《極限挑戰(zhàn)》：不一樣的綜藝節(jié)目

楊若凡

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《極限挑戰(zhàn)》：不一樣的綜藝節(jié)目

楊若凡

（南開大學(xué) 文學(xué)院，天津 300071）

《極限挑戰(zhàn)》無疑是當(dāng)今中國綜藝界的成功典范。本文從敘事結(jié)構(gòu)、人物定位及關(guān)系、平民化大眾性、文化底蘊、精神內(nèi)涵、原創(chuàng)性六個方面探究了《極限挑戰(zhàn)》成為贏家的原因，正是這些優(yōu)勢造就了這一檔不同尋常的真人秀綜藝節(jié)目。

真人秀；綜藝節(jié)目；極限挑戰(zhàn)；節(jié)目分析；優(yōu)勢分析

《極限挑戰(zhàn)》是一檔自2015年6月起登陸東方衛(wèi)視播出的大型勵志體驗真人秀節(jié)目，截止2017年已播出三季，該綜藝一經(jīng)播出便獲得極高收視率與網(wǎng)站點擊率，好評如潮，屢屢成為微博熱門話題。在觀眾“自主性的喪失”和電視“通俗化的力量”影響下，當(dāng)前中國綜藝市場呈現(xiàn)一種中等的審美，節(jié)目趨于類似、通俗、隨大流?！稑O限挑戰(zhàn)》在這樣的市場大環(huán)境下成為贏家，必有其深層次優(yōu)勢，必然有其和其他綜藝節(jié)目“不一樣”的地方。

一、獨特的敘事結(jié)構(gòu)，劇情感故事性強

廣播與電視都是敘事媒體。故事是按時間先后，以一定的邏輯順序排列起來、受因果關(guān)系推動的一系列人物、事件和背景。電視節(jié)目都帶有一定的敘事結(jié)構(gòu)，敘事結(jié)構(gòu)讓故事減少過多的隨意性。《極限挑戰(zhàn)》抓住了獨特的敘事結(jié)構(gòu)，大大提升了節(jié)目的劇情感和故事性。

（一）敘事情境多樣

節(jié)目作為敘述者有權(quán)利去選擇敘述什么，這個選擇要盡可能多樣化。作為一檔戶外體驗型真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》可謂是一直“在路上”。拿第一季舉例，短短十二期節(jié)目，節(jié)目組共去了六個省份進行拍攝。不但地點取景豐富，故事情境設(shè)置也非常多元。比如說第一季第二期《繼承者們》設(shè)置了富家公子哥搶奪遺產(chǎn)金條的“韓劇狗血式”敘事情境；第三期《上海灘》是男人幫在上海一天求職經(jīng)歷的平民化敘事情境；第五期《瘋狂的石頭2之血戰(zhàn)到底》延續(xù)了黑色幽默電影《瘋狂的石頭》故事敘事情境；第十一期《異次元特工》，設(shè)定民國時期大背景，采用“內(nèi)奸”“叛徒”敘事情境。這些例證充分說明了節(jié)目在敘事情境設(shè)置上的用心，力爭做到每一期節(jié)目都充滿新意，講述不同故事。在不同時代、不同場合、不同人物關(guān)系背景下敘述男人幫的“愛恨情仇”，增強了節(jié)目劇情內(nèi)容的豐富性和可選擇性，為觀眾即敘述接受者提供不同體驗，保持接受者的新鮮感與期待感。

（二）真實性大于虛擬性

真人秀節(jié)目，肯定會存在按照劇本敘事表演的成分，在《異次元特工》這一期節(jié)目里面，“內(nèi)奸”張藝興因為經(jīng)驗不足而暴露得十分明顯，但是為了節(jié)目繼續(xù)，大家還是裝作一種被蒙在鼓里的感覺，頻繁淘汰錯誤的內(nèi)奸人選。節(jié)目最后，孫紅雷和張藝興“相愛相殺”的戲碼也是劇本演繹，這就是真人秀敘事中虛擬元素的體現(xiàn)。

