淺談《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性的塑造

易虹

[摘要]《紅樓夢(mèng)》中描寫的人物達(dá)到四百多人，但是“百人百聲口”，且每個(gè)人物語(yǔ)言聲口畢肖，書中形象鮮明、各具秉性人物形象塑造在很大程度上歸功于其書對(duì)人物對(duì)話的巧妙安排和精心描摹。本文主要以《紅樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話為例，通過人物對(duì)話的個(gè)性化、情景化，以及豐富的表達(dá)技巧三個(gè)方面來簡(jiǎn)要探討其中人物形象的塑造，以及人物對(duì)話的功能和意義。

[關(guān)鍵詞]人物對(duì)話；個(gè)性化；情景化；表達(dá)技巧

一、前言

《紅樓夢(mèng)》中約有四百四十八位人物，無論王公富賈，或是山野草民，也不論僧道世俗，或是丫鬟仆人，濃墨重彩也好，輕描淡寫也罷，一個(gè)個(gè)都血肉豐滿，各具秉性，該書作者曹雪芹不愧是一位技藝精湛的語(yǔ)言大師，之所以能把這些人物性格清晰的刻畫出來，不得不歸功于文中人物對(duì)話的細(xì)致描寫和精心安排。因此，對(duì)于文中的典型人物，我們不用提名道姓，也可以聞聲知人，如“好姐姐，見了老太太、太太，可放和氣些，若不這樣，你就要挨罵了。”——親和待人的寶二爺；“俗語(yǔ)道‘瘦死的駱駝比馬還大些憑它怎樣，你老拔一根寒毛，比我們的腰還粗呢。”——善于逢迎的劉姥姥。

假如沒有這些生動(dòng)具體、富有個(gè)性化的人物對(duì)話，也就不能表現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性形象了。正如魯迅先生所言：《紅樓夢(mèng)》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的?！毕旅姹疚木鸵浴都t樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話為例就人物個(gè)性形象的塑造進(jìn)行淺要的探討。

二、《紅樓夢(mèng)》中人物對(duì)話的個(gè)性化

在《紅樓夢(mèng)》中，作者往往通過個(gè)性化的人物對(duì)話，直接反應(yīng)人物性格，塑造人物形象，給讀者栩栩如生、一目了然之感。

如第七回“送宮花周瑞嘆英蓮談肄業(yè)秦鐘結(jié)寶玉”中，周瑞家的送宮花，最后到黛玉處，她只就寶玉手中看了一看，便問道：“還是單送我一個(gè)人的，還是別的姑娘都有？”周瑞家的道：“各位都有了?！摈煊窭湫Φ溃骸拔揖椭?，別人不挑剩下的也不給我，替我道謝罷！”林黛玉是《紅樓夢(mèng)》中的女主角，位居金陵十二釵之首，是世人皆知的小說人物，也是幾百年來讀者所同情的對(duì)象。從小寄人籬下的生活，使得她養(yǎng)成了多愁善感，敏感多心的性格。她這種對(duì)世俗舌尖嘴利的抗?fàn)幒蛯?duì)自己尊嚴(yán)地位的極力維護(hù)使她言辭犀利、口中帶刺兒的個(gè)性特征鮮明易現(xiàn)。

從這段對(duì)話中還可以看出她心直口快，喜怒于色，毫無矯揉造作的性格特點(diǎn)，黛玉并不在乎宮花有多么的精巧，多么的漂亮，只是要等到別人挑剩下了以后，沒有挑選的機(jī)會(huì)以后，才將剩下的兩支宮花給她。從黛玉的話里可以看出她對(duì)這種待遇的憤憤不平以及對(duì)于當(dāng)時(shí)自己所處的環(huán)境和地位的無奈，所以在話中既有生氣之意同時(shí)也帶有些許的掩飾之情。但實(shí)則周瑞家的送宮花并沒有刻意要將最后兩枝留于黛玉，只是剛好順路，按此順序送下去，不料引得林黛玉生氣，實(shí)則無心之過，所以也不與辯解，從這里也看出林黛玉敏感多疑的性格特點(diǎn)。

