兩面看《蘭亭》，字字都生情

文︱劉傳培

學(xué)硬筆書法多年，雖然沒有取得什么可喜的成績(jī)，但這絲毫不能動(dòng)搖我學(xué)書的決心，我也從中享受到不少樂趣。初識(shí)王羲之《蘭亭序》，便愛不釋手?！短m亭序》帖，不但是筆墨技巧的典中之范，而且也是文學(xué)領(lǐng)域的文中之典，臨之、習(xí)之、讀之，常臨常新，常讀常新，其所反映出來的海量信息，在千年之后的今天，其技、其理仍然有極高的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。故而，臨習(xí)的過程，既是技法學(xué)習(xí)的過程，也是領(lǐng)悟人生的過程。

一、萬物之本原：從臨習(xí)中感悟其“變”

哲學(xué)觀點(diǎn)告訴我們，一切事物都是運(yùn)動(dòng)的。運(yùn)動(dòng)是事物的本質(zhì)屬性，運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的，而所謂的靜止即是相對(duì)的。用這個(gè)觀點(diǎn)來觀照王羲之的《蘭亭序》帖，我們可以在靜動(dòng)之間把握此帖所蘊(yùn)含的樸素的哲學(xué)因子。

就拿其筆法來說，在臨習(xí)《蘭亭序》的過程中研究點(diǎn)畫的呼應(yīng)、線條的穿插，將同字異形、同類點(diǎn)畫進(jìn)行比較臨習(xí)，可以發(fā)現(xiàn)，變中之“靜”反映的是此帖的一些藝術(shù)書寫的共同規(guī)律，是共性范疇；而靜中之“變”是《蘭亭序》在筆墨技藝中最為顯著的特征，是不同于一般藝術(shù)書寫的方面，是個(gè)性風(fēng)格范疇。利用這種認(rèn)識(shí)去臨習(xí)并研究其筆墨運(yùn)動(dòng)規(guī)律，有助于在臨習(xí)中更深入地把握和運(yùn)用。

如從“宇、宙、察、亭”等字中對(duì)比它們的上點(diǎn)如何表現(xiàn)；分析“咸、茂、或、盛、感”等字的戈鉤氣勢(shì)；從“引、年、畢”等字中研究中豎的運(yùn)筆過程。心字底是我臨摹時(shí)較難把握的偏旁之一，如“惠、悲、感”等字，我通過反復(fù)臨摹進(jìn)行對(duì)比，終于能書寫自如并達(dá)到形似。這叫貨比三家，俗話說：不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨。王羲之有云：“字狀如算子，上下齊平，大小相同，便不是書?！薄短m亭序》全文有324個(gè)字，重復(fù)出現(xiàn)的字就有54個(gè)，且書寫的面目各不相同，如二十個(gè)“之”；七個(gè)“一、所、以、不”；六個(gè)“于”；五個(gè)“懷、其”；四個(gè)“也、亦、為、人”等等，它們或?qū)挶饣蛐揲L(zhǎng)；或嫻靜或靈動(dòng)；或直率或含蓄。

《蘭亭序》法帖，不激不厲，舒展有度，欲斷意連，顧盼生動(dòng)，千姿百態(tài)，韻味無窮。正是這種“無窮”，吸引著歷朝歷代書家去研讀、去臨寫，得其堂奧者，雖宗一脈，卻各成大家氣象。如米芾，如趙孟頫，如王鐸……后人學(xué)習(xí)《蘭亭序》，即使取其一端，亦能成就大家之路，《蘭亭序》儼然是藝術(shù)之源，它就像一座藝術(shù)富礦，儲(chǔ)存著太多的藝術(shù)因子。這也許正是不計(jì)其數(shù)的學(xué)書者奉之為圭臬的原因。

再來分析其字形結(jié)構(gòu)，《蘭亭序》中的范字看似平和穩(wěn)健，實(shí)則雋永婀娜。如“靜”字左欹右正，兩個(gè)豎鉤，一明一暗，相映成趣，別具韻味；“賢”字疏朗有致，粗看松散無趣，細(xì)看欲斷意連，顧盼有神；“幽”字中的兩個(gè)“幺”字互相呼應(yīng)，整體上放下收，圓潤(rùn)多嬌，如含苞欲放之花蕾；“暫”字是結(jié)構(gòu)移了位，由上下結(jié)構(gòu)變?yōu)樽笥医Y(jié)構(gòu)，“車”字的中豎中間向左彎曲呼應(yīng)右邊，擔(dān)夫爭(zhēng)道，側(cè)身而過，左右映襯，生動(dòng)活潑。

值得一提的是，《蘭亭序》法帖中范字的有許多點(diǎn)畫被變異、省略了，如“弦”字的最后一點(diǎn)變成了豎撇；“得”字的雙人旁寫成了三點(diǎn)水；“稽、嘗”兩個(gè)字省去了‘匕’字；還有“畢、流、惠、俯、矣”等字都省略了有些點(diǎn)畫，這體現(xiàn)了行書的點(diǎn)畫書寫比較活潑自由，不象楷書那樣嚴(yán)謹(jǐn)莊重。其次是帖中的有些范字書寫筆順打破常規(guī)，如寫“集”字先四橫后一豎；“坐”字也是如此，先寫兩橫再一豎；第一個(gè)“其”字是先兩豎后一橫。真所謂無意乃佳，刻意不工，天然去雕飾，清水出芙蓉。