但《極限挑戰(zhàn)》難能可貴區(qū)別于其他真人秀節(jié)目的一點就是，它在敘事方面的真實性方面遠超虛擬性。男人幫的不按套路出牌為節(jié)目增添了很多的搞笑元素和真實色彩。比如說《與你同行》中，孫紅雷的腳被束縛，他需要取出面前冰塊里面的鑰匙才能打開束縛，他的道具有放大鏡，按照劇本設(shè)定應(yīng)該是運用放大鏡融化冰塊取出鑰匙，可孫紅雷的做法就簡單粗暴多了，他直接拿放大鏡磨斷了腳上的繩子，成功逃脫，頗為搞笑?！独^承者們2》，黃磊在費盡九牛二虎之力終于找到金條箱后，得知打開還需要密碼，機智的他沒有費力去找密碼，竟然選擇直接把箱子砸開，讓人哭笑不得。這些真實的表現(xiàn)讓觀眾看到了性格鮮明，脫下明星包袱、充滿著生活氣息的六個大男人。如此真實性的敘事使觀眾輕易就可以從他們身上找到自己的影子，在不知不覺中就被完全帶入到一種亦真亦幻的情境設(shè)置之中，進而也會對節(jié)目投入更大的興趣和更真實的感情。

（三）連續(xù)、互動的敘事

電視真人秀通常是將一條敘事線索進行分割，在每期節(jié)目中實現(xiàn)敘事線索的某個環(huán)節(jié)，來實現(xiàn)敘事的連續(xù)性，到下一期節(jié)目中又實現(xiàn)新的敘事環(huán)節(jié)或階段，從而達到敘事高潮，實現(xiàn)節(jié)目的系列性[1]。節(jié)目的前后互動呼應(yīng)也是形成整體感系列感的重要因素?！稑O限挑戰(zhàn)》將這個敘事手法運用得很嫻熟。例如《悠長假期之貓鼠大戰(zhàn)》和《悠長假期之冰封王座》就屬于連續(xù)性敘事，是男人幫發(fā)生在云南的一系列故事，包括從現(xiàn)代穿越到古代的劇情。再比如第一季最后一期是男人幫被綁架到“開普勒星球”的情節(jié)，第二季第一期就是他們在“開普勒星球”被賦予“營救狗王子”的任務(wù)的敘事發(fā)展，在兩季之間也做到了連續(xù)敘事。節(jié)目的互動也很常見，比如《繼承者們》和《繼承者們2》。這樣的敘事讓敘事接受者產(chǎn)生連續(xù)的情感和反映，提升了他們對敘事情節(jié)的記憶程度。

（四）懸念、反轉(zhuǎn)敘事

因為有在電視節(jié)目中間插播商業(yè)廣告、預(yù)告的需要，電視節(jié)目制作人在中斷前后需要通過節(jié)目安排來適應(yīng)這一情況。這就要求電視故事必須有更多的懸念和轉(zhuǎn)折點，可以拆分成幾個部分，使得故事的節(jié)奏更加緊湊。《極限挑戰(zhàn)》善于設(shè)置反轉(zhuǎn)情節(jié)，給節(jié)目增添了許多懸念，加強了節(jié)目吸引力。比如《笑容保衛(wèi)戰(zhàn)》中，男人幫化身六位特工，在每輪游戲后推測臥底，上演了一場精彩的“無間道”。隨著劇情的推進，觀眾心里預(yù)想的結(jié)果一次又一次被推翻，為了知道最后的真相，自然不會離開電視機前，這就是誘導(dǎo)了敘事接受者的收看欲望。這樣密集的反轉(zhuǎn)，給予了觀眾強烈的游戲親身體驗感，在保證觀看的娛樂性同時。也讓觀眾產(chǎn)生“燒腦”的快感，猜測正確的觀眾還會產(chǎn)生一種成就感。

