，被鋼琴家們奉為“圣經(jīng)”，并成為每一個(gè)鋼琴演奏者的必彈曲目。這32首奏鳴曲是對(duì)作曲家?guī)资赇撉偎囆g(shù)生涯的總結(jié)，蘊(yùn)含了他大半生的心血，具有著自傳性色彩。它的巨大價(jià)值在于發(fā)展和增強(qiáng)了現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力，使鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作水平得到了很大的提高。

一、鋼琴奏鳴曲Op90的創(chuàng)作背景

這首奏鳴曲寫于1814年，在此之前，貝多芬已有五年沒有進(jìn)行鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作。它較準(zhǔn)確地預(yù)示了貝多芬晚期奏鳴曲中所固有的一些傾向與特點(diǎn)。這一時(shí)期，貝多芬的生活十分不安定，經(jīng)濟(jì)、健康、感情方面都出現(xiàn)了問題，結(jié)婚的失敗與病情的惡化使他陷入了孤獨(dú)和絕望之中。這些苦痛迫使貝多芬去確立看破紅塵的達(dá)觀視界，他的滿腔熱情與頑強(qiáng)意志絲毫沒有減退，睿智的思維和豐富的情感依然深刻而飽滿?？傊?，這首奏鳴曲表現(xiàn)了斗爭與和平這兩大相互矛盾的元素，展露了理性與感性沖突的情感糾葛，也反映了貝多芬自己內(nèi)心世界的活動(dòng)——精神和感覺、理想與現(xiàn)實(shí)的斗爭，最后達(dá)到了一種和解。

二、鋼琴奏鳴曲Op90第一樂章的音樂特點(diǎn)

（一）呈式部（1—81小節(jié)）

主部主題：（1—24小節(jié)）第一部分由8小節(jié)構(gòu)成，在e小調(diào)上展開。四三拍的節(jié)奏型加上空拍對(duì)節(jié)奏感的伸縮，以及強(qiáng)弱的對(duì)比使得樂章在一開始就帶有緊張的色彩，四個(gè)樂句既簡潔又堅(jiān)定，有著貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格。第二部分每個(gè)動(dòng)機(jī)起在弱拍上，音樂由繁到簡，旋律流暢，起到了巧妙的過渡作用。第三部分大跨度的旋律、重復(fù)的兩個(gè)樂句加上忽強(qiáng)忽弱的表情記號(hào)，營造出不安定和壓抑的氣氛，在24小節(jié)fp（強(qiáng)后即弱）和rit（漸慢）中，主部主題緩慢結(jié)束。

連接部：（25—54小節(jié)）在pp（很弱）的緩慢八度旋律之后突然出現(xiàn)f（強(qiáng)）和sf（突強(qiáng)），使靜謐的氣氛突然被打破，以強(qiáng)音開頭的快速下行音階氣勢(shì)磅礴，仿佛內(nèi)心積壓已久的情緒終于得以釋放。36小節(jié)處降B大調(diào)的單旋律使得音樂情緒再度猶豫，但很快在45小節(jié)，連續(xù)不斷的f（強(qiáng)）八分音符如革命的戰(zhàn)鼓聲一般將熱情徹底點(diǎn)燃，鏗鏘的旋律使音樂情感迅速擴(kuò)張。51小節(jié)處突然出現(xiàn)的p（弱）更加劇了音樂情緒的緊張感，緊接著的cresc（漸強(qiáng)）和ff（非常強(qiáng)）性質(zhì)的雙手柱立式和弦將全曲情緒推向了最高潮。

副部主題：（55—67小節(jié)）調(diào)性轉(zhuǎn)移到屬關(guān)系調(diào)b小調(diào)上，旋律始終保持在弱音上，左手演奏輕巧而快速，且音樂主題表達(dá)出哀傷的情感，使得樂章中的不安情緒再度出現(xiàn)。

結(jié)束部：（67—81小節(jié)）結(jié)束部由級(jí)進(jìn)上行的f（強(qiáng)）八度旋律引出，仿佛表現(xiàn)出革命形勢(shì)的嚴(yán)峻，右手反復(fù)出現(xiàn)的短暫動(dòng)機(jī)像一聲聲嘆息般，充滿了疑惑與不甘，在漸弱中緩緩平息，在收束呈式部的同時(shí)為展開部的出現(xiàn)做了鋪墊。

（二）展開部（82—143小節(jié)）

展開部的第一部分對(duì)主部主題做出了發(fā)展，由pp（非常弱）的延長單音緩緩引出主部主題的主和弦，隨后的八度音旋律逐漸增強(qiáng)，同時(shí)左手織體變得復(fù)雜，隨著sf（突強(qiáng)）的出現(xiàn)，音樂情緒又開始堅(jiān)定起來。強(qiáng)奏過后，左右手交替彈奏，在弱處理中分別級(jí)進(jìn)下行和上行，交相呼應(yīng)，直至在漸弱的敲擊中結(jié)束。

展開部第二部分先引出主部主題的第二部分，緊接著右手變?yōu)槭忠舴目焖倥軇?dòng)，與左手緩慢的四分音符節(jié)奏形成對(duì)比。從120小節(jié)開始不斷突出左手第二拍，同時(shí)右手旋律保持上行，充分地表現(xiàn)了內(nèi)心的矛盾沖突，直至130小節(jié)處終止四六和弦的出現(xiàn)，音樂的張力被推向了最高點(diǎn)。133小節(jié)突然開始變?yōu)槿跆幚?，左右手互相模仿推進(jìn)，仿佛在經(jīng)歷了強(qiáng)烈的心理斗爭后，開始陷入了深深的反思之中，旋律漸弱，對(duì)比后面的再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部（144—222小節(jié)）

144—167小節(jié)完全再現(xiàn)了主部主題，連接部的再現(xiàn)是離調(diào)的變化再現(xiàn)，副部主題再現(xiàn)回到e小調(diào)上。218—229小節(jié)作為連接樂段，為尾聲做鋪墊。

（四）尾聲（235—245小節(jié)）

尾聲采用了主部主題材料，在pp的處理中簡練地結(jié)束了全曲，略帶傷感而又充滿詩意，這是貝多芬將他的英雄個(gè)性和無法擺脫的宿命感結(jié)合在了一起。

三、創(chuàng)作手法意義及地位

貝多芬創(chuàng)作這首曲子時(shí)，在創(chuàng)作手法上進(jìn)行了創(chuàng)新，與他前期作品形成對(duì)比：1.主題內(nèi)部的沖突代替了對(duì)立主題之間的戲劇沖突，抒情性的、沉思的性格代替了英雄性的富于行動(dòng)性的沖突；2.形式結(jié)構(gòu)方面，復(fù)調(diào)因素的變奏原則占主要地位。貝多芬通過奏鳴曲的創(chuàng)作，鞏固、發(fā)展了古典的奏鳴曲式，并在這個(gè)基礎(chǔ)上力求探索新的形式。曲子旋律質(zhì)樸簡潔，動(dòng)機(jī)似的旋律帶來了緊張的沖擊力，節(jié)奏鮮明突出，破壞旋律的切分節(jié)奏和重音，是其形成緊張性、沖突性的重要手段。

其中最重要的是把辯證思維的原則貫徹到奏鳴曲的形式中，從而提高了器樂體裁的社會(huì)意義，同時(shí)也發(fā)展了器樂這種標(biāo)題性的原則，給后來十九世紀(jì)歐洲的音樂發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。