音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

馬 克

（江南大學(xué)人文學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

音色為聲樂表現(xiàn)形式之一，作為使欣賞者較為直觀地感受聲樂魅力的元素之一，不同演唱者所帶來的音色具有一定差異，其表現(xiàn)形式較強(qiáng)，由音色所體現(xiàn)出的聲樂作品內(nèi)涵、理念亦有所差異，使欣賞者感受藝術(shù)形象的同時(shí)能夠收獲藝術(shù)體驗(yàn)。專業(yè)的聲樂表演者皆有自身特色，其對(duì)于音色的理解亦不同，出色的表演者應(yīng)切實(shí)使音色為聲樂作品整體增光添彩，營造出較為良好的欣賞氛圍，使觀賞者切實(shí)感受到聲樂作品的韻味。在具體運(yùn)用過程中，不同演唱者具有不同的技巧，但可以確定的是，若想使音色具有特色且?guī)в忻栏校紫刃枋炀氄莆占记杉袄碚撝R(shí)，通過不斷練習(xí)，結(jié)合聲樂作品的人文氣息抒發(fā)作品深層次情感。

一、音色概述

語言作為促進(jìn)人們溝通的橋梁，其主要用于情感的抒發(fā)以及信息的傳達(dá)。在人類的發(fā)展進(jìn)程中，語言的溝通有著重要意義。樂器的演奏聲音與人們的聲帶發(fā)聲存在相同性，若將二者通過音色進(jìn)行劃分，人們的聲線存在的強(qiáng)度與高度是使其音色出現(xiàn)差異的主要原因。

二、聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)

（一）音色與聲部

在對(duì)交響樂音色進(jìn)行判定的過程中，應(yīng)先將樂器與樂隊(duì)的編制工作完善，將演唱者的聲部作為基礎(chǔ)對(duì)音色進(jìn)行考察以及分析。每位演唱者的聲帶皆有較大不同，主要被分為聲帶的長短、寬窄以及薄厚等，因此，演唱者在進(jìn)行聲樂演唱中，其所展現(xiàn)的音色形式也較為不同。男聲與女聲的聲帶亦存在較大不同，男女表演者亦根據(jù)音域分為不同聲部，根據(jù)聲部不同分為高、中、低等，若針對(duì)此類分類進(jìn)一步細(xì)化分類，可細(xì)化為花腔男高音、戲劇男高音等，各有不同之處，但主要分類標(biāo)準(zhǔn)皆為根據(jù)實(shí)際情況音色區(qū)分，進(jìn)而完成聲部分類。

（二）音色與角色

音色與演唱者角色分類亦有較為密切的關(guān)系，演唱者根據(jù)實(shí)際所表演的角色轉(zhuǎn)變音色，通過音色變化尋找角色定位，實(shí)現(xiàn)角色區(qū)分，最終結(jié)合其他因素塑造角色。以實(shí)際情況中的戲劇表演為例，戲劇表演者為達(dá)到較為良好的舞臺(tái)效果，常有意識(shí)地變化音色，以此體現(xiàn)出所表演角色的思想感情。例如，扮演尖酸刻薄的角色時(shí)有意將聲線拔高，聲音變尖；扮演溫柔女性的表演者將聲線調(diào)整至較為柔和。較為專業(yè)的聲樂表演者常將聲線不斷轉(zhuǎn)換，靈活運(yùn)用音色表演適當(dāng)形象，以此實(shí)現(xiàn)擴(kuò)大影響力，提升表演質(zhì)量。此類技巧需不斷地學(xué)習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，需表演者不斷地對(duì)過往表演經(jīng)歷總結(jié)，得出較為有效的使用方式。

以我國國粹京劇為例，音色于此類表演形式中亦有較為明顯的作用，曲藝表演中，生、旦、凈、末、丑等形象對(duì)音色要求具有更為明確的劃分。京劇表演形式中要求此類不同角色具有明顯可區(qū)分的音色，進(jìn)而展現(xiàn)人物個(gè)性，如小生使用小嗓音色，而老生所使用的音色為本嗓。

（三）音色與情感表達(dá)