二、角色定位鮮明，人物關(guān)系復(fù)雜多樣

真人秀節(jié)目的核心是“人”，“人”在節(jié)目中起靈魂作用，是構(gòu)成一個節(jié)目完整度至關(guān)重要的部分?；影俪龅挠螒蛞?guī)則也許并不能長時間吸引受眾，但豐富且特色鮮明的人物設(shè)置和形象塑造定會促使一個節(jié)目持久的成功。

（一）以“男人”為主角

一直以來，在中國的綜藝圈，戶外真人秀節(jié)目的主角一般是“男女搭配，干活不累”。人們越來越希望能看到一種立意不一樣的綜藝節(jié)目，社會因素和心理因素產(chǎn)生了需求，導(dǎo)致人們對大眾傳播產(chǎn)生期待?！稑O限挑戰(zhàn)》突破了傳統(tǒng)，回應(yīng)了期待，是一檔完完全全的以男人為主角的綜藝節(jié)目。

據(jù)節(jié)目總導(dǎo)演嚴(yán)敏介紹，節(jié)目是想通過反映男人們的壓力和現(xiàn)狀讓電視機前的男人們找到自己的影子，讓女人們也能看到自己老公、男朋友或者夢中情人的影子。所以在人物嘉賓的選擇上，節(jié)目組緊緊圍繞反映男人現(xiàn)狀這個主題，盡可能地讓觀眾產(chǎn)生共鳴，“我們找的是有更多社會經(jīng)驗、社會閱歷的男人。最好是從底層拼搏上來的、靠實力說話的。要能反映出中國男人的特色[2]。”黃渤是最符合這個設(shè)定的，“黃潮就是靠才華取勝的，他的小智慧、小聰明，特別符合中國男人的映射。他也特別理解我們節(jié)目組希望呈現(xiàn)的中國男人的形象?！鳖愃频模瑢O紅雷和黃磊也是這樣的典型代表。王迅一直努力拼搏的身影，摳門卻有義氣的性格也像極了現(xiàn)在社會上頂天立地的中國男人。羅志祥作為不老偶像，在演藝這條路上打拼了許久。張藝興則是作為剛剛走出校園，初入社會的小男生形象。

從成員設(shè)置上我們可以看到，《極限挑戰(zhàn)》關(guān)注的受眾群體不只限于年輕人，這支“臘肉”“鮮肉”組合的“男人幫”中，既有中年人喜歡的影帝級別演員，又有年輕人喜歡的老牌偶像、流量小生，對各年齡段的觀眾產(chǎn)生了極大的吸引力。

（二）人物定位典型鮮明

《極限挑戰(zhàn)》的人設(shè)是極為出色的，六位固定成員年齡跨越大，外形差距大，性格各異，這樣特色化的嘉賓邀請可謂別出心裁。

節(jié)目的三位“大哥級”核心人物是孫紅雷、黃磊和黃渤。孫紅雷是人設(shè)突破最大的一個，他一直以“硬漢”“冷酷”“兇狠”的人物形象出現(xiàn)在大眾面前，但其在節(jié)目中的表現(xiàn)卻讓人大跌眼鏡，總是一副游手好閑，不守規(guī)矩的形象，搞怪自戀，粗暴簡單。他自稱自己是“顏王”、“帥雷雷”、“極限三傻之大傻”，為節(jié)目制造了最多的笑點，形成了一種“反差萌”。但是這樣的他同時又能做到沉著冷靜應(yīng)對困難，對成員默默關(guān)心，對弟弟無限疼愛，情商極高，展現(xiàn)了獨立人物設(shè)定的多面化。他是我國典型的表面粗枝大葉，內(nèi)心細膩的靠譜大男人形象。

黃磊是節(jié)目中智慧的化身，被稱為“神算子”“老狐貍”。他睿智多謀，極諳人情世故，任何困難到他這里都可以迎刃而解。他還燒得一手好菜，對老婆孩子疼愛有加，他是我國“上得廳堂，下得廚房”好男人的代表。