像以上這樣深邃且耐人尋味的人物對(duì)話在《紅樓夢(mèng)》中幾乎觸目皆是，例不凡舉。但是如若定要針對(duì)人物對(duì)話表現(xiàn)人物性格這一點(diǎn)判個(gè)高下的話，那就非“鳳辣子”王熙鳳的言語(yǔ)莫屬了。

第三回“金陵城起復(fù)賈雨村榮國(guó)府收養(yǎng)林黛玉”中，王熙鳳的出場(chǎng)，可謂精彩：

一語(yǔ)未了，只聽后院中有笑聲說“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”首先從一句“來遲”就可以看出王熙鳳在賈府的地位不一般，她可以遲到，遲到是因?yàn)槭聞?wù)繁忙，只有管家、管事兒有分量之人，才會(huì)因事情而延誤。因笑道：“天下竟有這樣標(biāo)致人物，況且這通身的氣派競(jìng)不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女似的，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘?！敝廄S評(píng)“卻是極淡之語(yǔ)偏能投賈母之意”。王熙鳳這話說得在理，表面上是夸贊黛玉長(zhǎng)得標(biāo)致漂亮，實(shí)質(zhì)是討好賈母，讓賈母高興，進(jìn)而又順賈母之心意，為其痛失愛女而表傷感之情。這時(shí)賈母笑道：“我才好了。你倒來招我！你妹妹遠(yuǎn)路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話！”脂硯齋評(píng)“反用賈母勸，阿鳳之術(shù)亦甚矣?！边@熙鳳聽了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢，我一見了妹妹，一心都在她身上，競(jìng)忘了老祖宗了。該打，該打！”一句“轉(zhuǎn)悲為喜”，將王熙鳳的性格形象刻畫的入木三分，她的情緒變化極為豐富，可以揣度賈母之意而隨機(jī)應(yīng)變，只為討得賈母的歡心，嘴上說忘了老祖宗，實(shí)際上是時(shí)時(shí)刻刻都想著老祖宗，沒有懈怠過，從這里可以看出王熙鳳善于逢迎、巧變機(jī)智的性格特點(diǎn)，也可謂演技一流。接著又忙攜黛玉之手，問：“妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)吃什么藥？。要什么吃的、什么玩的，丫頭、老婆們不好了，只管告訴我?！边@層對(duì)話寫的簡(jiǎn)捷而不簡(jiǎn)單，按常理，林黛玉和王熙鳳之間應(yīng)該會(huì)一問一答，但實(shí)際則是王熙鳳一個(gè)勁兒地追問林黛玉，沒有給她回話的機(jī)會(huì)，問的問題也是面面俱到，從這里看出了王熙鳳的伶牙俐齒，同時(shí)也表現(xiàn)了她對(duì)黛玉的關(guān)懷之情。緊接著，一面又問婆子們：“林姑娘的行李東西可搬進(jìn)來了？帶了幾個(gè)人來？趕早打掃兩間下房，讓他們?nèi)バ??！敝廄S評(píng)“當(dāng)家的人事如此。逼肖！”從王熙鳳對(duì)待下人的吩咐可以看出她處事干練，果斷利落，她上能讓老祖宗開心，下能處理好所有的閑雜小事，精明睿智，厲害致極，不愧是賈府中有權(quán)有勢(shì)的管家奶奶。至此我們對(duì)王熙鳳的性格形象也已了然于胸：她是賈府有權(quán)有勢(shì)的管家奶奶，里里外外的一把手，賈母身邊大紅人，因?yàn)檫@樣的身份地位，她可以遲到，可以讓下人對(duì)她言聽計(jì)從。同時(shí)她善于阿諛，巧于奉承，把賈母哄得高興、騙的開心，處理事情果斷利落、精明干練，實(shí)則是管家奶奶的不二人選。

