溫庭筠詞的意象研究

崔亞珍

(太原工業(yè)學(xué)院思政部，山西 太原 030008)

袁行霈先生《中國詩歌藝術(shù)研究》一書中指出，詩人的獨(dú)特風(fēng)格在一定程度上取決于詩詞中的意象群及組合方式。溫庭筠的詞風(fēng)色彩秾艷中有清麗，溫詞的情感中有孤寂，求而不得的消極情緒，兼有自憐自惜、執(zhí)著的積極情緒，這兩種情緒交織在一起，形成微波起伏的情感變化。溫庭筠的詞風(fēng)色彩、情感特色都與溫庭筠的意象選擇，尤其是意象的構(gòu)造、意象的組合有直接聯(lián)系。對(duì)《花間集》中五十首溫庭筠詞作研究可以看出其意象特色及組合方式等。

一、物象類型

意象是融入了詩人主觀情感意向的客觀物象。溫庭筠詞的物象選材廣泛。從山川河流河、亭臺(tái)樓閣到閨房家具擺設(shè)、人物相貌等都有涉及?？梢苑譃槭罪棥⒎?、山河關(guān)口、房屋建筑等十多種。

首飾類，在溫詞中出現(xiàn)關(guān)于首飾的描寫，這些首飾的種類有人勝、釵、篦梳、鈿、翠翹、寶函、簪子。意象集中在對(duì)釵的色彩、質(zhì)地、款式的描繪，在五十首詞中有十一處描寫釵。服裝類的物象多選擇衣，衣服有舞衣、繡衣和羅衣，還有衫、裙、袖子、羅帶與霞帔。

山川河流的物象較少，一般都是泛指，比如“吳山”、“楚山”，或者“山月”。物象還有日月星辰和雨、風(fēng)、雷、霞、水。季節(jié)時(shí)刻的物象選擇主要是春、秋，曉與晚。植物有竹、楊柳、梧桐、杏花等。鳥類可以分為兩部分，一部分是首飾、服飾上鳥類的裝飾，比如“金鷓鴣”“鸂鶒”“鴨”等；還有一類是真實(shí)的鳥類描寫。地方城市有長安、洛陽。房屋建筑有洞房、閨房、橋、高臺(tái)、樓、宮、閣與庭等。室內(nèi)家具飾物有簾幕、枕頭、屏風(fēng)、燈、蠟燭、衾、簾鉤與鏡子等。人物物象有君、漢使、少年、郎、小娘，這類物象沒有具體指向，一般都是泛指一類人。身體外貌物象的選擇集中在眉、鬢和頭發(fā)，也有手(玉纖、團(tuán)酥)和面部。人物表情物象笑與淚。交通工具有車，船(舟)。樂器有古箏和羌笛。還有夢(mèng)與書信。

二、意象的特色

意象是物象的基礎(chǔ)，從物象到意象是詩人的藝術(shù)創(chuàng)新與創(chuàng)造，不同的詩人筆下相同的物象能傳達(dá)出不同的意境。溫庭筠的詞風(fēng)兼具秾艷與清麗，這兩種風(fēng)格的形成，取決他的意象創(chuàng)造。溫詞的意象創(chuàng)造分為兩個(gè)部分，一部分是對(duì)人物首飾、服飾、居室等意象的構(gòu)成。另一部分是對(duì)山川河流、清風(fēng)明月、日月星辰等意象的創(chuàng)造。

首先，詩人在構(gòu)成首飾、服飾等意象時(shí)，強(qiáng)化了物象金光閃閃，晶瑩剔透的特點(diǎn)。“金”、“碧”、“玉”出現(xiàn)在物象前面，構(gòu)成新的意象。金光閃閃的意象一般與首飾與服裝、家具飾物相關(guān)。如“小山重疊金明滅”，家具屏風(fēng)的金色亮麗的色彩。首飾常描寫金玉?！按溻O金作股”，“翠翹金縷雙鸂鶒”。詩人還創(chuàng)造了大量晶瑩剔透的意象，如水精簾、頗黎枕，星辰也用玉簽、玉繩，亭臺(tái)樓閣是玉樓，關(guān)塞是玉關(guān)，室內(nèi)飾物有玉簾、玉鉤，首飾是玉釵、玉簪、玉蝴蝶、玉箸、玉連環(huán)，連人也是玉人、玉腕、玉容等。從雪和碧的色彩角度，詩人也創(chuàng)造了大量精美的意象。如“鬢云欲度香腮雪”，“鈿鏡仙容似雪”，“垂翠幕”。詩人還喜把本身晶瑩剔透的事物作為詞中的意象，如“露”，“杏花含露團(tuán)香雪”，“春露浥朝花”，“露珠清曉簟”。詩人還喜用“錦”構(gòu)造意象，“錦衾知曉寒”，“錦帳繡帷斜掩”。溫庭筠詞的秾艷風(fēng)格不僅從視覺的效果營造，還創(chuàng)造了嗅覺意象，香氣氤氳的意象有香腮、香紅、香雪、香閨、香燭、暖香、落香、沉香閣等。

