歌劇《丑角》中卡尼奧的選段《穿上戲裝》之演唱技巧探析

鄭迎龍

（四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院，重慶 401120）

一、《穿上戲裝》的演唱特點(diǎn)

《穿上戲裝》是一首更適合于戲劇男高音演唱的詠嘆調(diào)作品。全曲以a小調(diào)、e小調(diào)和#c小調(diào)這三個(gè)小調(diào)為調(diào)式基礎(chǔ)，以悲憤的狀態(tài)為情感基礎(chǔ)，以近乎抓狂的發(fā)泄出的聲音為演唱基礎(chǔ)，以厚重的柱式和弦為伴奏基礎(chǔ)，這些都充分展示了此作品的演唱特點(diǎn)。這不僅需要演唱者自身擁有雄厚的嗓音條件，而且對演唱者的氣息能力、肌肉能力、情感把控都要有極高的要求，只有滿足了所有的條件才能把這個(gè)作品完美的演繹出來。

二、《穿上戲裝》的演唱情緒

《穿上戲裝》是以悲傷、憤怒、自嘲、無奈、無助、痛苦、等多種情緒為一體的一首作品。不管是從歌曲的伴奏形式全都采用低沉的柱式和弦，還是三個(gè)小調(diào)調(diào)式的調(diào)性色彩轉(zhuǎn)調(diào)，無不體現(xiàn)出整首作品痛苦、憂郁、惆悵、悲傷的情緒。全曲應(yīng)該分為三個(gè)大的部分來理解歌曲的情緒變化，其中1-11小節(jié)為第一大部分，這一部分是一種悲傷加憤怒的情緒。12-27小節(jié)為第二部分，這一部分則是一種無奈和無助的情緒。28-45小節(jié)為第三部分，這一部分則以憤怒和痛苦為主。

三、《穿上戲裝》的演唱技巧

（一）呼吸技巧及訓(xùn)練

許多聲樂大師對呼吸的重要性都有明確的指示。伊麗莎白·舒曼說：“唱歌就是呼吸”，澳洲著名女高音歌唱家梅爾芭也說：“要有完美的歌唱，正確的呼吸較美妙的嗓音更重要。呼吸和節(jié)省運(yùn)氣的藝術(shù)，對于歌唱家是最重要的”。所以，在演唱詠嘆調(diào)的時(shí)候，不能憑自己的感覺隨意的進(jìn)行氣息的轉(zhuǎn)換，這樣會破壞作品的完整性和藝術(shù)性。歌曲的咬字、吐字、音色及音量都需要用正確的氣息進(jìn)行協(xié)調(diào)。換氣要從容，表達(dá)情感要連貫，對于換氣點(diǎn)的把握要根據(jù)歌曲的意境，作品的情緒進(jìn)行。從作品的演唱開始至演唱結(jié)束，總計(jì)45小節(jié)（分段參見本文上一節(jié)）。作品的第一部分的情緒是悲憤的，因此，演唱者需要較多的氣息來支撐演唱，使聲音聽上去圓潤飽滿，使之達(dá)到悲憤的演唱效果。第二部分是一種無奈和無助的情緒，本部分隨著情緒的變化，加上本部分的音高普遍處于中低聲區(qū)，演唱者應(yīng)該減少氣息量的使用，只需要自然的發(fā)聲即可。這樣一方面能配合本部分的情緒，另外也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)男菹⒄{(diào)整，為第三部分的演唱做好準(zhǔn)備。作品的第三部分是以憤怒和痛苦為主，也是作品中高音連續(xù)出現(xiàn)最多的地方。所以，演唱者在演唱時(shí)需要運(yùn)用到大量的氣息，以一種近乎瘋狂的演唱狀態(tài)和撕裂的聲音狀態(tài)來唱出“丑角”卡尼奧心中的怒氣。因?yàn)楸咀髌穼粑囊筇貏e高，所以演唱者必須對呼吸進(jìn)行專門的訓(xùn)練。首先應(yīng)該對大量持續(xù)運(yùn)用氣息，和小量持續(xù)運(yùn)用氣息分別進(jìn)行訓(xùn)練，使演唱者在演唱本作品時(shí)對呼吸的運(yùn)用能夠做到收放自如。其次還需要根據(jù)每一句歌詞分別進(jìn)行演唱，讓身體記憶住演唱這一句時(shí)需要運(yùn)用的氣息量。最后還需要提高氣息的總量，用慢吸慢呼，加上吸滿-放完氣息的方式，來提高總的氣息量。

