韓夢(mèng)樂：剪輯師也要有顆導(dǎo)演的心

6月12目的美國洛杉磯，第二十屆Danceswith films電影節(jié)的閉幕儀式如期舉行。今年共有170多部影片參展，作為一個(gè)旨在發(fā)掘影壇新人的獨(dú)立電影節(jié)，其往屬獲獎(jiǎng)?wù)咧杏胁簧偃嗽缫殉蔀楹萌R塢“大咖”。閉幕式當(dāng)晚一個(gè)中國女孩的身影引來了人們的關(guān)注。她叫韓夢(mèng)樂，來自北京。這個(gè)90后姑娘所參與制作的電影《La Sirena}拿下了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，這是電影節(jié)分量最重的三個(gè)頂級(jí)大獎(jiǎng)之一，獲獎(jiǎng)也意味著韓夢(mèng)樂和她的同事得到了奧斯卡獎(jiǎng)的候選資格。

逐夢(mèng)洛杉磯

來美6年，韓夢(mèng)樂的電影夢(mèng)想愈發(fā)堅(jiān)定。如今她在洛杉磯成立了電影工作室“樂影視（LER-FILM）”，公司規(guī)模不大，團(tuán)隊(duì)由剪輯師、錄音師、作曲以及視效總監(jiān)等組成，具體工作是為電影作品提供整體的后期制作方案。“以往人們對(duì)后期處理的定義是：影片整體拍攝完畢，殺青封鏡后，某些環(huán)節(jié)需要用科技手段深加工，加特效、加字幕、配樂、配音乃至剪輯鏡頭，相對(duì)應(yīng)的引入作曲、配音演員、特技效果人員等。而實(shí)際上，現(xiàn)代電影的后期制作遠(yuǎn)不是這么簡單，這是一項(xiàng)系統(tǒng)化工作，我們往往需要在拍攝初期就深度介入，與演職人員高度配合，甚至在劇本統(tǒng)籌階段，所有的后期特效便已經(jīng)確定了。”韓夢(mèng)樂介紹說。

盡管工作室成員多為90后，但他們都與奧斯卡級(jí)別的制作團(tuán)隊(duì)有過緊密合作。身為剪輯師的韓夢(mèng)樂學(xué)生時(shí)期便參與了多個(gè)項(xiàng)目制作，及至今日已成為洛杉磯小有名氣的電影從業(yè)者?！皬臉I(yè)者”是韓夢(mèng)樂給自己的標(biāo)簽，不好高騖遠(yuǎn)，卻也有一份從容篤定的自信。韓夢(mèng)樂的大學(xué)生涯是在科羅拉多大學(xué)丹佛校區(qū)度過的，主修電影電視戲劇。韓夢(mèng)樂出生在影視傳媒家庭，受家人影響做電影一直是她的夢(mèng)想?！昂痛蠖鄶?shù)同學(xué)一樣，我一開始選擇的也是導(dǎo)演方向，學(xué)生時(shí)期拍攝作業(yè)的經(jīng)費(fèi)都是自己四處拉贊助得來。為了節(jié)省預(yù)算，每一個(gè)環(huán)節(jié)都得親歷親為。不過大學(xué)四年系統(tǒng)學(xué)習(xí)后，竟慢慢對(duì)剪輯產(chǎn)生了興趣?！北究齐A段，韓夢(mèng)樂協(xié)助導(dǎo)師完成13集《探索中國》的制作，這是一部以外國人視角解讀中國的紀(jì)錄片。那段時(shí)間，韓夢(mèng)樂反復(fù)觀看拍攝素材，不斷地與編輯、導(dǎo)演進(jìn)行溝通。項(xiàng)目完成后，她意識(shí)到剪輯對(duì)一部影片質(zhì)量的好壞有著無可取代的作用。

每天工作到凌晨

每一個(gè)電影的拍攝，團(tuán)隊(duì)成員少則數(shù)十，多則過百過千，周期短則數(shù)周，長過數(shù)年，由此可見電影的創(chuàng)作是一個(gè)群體性的勞動(dòng)。美國電影工會(huì)定義電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有6人，分別是制片人、導(dǎo)演、編劇、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)和剪輯師。這是任何一部電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)和源泉。每個(gè)人由不同的角度出發(fā)，利用專業(yè)不同的視角，取長補(bǔ)短，走到一起，講述同一個(gè)電影故事。細(xì)數(shù)電影史上每部優(yōu)秀的作品都無一例外擁有著強(qiáng)大的6人主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。如果說攝影師是用圖像和色彩來講故事的人，美術(shù)是用道具和場景來講故事，那剪輯師講故事的工具應(yīng)該是蒙太奇。導(dǎo)演拍回來素材是分散的表演片段，按照怎樣的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)拼合在一起，把故事真正講給觀眾，這就是蒙太奇。有了清晰的職業(yè)規(guī)劃，結(jié)束了本科學(xué)習(xí)，韓夢(mèng)樂選擇攻讀美國電影學(xué)院的碩士研究生，“在洛杉磯好萊塢地區(qū)，離真正的電影工業(yè)核心感覺更近了”。研究生階段的學(xué)習(xí)并不輕松，甚至很繁重。“（研究生）二年級(jí)時(shí)，有一次幫兩個(gè)同學(xué)做助理剪輯，3臺(tái)不同攝像機(jī)拍攝的素材畫面制式完全不同，處理起來非常麻煩。通常他們下午5點(diǎn)把素材交到我手上，每天都得工作到凌晨?！敝貕褐聸]有崩潰，韓夢(mèng)樂說自己的抗壓能力更強(qiáng)了。