黃渤一直被冠以“高情商男神”稱號，他的小機靈總能讓問題變得簡單，他的“壞心眼兒”給節(jié)目提供了很多笑點，網(wǎng)友們親切地喊他“壞叔叔”。

王迅因為兩顆巨大的門牙得名“大松鼠”，他是六位嘉賓中名氣最小的，節(jié)目組對他的設(shè)定便是一個普通人。他摳門、膽兒小、斤斤計較，但是他又是最能吃苦受累的最有義氣的一個，他是默默拼搏永不言敗的男人形象。

羅志祥是節(jié)目的搞笑擔(dān)當(dāng)，像他的外號“小豬”一樣，他的綜藝風(fēng)格也十分搞怪，為節(jié)目注入了很大的活力。

張藝興是“成長式”的人物設(shè)定，這是《極限挑戰(zhàn)》人設(shè)一大亮點。起初他是個“較真的”“有點倔”的“小綿羊”，口頭禪是“我們彼此之間能不能有一點信任”。這樣青澀單純的他讓哥哥們十分喜愛，仿佛在他身上看到了剛?cè)肷鐣淖约?，于是他們樂于給他分享自己的人生經(jīng)驗。隨著節(jié)目的錄制，“小綿羊”逐漸開了竅，不但能輕松躲過陷阱，還學(xué)會了反將一軍，成為了現(xiàn)在的“小狐貍”。他代表了剛進入社會勇敢闖出自己一片天地的懵懂少年。

拉扎斯菲爾德的功能主義主張，媒體具有價值與規(guī)范的模式化作用，這些價值與規(guī)范成為一種符號系統(tǒng)，向人們不斷提供“話語”，使人們的社會體驗具有意義，包括人們在宏觀文化中如何發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識自己。“男人幫”就仿佛是中國男人社會的一個小小縮影，每個人都代表了一類典型，是一種規(guī)范的模式，讓男性觀眾產(chǎn)生了共鳴，在這個社會中發(fā)現(xiàn)了認(rèn)識了自己。

（三）人物關(guān)系復(fù)雜多樣

個性鮮明的人物，自然會形成復(fù)雜多樣的關(guān)系?！稑O限挑戰(zhàn)》如此強大的劇情感和故事性也和花樣百出的人物關(guān)系和互動有關(guān)。故事的推進、游戲的互動形成人物關(guān)系，人物關(guān)系又推動情節(jié)的發(fā)展，引發(fā)觀眾的好奇和窺探。潑拉斯說過：“突出性格的唯一方法是把人物投入到一定的關(guān)系中去?！绷患钨e在節(jié)目中顯示得淋漓盡致的性格也和人物關(guān)系有關(guān)。

節(jié)目有兩大幫派“極限三傻”和“極限三精”，他們之間的“互懟”常常讓人捧腹大笑。同時，還形成了多對“CP”：“紅興”“蘿卜”“雙黃”“師徒”“豬羊”“紅豬”“渤迅”“迅雷”等等。這些“CP”都吸引了自己一定規(guī)模的穩(wěn)定粉絲群體。男人幫之間在游戲中或團結(jié)或背叛，為節(jié)目增添了許多懸念，其復(fù)雜的人物關(guān)系使得節(jié)目無比精彩。

三、平民大眾性，“接地氣兒”的綜藝節(jié)目

（一）大眾參與度高，路人成為“高能”

縱觀傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，觀眾和路人參與度都極少?！稑O限挑戰(zhàn)》則不同，節(jié)目的進行完全設(shè)置在鬧市、居民區(qū)或辦公樓，六位嘉賓又都極熱愛與路人互動，導(dǎo)致節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)“高能”的路人甲路人乙，增添了許多亮點。