三、《紅樓夢(mèng)》中人物對(duì)話的情景化

《紅樓夢(mèng)》中人物的對(duì)話要受到一定情景和場(chǎng)合的影響。因?yàn)槊總€(gè)人都有社會(huì)屬性，都是生活在一定的社會(huì)關(guān)系中的人，所以說話做事必然會(huì)受到環(huán)境、場(chǎng)合的影響和制約，在某些場(chǎng)合應(yīng)該說什么話，不應(yīng)該說什么話，都要有講究，不能亂來。曹雪芹深諳此中之味，所以《紅樓夢(mèng)》一書中，作者將所有人物置于當(dāng)時(shí)的大時(shí)代、大背景之下，而又根據(jù)每個(gè)人的性格特征，和不同場(chǎng)合來精心安排每個(gè)人的對(duì)話。

該書中的人物生活在同一個(gè)時(shí)代和同一個(gè)社會(huì)環(huán)境中，所以具有那個(gè)時(shí)期的共性，比如說，不管文中的主子或奴才在對(duì)外人講話時(shí)都是說“我們府里”、“我們爺兒”、“我們奶奶”，稱呼都是“爺兒”、“哥兒”、“姐兒”，這些詞語(yǔ)能讓人感受到當(dāng)時(shí)他們所生活的時(shí)代背景，既封建但又守禮、有森嚴(yán)的等級(jí)制度但各人又能茍且的存活下去。但是各人物之間又因?yàn)樯矸荨⒌匚缓途唧w情境的差別，而又具有鮮明的個(gè)性。第三十四回“情中情因情感妹妹錯(cuò)里錯(cuò)以錯(cuò)勸哥哥”中，寶玉挨打后，從眾人來探望寶玉所說的話就能表現(xiàn)出各人的身份地位和性格特點(diǎn)的不同：話說襲人見賈母王夫人等去后，便走來寶玉身邊坐下，含淚問他：“怎么就打到這步田地？”寶玉讓襲人瞧瞧打壞了哪里，襲人咬著牙說道：“我的娘，怎么下這般的狠手！你但凡聽我一句話，也不得到這步地位?！睂氣O見他睜開眼說話，不像先時(shí)，心中也寬慰了好些，便點(diǎn)頭嘆道：“早聽人一句話也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼……”此后林黛玉也來探望，“方抽抽噎噎的說道：你從此可都改了罷！”鳳姐也從前頭已進(jìn)來了，問寶玉：“可好些了？想什么吃，叫人往我那里取去。”endprint

從這幾個(gè)人的談話中無不顯露對(duì)寶玉的關(guān)懷之情，就連寶玉自己也覺得眾人“憐惜悲感之態(tài)，令人可玩可觀，可憐可敬?！币u人是寶玉的貼身丫鬟，并且也早已芳心暗許與寶玉，也與寶玉有過云雨之情，如今寶玉被打得如此嚴(yán)重，難免備受震驚，心疼難忍，直呼“我的娘”，但是，畢竟因?yàn)樽约旱纳矸葸€是一個(gè)丫鬟，所以也是站在寶玉的立場(chǎng)上，好心規(guī)勸寶玉切要聽話，萬(wàn)不可再犯。從中可以看出襲人對(duì)寶玉的真情以及自己心思縝密，冷靜沉著，能審時(shí)度勢(shì)的性格特點(diǎn)。寶釵同樣對(duì)寶玉有情，雖同樣是規(guī)勸，但因身份不同而與襲人的話語(yǔ)有所不同，她扯到了老太太和太太心疼，其實(shí)也是表明自己的心也疼，但又因擔(dān)心寶玉，喜愛寶玉之情深藏于心，而一時(shí)心急語(yǔ)塊，頓而臉紅心跳又趕緊打住，說了一半的話又咽了下去，借此又讓寶玉心中漣漪，也為自己尋得一知己而甚感欣慰。寶釵的說話藝術(shù)可謂是“行云流水，微露半含?！币沧阋娖渎斆鳈C(jī)智，慌而不亂，同時(shí)又能分寸有余。然后是黛玉，對(duì)寶玉挨打也是心痛不已，悲傷流涕，雖心中有千言萬(wàn)語(yǔ)但是卻只說出短短數(shù)字，實(shí)則心血淋漓之作，因?yàn)樯類壑鴮氂?，因?yàn)閷氂癜ご蚨鴤?，但是又不能將自己的?dān)心訴與寶玉聽，本來就是重傷在身，如果跟寶玉說了，還會(huì)加重其病情，所以寧愿自己默默忍受，寧愿抽噎半日，而后裝作平靜的規(guī)勸安慰寶玉，從林黛玉的話中，可以看出她敢愛卻又不敢言，多愁善感，同時(shí)又愛寶玉心切的性格特征。最后是王熙鳳，同樣關(guān)切寶玉，但是其管家奶奶的身份盡顯無疑，她可以滿足寶玉的任何物質(zhì)上的愿望，想吃什么都可以同她講。同時(shí)寶玉又是賈母的心肝兒，是整個(gè)賈府的寶貝，寶玉挨打，前來探望，一則是作為二嫂子的應(yīng)盡之意，二則也讓賈母安慰、歡心。所以從這里也可以看出王熙鳳處事精明妥帖，圓滑周到的性格特點(diǎn)。

