東巴象形文字在動畫語境的一種體驗與表達

鄭發(fā)云

緒論

多年以來，納西族所特有的東巴文化受到國內(nèi)外學者的廣泛關注，尤其是其中的東巴象形文字。如果能對這一傳統(tǒng)的象形文字符號進行深入的研究和探索，運用現(xiàn)代意識進行借鑒和超越，即從古代象形文字中挖掘出有用的“動畫元素”，并利用現(xiàn)代的動畫新媒體語言和手段來實現(xiàn)。這種由我國深厚的文化積淀和創(chuàng)造性智慧所創(chuàng)造的民族動畫，可以得到觀眾的欣賞和肯定。東巴象形文字本身的造型夸張，提高了人物的審美趣味，突出了動畫的假設和娛樂性。我們?nèi)绻麑⑦@種兼具娛樂性和藝術性的東巴象形元素運用到動畫創(chuàng)作中，使觀眾在輕松愉快的過程中感受到美，感受中華民族幾千年的歷史文化積淀，真正可以做到老少皆宜，雅俗共賞。

一、東巴象形文字的特點

東巴文字是類似甲骨文的一種古老的象形文字，是云南麗江納西族所特有的，至今仍在使用中，其造字沒有遵循嚴格的法則，束縛相對較小，比較隨性。東巴象形文字本身所具有的原生態(tài)的、自然的、趣味性的藝術特點恰恰符合現(xiàn)代人追求的返璞歸真的訴求，人們對新鮮陌生的象形文字會有一種特殊的好奇心，假如能夠從東巴文字元素中吸取營養(yǎng)，并按照現(xiàn)代的人們的審美理念相結合，并在此基礎上進行加工、提煉、再創(chuàng)造，形成獨特的藝術風格和個性化的藝術形象，以東巴象形文字元素創(chuàng)作的動畫作品，一定可以給人們非常新穎的感覺，在很大程度上滿足了人們對個性化審美的追求。

二、東巴象形文字與動畫結合的可能性

目前關于東巴文字與藝術設計結合的研究有很多，但是和動畫藝術結合的研究相對較少，其中不乏實際的案例。例如把東巴文字做成GIF表情包，投放在QQ、微信、微博等熱門社交平臺中去，受到了很多人的關注及喜愛，還有很多高校本科和研究生畢業(yè)論文都有關注東巴文字與動漫方向的結合研究。他們運用東巴文字的特征結合動畫藝術，成功的制作出一些實驗動畫短片也是非常的具有特色。東巴象形文字的美學特征十分突出，繪畫風格既簡單又有趣，這就像童年時學習繪畫一樣，比較隨性，無拘無束、天馬行空。由此可見，兒童的繪畫是天真單純的，有著豐富的想象力，可以超越許多成年人甚至是著名的畫家的繪畫作品。這一特點符合動畫的特點。另一方面，東巴文字色彩豐富，大多使用植物的天然著色劑。所以在顏色方面，整體是非常自然的，和諧的，有趣的。因此，我們可以在動畫藝術設計中利用東巴象形文字的這些特點，不僅豐富了動畫的創(chuàng)作，而且使其具有獨特的藝術風格和民族色彩。

三、東巴象形文字與動畫藝術結合的審美特征

（一）主題的民族性審美特征

在動畫片的創(chuàng)作中結合少數(shù)民族風格的建設，在中國很早以前就有很多藝術家開始嘗試了，他們中的大多數(shù)都是從民族傳統(tǒng)文化藝術中提煉素材，加工，再創(chuàng)作，為已所用，早期的國產(chǎn)動畫作品都帶有很強的中國民族風格，在當時獲得了全世界人民的認可，并取得了非常不錯的成績，對中國的民間傳統(tǒng)藝術的弘揚起到了積極的推動作用。在當今取得較好成績，給人留下深刻印象的動畫片大多都是成功結合了民族文化元素，例如《小門神》《大圣歸來》《大魚海棠》等。本人認為中國動畫還是重新走回本土化路線，就是民族文化路線才會有更多的發(fā)展空間。