判斷藝術(shù)的終極標(biāo)準(zhǔn)不是從靜止的層面去解釋，而恰恰是其動(dòng)的層面，即“變”?！棒酥賹W(xué)衛(wèi)夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鐘爵、梁鵠書； 又之洛下，見蔡邕《石經(jīng)》三體書；又于從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學(xué)衛(wèi)夫人書，徒費(fèi)年月耳。遂改本師，仍于眾碑學(xué)習(xí)焉。”（王羲之《書論》）兩晉時(shí)代王羲之的藝術(shù)集大成，無疑是中國書法藝術(shù)歷經(jīng)了秦漢兩朝篆籀、隸簡(jiǎn)數(shù)百年的沉淀之后，王羲之吸取了符合行書范式的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，營(yíng)構(gòu)了一處哲學(xué)體系中對(duì)立統(tǒng)一的根本范式，亦成為評(píng)判書法藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的正源。

二、萬事之因果：從臨習(xí)中感悟其“理”

在中國書法藝術(shù)歷史長(zhǎng)河中，《蘭亭序》的藝術(shù)價(jià)值無疑是多重性的，它是浩瀚如煙的法帖中典中之典的藝術(shù)品杰出代表。究其原因有三：一是歷代書家的追捧；二是整個(gè)唐朝臨習(xí)的參照樣板；三是文中折射出來的中國文化魅力。說簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是美文靚字，行云流水，自然天成。如果把中國書法史比喻成一串念珠，那此帖是貫穿念珠的線，因?yàn)樗?，書法藝術(shù)之流派紛呈迭出，形成了中國文化史上的磅礴大觀。夜闌人靜之際，手捧《蘭亭序》帖，閱讀其文，時(shí)常被文中那美麗的環(huán)境所迷惑，仿佛身臨其境而忘記了帖中的字形，亦被文中所折射的人生哲理所臣服。

其帖無疑是書家的樣板，又是作家的參照物。“永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修禊事也。”開頭的寥寥數(shù)語把時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件交待得清清楚楚，有如現(xiàn)在的手機(jī)定位后接著發(fā)個(gè)視頻一樣，良辰美景和流觴曲水得來一番人生的樂趣，許多人經(jīng)常引用或書寫“惠風(fēng)和暢”這四個(gè)字，大家往往只喜歡記住文中開頭的“信可樂也”，而忘了作者王羲之在此后字里行間的“豈不痛哉”最后“悲夫”的人生感悟了，這才是此文的正能量。

萬事皆有因，有因即有果。古人有云：仁者樂山，智者樂水。賢人寄情于山水，并非心中無聊寂寞消愁，而他們知道“俯仰之間，已為陳跡”的逝者如斯，我們翻開魏晉時(shí)期的歷史文化來看看，社會(huì)動(dòng)蕩，政治嚴(yán)酷，崇尚老莊，天下名士，少有全者?！爸窳制哔t”的風(fēng)流無奈可憐，“永嘉之亂”的內(nèi)訌慘痛可悲，生活在這樣的社會(huì)環(huán)境中，有許多名士消極、放縱、墮落，到了“何以解憂，唯有杜康?！钡木车?。據(jù)說，《蘭亭序》是王羲之是酒后微醺揮毫而成，醒后書十余遍不如“處女作”。從序文中看，他沒有借酒消愁，倒很清醒，將此次詠的詩全部看了一遍，并對(duì)詩中那種負(fù)能量的詩句表達(dá)自己的人生哲學(xué)，如“一死生為虛誕，齊彭殤為妄作”是對(duì)謝安“萬殊混一象，安復(fù)覺彭殤”的回應(yīng)，這也許是他為什么會(huì)發(fā)出“悲夫”的感慨了。

當(dāng)事人之一孫綽在《蘭亭詩集后序》有云：樂與時(shí)去，悲亦系之。往復(fù)推移，新故相換，今日之跡，明復(fù)陳矣。與王羲之惺惺相惜了。由此我想到了王勃的“蘭亭已矣”和毛澤東同志的“俱往矣”。誠然，當(dāng)今社會(huì)信息泛濫，我們已很難將世間之事置之度外，縱使遠(yuǎn)隔萬里的信息，已可即時(shí)向七大洲現(xiàn)場(chǎng)直播或瞬間傳遞。

人無可遁，并非人無可思。在信息爆炸的時(shí)代，我們依然可以尋得一處地理上的世外桃源，或營(yíng)造一處心靈上的烏托邦之境，進(jìn)行一番人生旅途上的大徹大悟。譬如，一室之內(nèi)，鋪紙弄毫，傾情筆墨線條的書法之事，未嘗不是當(dāng)下文化人的烏托邦。