有一期節(jié)目里黃磊變身為出租車司機，一位毫不知情的女乘客上車后認(rèn)出黃磊，激動不已，夸張的動作、表情及一路上的喋喋不休，下車自拍發(fā)朋友圈的可愛生活化的表現(xiàn)都讓人忍俊不禁，這個片段當(dāng)天也上了微博熱搜，大大增加了節(jié)目的話題度。再比如“3000步到海南”的游戲中，孫紅雷為了穩(wěn)定步數(shù)，搭收破爛的三輪“順風(fēng)車”，讓騎車的大爺“一臉懵逼”；張藝興則是看到了一群玩滑板的年輕人找他們借了滑板以減少步數(shù)。除此之外，找路人嘮家常，派路人當(dāng)“眼線”或“保鏢”藏箱子，和路人一起吃飯、被路人嫌棄都是節(jié)目中常見的場景。

觀眾的身份發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)換，不再僅僅作為看客，而是參與其中，這一身份轉(zhuǎn)變加強了明星與受眾的互動，提高了觀眾的參與度和關(guān)注度。

（二）去明星化，接地氣兒

《極限挑戰(zhàn)》真正是一檔去明星化，接地氣兒的節(jié)目。節(jié)目的定位就是關(guān)心和反映普通大眾的生活，讓明星脫下華麗的外衣去體驗真實的普通百姓的生活。因此節(jié)目的主題內(nèi)容也與觀眾的日常生活息息相關(guān)，讓觀眾產(chǎn)生很強的親切感與感同身受感?！渡虾?015》中，男人幫在上海求職，孫紅雷變身幼兒園老師忍受了一天“熊孩子”的“折磨”；羅志祥成為了一名自己“跑業(yè)務(wù)”的家政工，被批評做得不干凈扣工資；黃渤化身快遞員遭到客戶惡語相向和投訴。節(jié)目充分展現(xiàn)了求職的不易，掙錢的艱辛，傳達了職業(yè)平等，所有努力的人都值得被尊重的深層次理念。在《漫步人生路》中，男人幫則體驗了普通中國男人的一生，黃磊為了趕著去上班在地鐵里被擠得站不穩(wěn)腳，90后張藝興當(dāng)起“奶爸”，體會普通工薪家庭中男人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。引發(fā)觀眾共鳴，是《極限挑戰(zhàn)》做得最出色的一點。

節(jié)目通過反映普通人的生活，讓觀眾對節(jié)目產(chǎn)生了更大的認(rèn)同感，這也是阿多諾所說的“文化工業(yè)視角”，即電視權(quán)利就是通過標(biāo)準(zhǔn)化的重復(fù)的社會生活描述，充分地構(gòu)造他所謂的收視者的心理動力反應(yīng)，這就是動態(tài)的意識形態(tài)權(quán)力。產(chǎn)生很大的認(rèn)同感自然就會造成節(jié)目的高收視率，隆·萊博在“收視過程”方面得出了結(jié)論可以證明這一點，當(dāng)人們收看電視時，他們傾向于尋找合理的節(jié)目——那些與他們自己的體驗相符合的節(jié)目，或是他們認(rèn)為“真實”的節(jié)目。

四、文化底蘊深厚，展現(xiàn)地方特色

《極限挑戰(zhàn)》可以說是跑遍了中國的大部分省份及城市，在對文化理解的方面真正做到了入鄉(xiāng)隨俗，每到一個地方就會通過各種方式充分展現(xiàn)其地方特色風(fēng)土人情。比如在重慶錄制的時候，巧妙地在游戲中融入了麻將文化和火鍋的特色。在廣州，猜題環(huán)節(jié)以廣州早茶文化為內(nèi)容。節(jié)目中既凸顯了真人秀的娛樂性，又擁有深厚文化底蘊，培育了觀眾的品味，真正起到了教育作用。