動畫片的主題和整體的風格，關系到整個動畫片的成敗，在整個制作的初期工作人員就得進行多次的探討和商定。近年來，許多的動畫片都在嘗試把中國民族文化的精髓融入其中，我國早期的動畫片就是個很好的例子，如《大鬧天宮》，這一部動畫作品可以說是當時的巔峰之作，主題選取于四大名著之一的《西游記》其中一個章節(jié)，把京劇這一國粹融入其中，從背景音樂和孫悟空的人物造型上都能體現(xiàn)出，整個動畫片展現(xiàn)出杰出的民族美術風格。很多動畫一味模仿前人所探尋過的題材，卻不能拋開題材，去尋找出當代動畫應走的符合時代背景的主題和風格。

（二）畫面的民族性審美特征

從中國畫的藝術表現(xiàn)形式上，把民族文化元素與動畫這門獨特的藝術結合在一起，從取材的范圍來看，可以從白、藏、壯、高山、維吾爾、裕固、保安、黎、蒙古、門巴、錫伯、彝、景頗、朝鮮、撒拉、苗、哈尼族族等等眾多少數(shù)民族提取素材；從動畫內(nèi)容來看，動畫中的場景，動畫人物的特征，服裝，首飾，信仰，建筑等，無一不從民族元素中獲取。從動畫含義上來說，都繼承了中華上下五千年的優(yōu)秀思想和民族精神。以東巴文字為例子，我們可以在保持東巴文字符號本身的文學精神和文學價值的同時，通過研究其歷史發(fā)展淵源，對東巴文字符號的造型特點和審美特點進行研究并分析其象形文字的特性，發(fā)現(xiàn)它在動漫藝術形式中的美學特征，將這些特點和動畫藝術創(chuàng)作相融合，通過對東巴文字符號的提煉、加工和再創(chuàng)作，可以挖掘出新形勢的動畫元素，使之成為一種全新的動畫表現(xiàn)形式。

（三）聲音的民族性審美特征

中國動畫的民族審美特征主要體現(xiàn)在畫面、聲音和主題上。在動畫片的聲音設計過程中，應結合畫面突出民族特色。動畫的聲音主要包括聲音、語言和音樂。為了實現(xiàn)聲音的民族審美特征，在音樂適配器、旋律、音色等方面都必須具有民族性。只有這樣，才能把聲音和畫面統(tǒng)一起來，才能更加吸引觀眾。如中國動畫片《大鬧天宮》，這一部動畫作品可以說是當時的巔峰之作，主題選取于四大名著之一的《西游記》其中一個章節(jié)，把京劇這一國粹融入其中，從背景音樂和孫悟空的人物造型上都能體現(xiàn)出，整個動畫片展現(xiàn)出杰出的民族美術風格。

（四）表現(xiàn)手法上的民族性審美特征

在中國動畫的早期，國產(chǎn)動畫創(chuàng)作方式及表現(xiàn)手法多樣化，其中有水墨動畫、剪紙動畫、布偶動畫、木偶動畫、傳統(tǒng)逐幀動畫等。以水墨風格為主的動畫片《小蝌蚪找媽媽》，在當時獲得了國內(nèi)和國際上很多的獎項，極具中國民族特色。二十世紀中葉的中國動畫雖然畫面不怎么清晰，但是那時的動畫卻是獨具有民族習俗文化特色，百花齊放，百家爭鳴。在當代是資本的時代，動畫也不能一味的有民族習俗文化元素，它需要創(chuàng)造出市場價值，這樣的動畫作品才會能夠在創(chuàng)作的路上走的長遠。

四、東巴象形文字與動畫新媒體藝術結合的發(fā)展舉措

（一）新媒體藝術下動畫設計及制作的發(fā)展趨勢

目前，動畫新媒體藝術主要是指動畫制作的數(shù)字化，指的是計算機技術在包括早期創(chuàng)作、實際拍攝和后期制作在內(nèi)的完整過程的全面介入。新媒體藝術給影視動畫帶來了全新的體驗與活力，我們正在目睹、耳聞種種視聽奇觀。在新媒體時代下，動畫藝術已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，這是任何技術手段難以企及的深刻影響，這一影響還在深入，而且還在加速。新媒體藝術的出現(xiàn)引起了觀眾對新的動畫設計和生產(chǎn)模式的需求，這促使人們對新媒體的認識進一步加深，在一定程度上，新媒體藝術得到了極大的發(fā)展。

