琵琶演奏過(guò)程中需要掌握的雙手技法

周顯順 壽丹娜

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、右手需掌握的技法

因?yàn)榕醚葑嗾哐葑鄷r(shí)掌握著豐富技法，并且技法之間的轉(zhuǎn)換是靈活多變的，所以賦予了琵琶演奏者極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力。但是一門高超的舞臺(tái)藝術(shù)的煉成并非一蹴而就的，對(duì)琵琶技法的掌握要從生疏到運(yùn)用自如，這其中要注意許多問(wèn)題，學(xué)習(xí)過(guò)程中要抓住重點(diǎn)，領(lǐng)悟重要的指法，才會(huì)避免走彎路，高效學(xué)習(xí)，以下是右手常用指法。

（一）彈、挑

彈是用食指由里向外撥動(dòng)琴弦，挑是用大拇指有外向內(nèi)挑進(jìn)琴弦，一彈一挑是琵琶演奏時(shí)常用的手法，兩者可以分開(kāi)用，也可以常常結(jié)合在一起用。對(duì)于初學(xué)者，教師應(yīng)引導(dǎo)他們掌握正確的手型，彈挑時(shí)的手型類似于“握蛋”。同時(shí)老師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生分辨彈、挑指法下演奏出的音色有什么不同。

另外，初學(xué)者應(yīng)該重視演奏時(shí)將手腕和手指結(jié)合，只強(qiáng)調(diào)動(dòng)手腕不動(dòng)手指，或者只動(dòng)手指不動(dòng)手腕的手型都是不正確的。在演奏過(guò)程中，手腕演奏的幅度不宜過(guò)大，再搭配上手指的彈跳，兩者相互協(xié)調(diào)就會(huì)演奏出悅耳的音色。

（二）輪指

輪指是指右手的每一個(gè)手指按順序輪流撥動(dòng)琴弦，發(fā)出連綿的聲音，主要有兩種演奏方式，一種是上出輪，另一種是下出輪。上出輪和下出輪的區(qū)別在于，上出輪是以食指先撥弦，下出輪是小拇指先撥弦，依次再做順時(shí)針或逆時(shí)針撥動(dòng)琴弦。

古時(shí)琵琶演奏常以下?lián)茌啚橹?，自上世紀(jì)二十年代琵琶演奏曲目的創(chuàng)新后，琵琶演奏的輪指主要采用上波輪，即食指、中指、無(wú)名指、小指依次撥動(dòng)琴弦，最后由大拇指挑進(jìn)。輪指是琵琶演奏中常用指法，但也是很難掌握。主要存在的問(wèn)題是，演奏者各個(gè)手指的力量不均勻，長(zhǎng)度不一，造成演奏出的音調(diào)不順暢，不悅耳。其中，大拇指和食指的獨(dú)立性強(qiáng)，力量強(qiáng)，演奏到位。

鍛煉手指不一定要觸到實(shí)琴，可以進(jìn)行空練。練習(xí)時(shí)，無(wú)名指不動(dòng)的情況下，練習(xí)小拇指。小拇指保持原位的情況下，無(wú)名指動(dòng)。如此堅(jiān)持不懈，反反復(fù)復(fù)練習(xí)，最終點(diǎn)點(diǎn)相連，演奏出的音樂(lè)一定是綿延不絕的，好似《琵琶行》中商女手下流轉(zhuǎn)的大珠小珠落玉盤的聲音。

（三）劃、拂音

除了以上所述的輪指和彈挑之外，右手常見(jiàn)的并且重要的指法還有滾、雙彈、雙挑、劃、拂等手法。其中，掃、拂手法也可以稱為劃拂，掃音指食指向左立即彈奏至第四條弦，拂是指大拇指向右立即挑至到第四條弦，這兩種指法演奏時(shí)要求音量一致，音色也要相近。但是，演奏時(shí)常有掃音易強(qiáng)，拂音易弱的情況，主要是因?yàn)椋芏嗤瑢W(xué)在掃弦時(shí)，習(xí)慣用手臂帶動(dòng)指甲向斜下方用力，因此四弦音強(qiáng)，最初撥動(dòng)的琴弦音弱。甚至部分演奏者在演奏時(shí)過(guò)度重視手腕力度，使得拂弦時(shí)，應(yīng)過(guò)分用力將指甲卡在了琴弦上。

二、左手需掌握的技法

左手的演奏地位自上世紀(jì)二十年代后就大大提升，我國(guó)古代，左手一直是以按弦為主要手法，配合著右手。自上世紀(jì)，琵琶演奏者積極改革琵琶演奏風(fēng)格，創(chuàng)作了許多新的曲目，其中解放了左手，充分利用了左手各種指法，這樣一來(lái)，左右手互相分工，相互協(xié)調(diào)搭配使得音樂(lè)更加優(yōu)美動(dòng)人。

（一）按弦的方法

古代時(shí)期按弦手法便廣泛沿用，傳統(tǒng)的按弦手法是手指豎立，以手指肚觸弦，且無(wú)須有太大力度，但是現(xiàn)代按弦手法則是左手必須加大力度，并且使觸弦部位處于最佳力點(diǎn)?，F(xiàn)代琵琶演奏時(shí)，左手觸弦部位應(yīng)是指肚靠前，并且與指尖之間的位置，同時(shí)要保持手形為拱形，手指要垂直起落，顧及到每一把位的音調(diào)。

（二）吟弦的方法

吟弦手法是指左手在按弦中通過(guò)擺、揉等指法去演奏，可以分為上下揉弦，左右揉弦，甚至可以將這兩者結(jié)合。上下揉弦是將力點(diǎn)集中在觸弦的部位，及使用指尖靠前的位置觸動(dòng)弦。上下揉動(dòng)琴弦的力氣源自于指關(guān)節(jié)，指關(guān)節(jié)活動(dòng)的幅度小但是頻率快；也可以用手臂的力氣上下揉動(dòng)琴弦，手臂的力氣大，但是活動(dòng)時(shí)候頻率慢。

（三）推、拉弦的方法

推拉音是左手常用的演奏技巧，也很難掌握，是指左手指把弦推進(jìn)去，從而提高音調(diào)，同時(shí)發(fā)出滑音的效果。在演奏時(shí)常常發(fā)生變化，達(dá)不到演奏效果。因此推拉音的基本要求是演奏者平時(shí)練習(xí)應(yīng)慢練，不可一味求快，同時(shí)要注意音準(zhǔn)的問(wèn)題，挺高耳朵分辨力。左手指按琴弦時(shí)要按實(shí)，不可出現(xiàn)脫弦的情況

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代的琵琶演奏重視左右手的互相搭配，相互協(xié)調(diào)促進(jìn)。故而演奏者在日常練習(xí)中要加強(qiáng)對(duì)指法的練習(xí)，熟練掌握左右各類指法，演奏時(shí)靈活轉(zhuǎn)變運(yùn)用到音樂(lè)中去。同時(shí)，演奏者要潛心靜氣，明白音樂(lè)藝術(shù)不是一蹴而就的，演奏者應(yīng)該把握好節(jié)奏，打好基礎(chǔ)，不可一味求快，明白欲速則不達(dá)的道理。