五、精神內(nèi)涵深度娛樂，傳播正能量

在如今的全民娛樂時代，若是一味迎合受眾口味，容易劍走偏鋒無法長遠發(fā)展。電視節(jié)目想要吸引受眾、搶占市場，除了避免庸俗化和同質(zhì)化，保證節(jié)目的內(nèi)容之外，文化內(nèi)涵和價值觀念是確保節(jié)目質(zhì)量和檔次的重要方面[3]。與當(dāng)下大多綜藝節(jié)目不同，《極限挑戰(zhàn)》絕非是一檔膚淺表面的、純娛樂的真人秀綜藝節(jié)目，它注重“寓教于樂”，在保證節(jié)目娛樂性的同時揭示深刻的精神內(nèi)涵，向社會傳播正能量。

比如《海島求生記》男人幫患難與共，展現(xiàn)了團結(jié)的力量和兄弟的義氣；《職場宮心計》描述了職場生涯的漂浮不易，向每一個為生活奔波的“小人物”致敬；《笑容保衛(wèi)戰(zhàn)》傳遞保持快樂與笑容的重要性；《漫步人生路》提醒觀眾時間寶貴需要珍惜，同時呼吁社會對老年人多一點關(guān)愛。

在節(jié)目里，我們能看到的，是善良戰(zhàn)勝邪惡，團結(jié)戰(zhàn)勝自私，大智若愚戰(zhàn)勝不擇手段，寬容和理解戰(zhàn)勝刁狹與偏執(zhí)。[4]這樣的節(jié)目設(shè)定具有深遠的社會影響，傳播正能量，對社會公德的培養(yǎng)與提高具有很大作用，麥克斯維爾和唐納德在《大眾傳播的議程設(shè)置功能》中指出，大眾傳播媒體報道量越大的話題越容易被公眾關(guān)心和討論。格伯納和格羅斯在培養(yǎng)分析理論中提到，“電視巨大影響主要來自于它是一個講故事的人，故事不僅告訴我們世界是什么，更重要的是告訴我們應(yīng)該如何做……電視在塑造我們關(guān)于現(xiàn)實的共同觀念上具有累積的影響。”《極限挑戰(zhàn)》如此廣泛的傳播率對我們社會的共同價值觀念產(chǎn)生了積極影響。這也是大眾媒體的“社會控制的結(jié)構(gòu)”產(chǎn)生作用的方式：強化主流社會規(guī)范。

六、節(jié)目原創(chuàng)，拒絕“符號暴力”

與《奔跑吧兄弟》《中國有嘻哈》等同樣的熱門綜藝不同，《極限挑戰(zhàn)》是根據(jù)我國社會現(xiàn)狀原創(chuàng)定位的一檔純國產(chǎn)節(jié)目。這也是拒絕“符號暴力”的一種體現(xiàn)?，F(xiàn)在充斥市場的“中國化改造”的節(jié)目，引入中國前已經(jīng)吸引了很多固定式觀眾，變?yōu)橐环N符號，對觀眾產(chǎn)生了特殊的支配性影響，是“施行者與承受者的合謀和默契二施加一種暴力”，再度占用中國公眾的時間。而《極限挑戰(zhàn)》是真真正正地從中國的社會出發(fā)制作出的真正屬于中國人自己的節(jié)目。

[1] 張宇.電視真人秀節(jié)目的敘事模式研究[D].河南:河南大學(xué)，碩士學(xué)位論文,2013.

[2] 劉瑋王佳慧.披露《極限桃戰(zhàn)》選角內(nèi)幕:黃磊孫紅雷是“意外”[N].新京報,2015-07-28.

[3] 馬琳.戶外真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》熱播原因解讀[J].新聞世界,2016（02）:39—41.

[4] 唐華軍.《極限挑戰(zhàn)》憑什么征服觀眾[N].光明日報，2015-07-20.

[責(zé)任編輯：思涵]

2018-01-08

楊若凡，女，南開大學(xué)文學(xué)院廣播電視專業(yè)，主要從事廣播電視電影研究。

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