我國意象油畫中“混沌”造型藝術(shù)特征解析

□周榮一 南昌工學(xué)院

傳統(tǒng)中國繪畫和西方油畫有著諸多不同，中國國畫的繪制講究寫意，不注重形似，可以說是得“意”忘“形”。而西方油畫講究寫實，更注重形似，主要表現(xiàn)事物的外部特征，追求畫作與現(xiàn)實“一模一樣”的效果。意象油畫的產(chǎn)生，就是中國傳統(tǒng)文化和西方美學(xué)融合的結(jié)果，意象油畫將寫意的思想注入西方油畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，其本質(zhì)依然是西方油畫，但其精神卻飽含了中國文化思想。

意象油畫是中國引入西方文化后的產(chǎn)物，是一種全新的“混沌”造型藝術(shù)形式，它是一種矛盾體，將兩種追求不同的畫作結(jié)合在一起，取西方畫作的表現(xiàn)手法和中國畫的表現(xiàn)形式，是一種基于西方文化底蘊(yùn)卻富有中國審美和思維的藝術(shù)創(chuàng)作形式。這種“混沌”造型藝術(shù)具有意象化、文化大融合、外入文化本土化等多種特征。本文將這種混沌造型藝術(shù)分為寫意性和油畫性，并對其特征進(jìn)行敘述[1]。

一、我國意象油畫的寫意特征

（一）寄情于景，抒情于景

中國意象油畫的設(shè)計，究其根本，還是寫意?？偟膩碚f，終究是通過描繪山水風(fēng)景來抒發(fā)情感?；谥袊膫鹘y(tǒng)文化，文人都是寄情于山水，而后又抒情于山水，表達(dá)的多是一種遠(yuǎn)離煩惱、不與世俗爭鋒的內(nèi)心寫照。從積極方面而言，是一種“淡泊名利，寧靜致遠(yuǎn)”的人生態(tài)度。從消極的角度去看，就是一種逃避的態(tài)度，一種追求“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的生活態(tài)度。這種意象油畫多是表達(dá)中國人對自然的向往，他們渴望遠(yuǎn)離工業(yè)社會的喧囂，向往“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”的生活。這種現(xiàn)代化的油畫中融入的是中國的抒情手法[2]。

（二）表達(dá)抒情大于描景的思想

西方油畫的特點就是在描繪事物的相似度上做到一絲不茍，追求“形似”的極致，整體畫作像是照片。但是中國意象油畫卻飽含個人情感，繪畫手法相對自由，不追求描繪的極致。這種融入了西方文化的中國油畫更多的是想表達(dá)情感。通過西方畫作的創(chuàng)作形式表達(dá)本土的思想，旨在喚醒本土民眾對中國傳統(tǒng)文化的重視和自信，強(qiáng)化人們對于表達(dá)情感的認(rèn)知。意思就是即使是借用西方的創(chuàng)作方法，在藝術(shù)家創(chuàng)作的同時也要有中國的風(fēng)格，藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂就是人們對于情感的傾訴。讓大眾在欣賞油畫的同時也可以領(lǐng)悟藝術(shù)家的情感。畫作本身的顏色、線條、構(gòu)圖都是基于情感去構(gòu)造的，如果畫作中沒有豐富的情感，就沒有真正的感染力。

二、我國意象油畫的油畫特征

（一）注意色彩的使用

我國的意象油畫終歸還是油畫，始終具有油畫特征。油畫色彩豐富，它是用和現(xiàn)實事物相似的色彩來進(jìn)行創(chuàng)作，不像中國水墨畫還需要后期利用研磨后的礦物質(zhì)進(jìn)行二次創(chuàng)作。油畫在創(chuàng)作初期就準(zhǔn)備好了各種不同的顏料，可以直接構(gòu)思顏色的搭配。創(chuàng)作過程一氣呵成，不拖泥帶水，具有磅礴之勢。但是在顏料使用中還是融入了寫意的特征，顏料的使用不拘泥于與現(xiàn)實相同，可以根據(jù)創(chuàng)作者的心境予以更改，如創(chuàng)作時心情復(fù)雜、悲傷，便可以畫出“黑云壓城城欲摧”的感覺。這種顏料的使用方式更具有人性化[3]。

（二）描繪的角度也注重寫實

油畫的最大特征就是寫實，所以，即使是以寫意的角度去描繪，也不能過于隨性，脫離了事物本身的固有性質(zhì)。傳統(tǒng)的中國國畫就顯得“得意忘形”，常有不符合現(xiàn)實的繪畫方式，如人的身體背對畫卷，頭部卻側(cè)向畫卷；鳥獸身體比例不協(xié)調(diào)等問題。意象油畫就更具寫實性，有著西方畫作的變現(xiàn)力和現(xiàn)代元素，題材新穎卻不會偏離現(xiàn)實。同時，畫作通過描繪陰影、顏色漸變等油畫創(chuàng)作手段，使得原本趨于平面的傳統(tǒng)畫變得有立體感，像是三維創(chuàng)作。這種意象油畫貼近現(xiàn)實，更具真實感。但是其創(chuàng)作方式還是融入了許多中國的創(chuàng)作手法，如使用中國的大面積平涂表示平面等方法，這需要觀賞的人具有一定的畫作理解能力。還有在油畫上使用中國畫的潑墨手法，大氣磅礴，自然而成，具有自然意境的同時也擁有油畫的層次性，寫意的同時也擁有一定的寫實性，是一種自然和人文觀點結(jié)合的創(chuàng)作。

我國當(dāng)代的意象油畫既有油畫特征，又有國畫特征，這種二者相結(jié)合的方式造就了“混沌”造型藝術(shù)特征?？偟膩碚f，這種“混沌”造型藝術(shù)特征就是人與自然融為一體，現(xiàn)實主義和人文主義相結(jié)合的表現(xiàn)。