她介紹說，編劇是對(duì)作品一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，剪輯是三度創(chuàng)作。剪輯師不是只動(dòng)動(dòng)剪子的人，他和導(dǎo)演和編劇一樣需要充分的技巧。如何利用編劇的劇本和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的鏡頭，拼接出不同節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的故事，來達(dá)到最好的效果。如同很多優(yōu)秀的編劇最終成為導(dǎo)演一樣，很多優(yōu)秀的導(dǎo)演也是從剪輯入行，比如執(zhí)導(dǎo)《老無所依》《冰血暴》的科恩兄弟。兩人至今仍保持著輪流一人執(zhí)導(dǎo)和一人剪輯的工作模式。

迷上“看不到的藝術(shù)”

“剪輯師的主委任務(wù)是理清一部片子的結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏?！表n夢(mèng)樂說，“通常電影或電視劇拍攝并不是按照故事順序來進(jìn)行，有時(shí)候整部影片的最后一幕戲在開機(jī)第一天就拍了，所以演員有時(shí)很難把握劇中人物發(fā)展階段的變化，經(jīng)驗(yàn)再豐富的演員，情緒渲染也是有偏差的。但剪輯可以梳理這一脈絡(luò)，令整體節(jié)奏不顯突兀。除此以外，剪輯還有助于導(dǎo)演建立其個(gè)人的風(fēng)格化——比如科恩兄弟習(xí)慣將鏡頭拉近，王家衛(wèi)更偏愛慢節(jié)奏的敘事風(fēng)格等。”對(duì)于剪輯的工作來說，篩選演員鏡頭中的表演，不一定是最好的，但卻是最合時(shí)宜的，需要組合故事，不一定是劇本上的，但卻要是最打動(dòng)人的，需要調(diào)整節(jié)奏，不是最快也不是最慢，而是讓觀眾沉浸在情節(jié)起伏中，卻波瀾不驚，渾然不知的。

每年美國剪輯師協(xié)會(huì)ACE會(huì)主辦一個(gè)論壇，請(qǐng)到當(dāng)年所有奧斯卡最佳剪輯的提名者接受訪談，活動(dòng)的名稱被稱為“Invisible Arts”（看不到的藝術(shù)）。韓夢(mèng)樂認(rèn)為這也許就是對(duì)電影剪輯工作內(nèi)容最好的詮釋。除了自身的努力，韓夢(mèng)樂還遇到了幾位伯樂，前美國剪輯協(xié)會(huì)主席唐·坎伯恩也是她的導(dǎo)師之一，后者曾是《保鏢》和經(jīng)典公路片《逍遙騎士》的剪輯師?！八看慰赐晡壹舻钠?，每個(gè)鏡頭都記得住，還會(huì)和我探討其他的剪輯方式，從不吝嗇對(duì)你的夸獎(jiǎng)。”她說。韓夢(mèng)樂最近正在忙著影片《大鬧東海》的剪輯工作，這部電影由香港導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了楊紫瓊、張豐毅等實(shí)力派演員。韓夢(mèng)樂最初是以助理剪輯師身份進(jìn)組的，最后被制片方提拔為聯(lián)合剪輯師。

值得一提的是，該片邀請(qǐng)到了因《末代皇帝》而斬獲奧斯卡小金人的意大利剪輯師加布里埃拉·克里斯蒂雅尼和奧斯卡小金人獲獎(jiǎng)?wù)邷贰ぶZ貝爾擔(dān)任剪輯顧問，這讓韓夢(mèng)樂有了更多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，“跟這些奧斯卡剪輯師們一起合作，讓我見識(shí)到了不同的剪輯風(fēng)格。我們會(huì)一起討論人物沖突，故事如何合理改編等等。最大的收獲是剪輯師必須有著統(tǒng)攬全局的格局，這樣作品才會(huì)有靈魂?！?/p>

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