詩人不僅構(gòu)造了秾艷的意象，也同時(shí)構(gòu)造了清麗的意象，在同一首詞中，二者往往兼有。

《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》一詞中，首句由晶瑩剔透水精簾、頗黎枕，顏色艷麗的鴛鴦錦，構(gòu)成一個(gè)華麗的意境?！敖狭鐭煟泔w殘?jiān)绿臁睒?gòu)成一個(gè)清新美麗的意境。

溫詞的清麗風(fēng)格主要體現(xiàn)于風(fēng)景意象，如“柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞”，“柳風(fēng)斜，滿庭堆落花”，“憑闌干，窺細(xì)浪，雨蕭蕭”。這些意象少了艷麗色彩描述，顯得尤為清雅美麗。

三、意象組合方式與規(guī)律

詞的意境與意象相關(guān)，更與意象組合的方式相關(guān)。在溫詞中意境是由多種意象疊加形成。

《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中首句是閨閣景物意象，“小山重疊金明滅”接著是女性妝容意象和活動(dòng)描寫，鬢云、香腮雪，畫蛾眉，梳洗、照鏡子。

最后結(jié)片是服飾意象，“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”。

《菩薩蠻·水晶簾里頗黎枕》由閨閣景物水晶簾、頗黎枕、鴛鴦錦構(gòu)成晶瑩剔透的意境，疊加江、柳、雁、月的自然景物意象，最后是女性形象及首飾意象人勝、雙鬢、玉釵。

《更漏子·柳絲長》以自然景物意象起，柳絲、春雨、花、更漏，塞雁、烏鴉；“畫屏”回到閨閣事物意象，又轉(zhuǎn)到室外“謝家池閣”，最后結(jié)片轉(zhuǎn)回閨閣事物意象“紅燭”與“繡簾”。

《更漏子·玉爐香》從玉爐紅蠟閨閣事物意象寫起，接到畫堂，又轉(zhuǎn)到過眉翠、鬢云，上片最后“夜長”時(shí)間意象，再轉(zhuǎn)回“衾枕”閨閣意象。下片完全是自然風(fēng)景意象，“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，梧桐樹、三更雨、葉、空階的雨滴聲、時(shí)間上從夜到天明共同構(gòu)成凄迷的意境。

溫庭筠詞的意象組合方式一般是自然景物、女性形象與閨閣事物意象交織在一起，把不同時(shí)間和空間的意象組合在一起，創(chuàng)造出富有韻味、回味無窮的詞。

詩人還喜歡在明媚的意象上疊加了凄冷的情感色調(diào)?！凹t蠟淚”，紅蠟本是喜慶的，詩人卻疊加了“淚”的情感。“眉翠”原本是美的，卻疊加了“薄”的描述，薄的后面隱匿的情感是落寞與寂寥?！棒W云”是濃密的頭發(fā)，在詩人筆下疊加了“殘”的意味?！爱嬏谩焙苊?，卻有“秋思”。這也是溫庭筠意象組合的特色。

四、意象連接線索

溫庭筠的意象貌似孤立，仔細(xì)尋找可以發(fā)現(xiàn)其中連接的紐帶，即是詩人要抒發(fā)的情感。

《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中意象由四個(gè)部分構(gòu)成，女主人公的屋內(nèi)環(huán)境，明滅的小山屏風(fēng)；女性美麗的外貌，“云鬢香腮雪”；女主人公的活動(dòng)，“畫娥眉”，“弄妝梳洗”；女主人公的服飾，“羅襦”，“金鷓鴣”。這四個(gè)部分除了與女主人公有關(guān)，更重要的是與情感抒發(fā)相關(guān)聯(lián)。在孤寂中憐惜，在現(xiàn)實(shí)中期盼。

“懶起”、“梳洗遲”，“懶”“遲”是主人公缺乏早起精心打扮的動(dòng)力，緣由自然是因?yàn)闊o人欣賞。盡管無人欣賞，主人公仍然畫眉、弄妝、梳洗，照鏡，是自我憐惜，也是執(zhí)著追求完美?！盎娼幌嘤场笔枪路甲再p，其背后是無人欣賞的孤寂情緒，也是自我肯定的認(rèn)可。“新帖繡羅襦”，“新”強(qiáng)化了主人公的執(zhí)著，自憐自惜?！半p雙金鷓鴣”，成雙成對(duì)的，是詞中主人公的追求、向往，也是溫庭筠對(duì)于他人賞識(shí)的渴望。

溫庭筠詞的意象看似不相關(guān)，但在這些意象中隱藏著詞中主人公的情感訴求和詩人的情感體驗(yàn)。

《更漏子·星斗稀》星斗，鐘鼓，蘭露，柳，風(fēng)，庭院，落花，樓閣，闌干，春，夢(mèng)，這些意象共同構(gòu)成清麗的意境，連接他們的是一種情緒、情感。稀、歇、殘、重、斜、落、望，惆悵、暮、舊歡、如夢(mèng)，這些詞構(gòu)成凄冷、惆悵、向往的情感表述。

溫庭筠詞的藝術(shù)特色產(chǎn)生的緣由，在于其作品中創(chuàng)造和創(chuàng)新了富有個(gè)性的意象和意象組合方式。