因此，從上述簡(jiǎn)短卻平實(shí)的話語(yǔ)中，能夠較清晰地看出人物之間的身份和地位以及他們之間的微妙關(guān)系，同時(shí)各人物真實(shí)而又生動(dòng)的個(gè)性形象也栩栩如生地活現(xiàn)在我們面前。

四、結(jié)論

塑造人物形象是小說寫作的中心任務(wù)，而小說中的人物對(duì)話是作者展示人物個(gè)性特征的重要途徑。因此有人稱對(duì)話是文學(xué)創(chuàng)作塑造人物形象的基本材料和基本手段。在《紅樓夢(mèng)》中，作者通過對(duì)人物對(duì)話的描寫，塑造了個(gè)性鮮明的人物形象諸如寶玉的癡情、黛玉的孤傲、寶釵的賢惠、鳳姐的老辣、襲人的柔媚嬌俏、平兒的忠誠(chéng)溫順、探春的精明強(qiáng)干、晴雯的任性剛直等，歷來為讀者們所津津樂道。因此《紅樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話在人物性格的塑造方面起了不可替代的作用和意義。作者可以通過對(duì)人物對(duì)話的直接或者是間接的描寫，揭示人物的性格、心理特征，同時(shí)又通過豐富多樣的創(chuàng)作手法根據(jù)當(dāng)時(shí)人物所處的時(shí)代以及環(huán)境來精心安排和設(shè)計(jì)人物對(duì)話，為我們留下了寶貴的創(chuàng)作財(cái)富，值得后世小說家學(xué)習(xí)和借鑒，如果沒有這些精彩絕倫的人物對(duì)話，那么《紅樓夢(mèng)》也就不能稱其為名著而立于世界之林了。

林琴南曾說“《紅樓》一書，口吻之犀利，賈母之言趣而要，鳳姐之言辣而有趣，寶釵之言馴而含偽，黛玉之言酸而帶刻，探春之言簡(jiǎn)而當(dāng)理，襲人之言貼而藏奸，晴雯之言憨而無理，趙姨娘之言賤而多怨，唯寶玉所言純出天真，作者守住定盤針，四面八方，眼力都到?！辈苎┣垡运詈竦乃囆g(shù)功力，把不同人物的性格特點(diǎn)通過人物對(duì)話，以及豐富的表達(dá)技巧，將人物形象具體、生動(dòng)、準(zhǔn)確、的展現(xiàn)出來。所以筆者認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的成功是塑造人物形象的成功，而人物形象的成功是人物對(duì)話安排的成功，這也是《紅樓夢(mèng)》巍然卓立于世界文學(xué)之林而永不遜色的重要原因之一！

以上只是筆者在閱讀《紅樓夢(mèng)》及其有關(guān)著作中的一點(diǎn)管窺蠡測(cè)，在眾多的紅學(xué)研究中，真算得上是膚淺之極，但也希望從中學(xué)得一些知識(shí)，不斷充實(shí)提高自己。endprint