（二）高音技巧及訓(xùn)練

高音的演唱對于男高音來說一直是一個(gè)需要不斷攻克的難題，詠嘆調(diào)中的高音則是難在在較長的演唱中不斷的進(jìn)行高音的演唱。這即要求對高音技術(shù)把握得當(dāng)，又要求演唱者有可持續(xù)演唱的能力。本作品一共有3個(gè)小字二組a，2個(gè)小字二組降a，10個(gè)小字二組g，平均每過十秒鐘左右就會出現(xiàn)一個(gè)高音。而在作品的最后，在演唱已經(jīng)處于比較疲憊的情況下，第三部分還連續(xù)出現(xiàn)了9個(gè)小字二組g以上的高音，對演唱者來說更可謂是難上加難。所以我們在演唱本作品時(shí)，應(yīng)該注意將高音的演唱控制好，該發(fā)力時(shí)果斷發(fā)力，該省力時(shí)果斷省力。演唱者在演唱作品的第一和第二部分時(shí)，除了第一部分的小字二組的a，為了突出憤怒需要用大量的力氣演唱以外，其他地方應(yīng)該盡量用巧勁進(jìn)行高音的演唱。這樣到了第三部分時(shí)為了達(dá)到悲傷痛苦的演唱效果，更多的加力也不會感覺嗓子的疲憊。當(dāng)然，演唱者為了能夠達(dá)到完美的高音，高音的訓(xùn)練必不可少。首先，訓(xùn)練高音必須有信心，而且要敢于訓(xùn)練，即使出現(xiàn)破音或者高音不穩(wěn)定或者嗓子稍微有點(diǎn)疲憊，也必須堅(jiān)持練下去，否則嗓子的肌肉永遠(yuǎn)不能適應(yīng)在高音進(jìn)行演唱的狀態(tài)，這樣很容易導(dǎo)致在演唱中出現(xiàn)嗓子狀態(tài)不穩(wěn)定而破音。其次，訓(xùn)練高音應(yīng)該要以高音直接起音和由低到高起音這兩種方式分別進(jìn)行訓(xùn)練。高音直接起音，先得習(xí)慣讓嗓子自然的發(fā)聲，然后提高爆發(fā)力，在嗓子穩(wěn)定的情況下以腰腹的力量直接把氣息頂出來，讓聲音能夠在自然的情況下發(fā)出高音。而低到高起音的訓(xùn)練，則必須控制氣息，保持好低音的演唱狀態(tài)，在喉嚨保持不動的情況下，持續(xù)增加氣息，讓嗓子自然的進(jìn)行演唱。最后，訓(xùn)練高音還得注意演唱時(shí)的精神狀態(tài)。演唱者在演唱時(shí)必須保持興奮的演唱狀態(tài)，所謂精神支配身體，演唱高音時(shí)如果精神處于萎靡不振的狀態(tài)，這樣是沒辦法進(jìn)行高音的演唱的。

四、結(jié)語

《穿上戲裝》是一首從演唱的情緒、呼吸、高音都要求特別高的一個(gè)詠嘆調(diào)作品。演唱者要把握好這首作品，需要不斷的練習(xí)，不斷的磨練自己的技術(shù)并理解這首作品，做到多聽、多練、多想，最終才能達(dá)到較好的演唱效果。