情感表達(dá)方面，音色亦有具體的表現(xiàn)形式。人類作為具有高級(jí)情感的動(dòng)物，能夠通過聲音表達(dá)自身情感，抒發(fā)內(nèi)心思想感情。除此以外，更有一部分表達(dá)情緒的方式，分別為語言表達(dá)、歌曲表達(dá)等，但音色表達(dá)為此種類表達(dá)方式中最為直觀的方式，旁觀者亦能有效觀察到表演者的情緒。因此，有效利用音色轉(zhuǎn)換表達(dá)情感能夠有效提升表演過程中所展現(xiàn)的表現(xiàn)力。為提升此類能力，可于日常生活中練習(xí)此類技巧。除此以外，音色表達(dá)過程中亦應(yīng)注意語言表達(dá)與歌曲音色表達(dá)。表演過程中需根據(jù)歌曲風(fēng)格做出不同調(diào)整，同時(shí)，語言表演過程中應(yīng)根據(jù)語境展開音色調(diào)整，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真實(shí)情感的抒發(fā)，將演唱情感較為實(shí)際地傳達(dá)給觀賞者，提升感染力。音色表達(dá)過程中應(yīng)切實(shí)注意轉(zhuǎn)換改變所帶來的表現(xiàn)力轉(zhuǎn)變，如起承轉(zhuǎn)合所帶來的表達(dá)特性、語言表達(dá)過程中音色與情緒對(duì)應(yīng)的特性等。有效利用此類特性，不僅可切實(shí)影響表現(xiàn)，更可對(duì)表演者自身造成一定程度影響，進(jìn)而建立音色與情感融合的“橋梁”。以我國聲樂表演為例，此類表演藝術(shù)中將音色分為十八韻與十三轍，該分類即為音色與實(shí)際情況所結(jié)合產(chǎn)生的具體分類，表演不同作品時(shí)，不同作品對(duì)演唱者的要求不同，部分作品需要演唱者抒發(fā)較為實(shí)際的情感，部分作品需要演唱者展現(xiàn)出人物憤怒的情緒，此刻音色便能夠切實(shí)抒發(fā)情感。針對(duì)此類需求，演唱者需不斷地鍛煉，進(jìn)而其具備較高的音色控制能力。

（四）音色與語言

音色與語言的關(guān)系具體體現(xiàn)于表演過程中表演者所使用的相關(guān)語言中，演唱者對(duì)歌詞、念白等語言的靈活控制能夠使其體現(xiàn)不同的感情，按常態(tài)化情況分析，演唱者演唱開始前即對(duì)相關(guān)歌曲有較為直觀的理解，對(duì)其內(nèi)容背景有較為明顯的了解，進(jìn)而能夠根據(jù)此類背景適當(dāng)調(diào)整相關(guān)內(nèi)容，使音色與語言匹配，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)相關(guān)情感的表現(xiàn)。在實(shí)際演唱過程中，此類表現(xiàn)方式所使用的技巧為根據(jù)實(shí)際要求提升音高與音強(qiáng)，較為恰當(dāng)?shù)厥褂棉D(zhuǎn)音抒發(fā)情感。但需注意的是，此類技巧需相關(guān)表演者熟練掌握各種音色間的區(qū)別，具備較強(qiáng)的音色控制能力。

（五）音色與風(fēng)格

風(fēng)格作為整部作品中較為重要的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，亦可通過音色的變化而體現(xiàn)。此類過程中，相關(guān)作品的風(fēng)格決定演唱者所需使用的音色。以宏觀角度展開分析，音色與作品風(fēng)格間存在一定關(guān)系，兩者間矛盾而統(tǒng)一。于客觀角度的辯證視角展開分析，可將作品風(fēng)格視為整體，而音色即為此類整體中出現(xiàn)的影響因素，音色對(duì)作品整體風(fēng)格的影響決定作品是否與原有風(fēng)格匹配，若不匹配，是否具有一定程度上的改變，此類改變屬于未知方向，實(shí)際表演中由演唱者決定，因每次表演中的不可控制性，此類因素雖能夠被控制于有限范圍內(nèi)，但較為細(xì)微的差別亦無法重現(xiàn)，其中所帶來的感官變化、表現(xiàn)變化唯有表演者自身能夠感受到，此即為藝術(shù)表演的魅力所在。為保障此類影響皆處于正常范圍內(nèi)，相關(guān)人員應(yīng)切實(shí)熟練掌握技巧，進(jìn)而使自身能夠在有效控制音色變化的同時(shí)提高表現(xiàn)力，提升感染力，使語言與音色相符，使表演不僅具有一定的藝術(shù)價(jià)值，更存在不可預(yù)知的藝術(shù)性變化，演繹同一作品的不同風(fēng)格，使作品具有藝術(shù)價(jià)值，充分提高表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

音色作為表現(xiàn)人類情感、凸顯藝術(shù)價(jià)值的相關(guān)表現(xiàn)方式，具有一定的藝術(shù)價(jià)值及感染力。本文針對(duì)聲樂演唱過程中相關(guān)音色的表現(xiàn)展開分析，根據(jù)聲樂表演中不同因素的參與，分析如何通過整合此類因素融入表演，進(jìn)而有效提升聲樂作品表演力，使音色有效為聲樂作品服務(wù)，最終使表演者在表演過程中運(yùn)用不同音色完成聲樂作品，切實(shí)提高表現(xiàn)力、提升感染力，使聲樂作品更具有藝術(shù)價(jià)值。