二十世紀九十年代末以來，中國動畫進入一個新生的時代，也是中國動畫的一個轉(zhuǎn)折時期。中國動畫雖然發(fā)展勢頭較好，在國際上也逐漸具有影響力。但是國內(nèi)的動畫市場還是存在很多的問題。首先，最為突出的問題是故事原創(chuàng)性不夠、劇情平淡、低齡化，沒有創(chuàng)作好的題材，再好的技術也不會受到觀眾認可，甚至一些很好題材都被國外動畫公司所用。其次，抄襲、模仿成風，中國動畫在外來動畫的影響下為了迎合動畫市場的經(jīng)營商業(yè)模式，也就是為了賺錢，而去模仿更可惡的是去抄襲、用障眼法的方式去制作低成本的動畫作品欺詐廣大消費者，這種低成本帶來的是高收益，卻完全的放棄了中國自己的民族文化特色，低質(zhì)量的抄襲國外的動畫作品，遺棄中國的古老民族元素。另外，還有諸如資金不足，機制、體制不健全，高質(zhì)量的動畫人才缺失等問題。

（二）新媒體藝術與動畫設計及制作發(fā)展的歷程

隨著高科技的飛速發(fā)展，人們在不知不覺中進入了這樣一種溝通的環(huán)境：視覺識別、聲音和文字、廣播和通信、個人通信和公共傳播，所有這些都融入了數(shù)字媒體的整體，從而形成了以用戶為中心的媒體環(huán)境。新媒體藝術不僅對中國公眾來說有點陌生的，對那些不完全理解和認同的中國藝術家來說也是個新的領域。然而，就像世界上一切事物的發(fā)生和發(fā)展一樣，新媒體藝術不是等到人們完全理解并接受它的時候，它才會進入你的世界。不管你喜歡與否，它總是會打破你原來的習慣與規(guī)則。新媒體藝術的束縛和影響，經(jīng)歷了從解構到建構的過程。雖然過程艱難，但它也滲透到了中國當代藝術的每一個角落。在短短20多年的時間里，中國的新媒體藝術取得了一定的成就。

（三）東巴象形文字在動畫新媒體藝術的融合

新媒體藝術作為一種開放、綜合的媒介，具有數(shù)字化、交互性、超鏈接、分布式結構和虛擬現(xiàn)實等特點。這些特點也生動地反映在新媒體時代的動畫藝術中。一方面，新媒體的傳播特性和技術特點為動畫制作帶來了無限的可能性；另一方面，新媒體時代的人們也提出了新的要求。鑒于新媒體時代動畫的這些新特點，傳統(tǒng)動畫的定位顯然不完全適用，東巴象形文字在動畫新媒體藝術的融合，也要充分與新時代背景下的特征結合在一起，不要固步自封，例如與網(wǎng)絡及手機動畫、游戲動畫、演示動畫、實驗動畫等所有基于新媒體技術的動畫形式結合。在動畫制作過程中需要突破傳統(tǒng)的思維模式，利用新媒體這個媒介，突破自身的局限性，創(chuàng)作出全新的符合現(xiàn)代審美趨勢的作品。

五、結論

近10年以來，中國動畫發(fā)展勢頭良好，讓國人看到了中國動畫復蘇的新希望。把東巴文化和動畫藝術結合在一起，符合藝術動畫短片創(chuàng)作中的主題，更是體現(xiàn)了現(xiàn)代審美的趨勢，民族的就是世界的，民族文化獨特的魅力以動畫的形式展現(xiàn)出來，可以更好的被人們接受和認同，發(fā)揚了本民族文化的同時也為中國動畫的發(fā)展提供一個很好的參考。只有帶有鮮明個性特點和民族特色的動畫作品才能在國際上受到認可，我們只有朝更多的方向去挖掘，去追尋人類的價值，做出帶有中國特色的動畫，才可以讓中國動畫穩(wěn)步發(fā)展，躋身動畫強國之列。