淺析基層曲藝在公共文化服務(wù)中的作用

伊忠德

（海東市互助土族自治縣文化館，青海 海東 810599）

我國的公共文化由政府主導(dǎo)、社會(huì)全員參與，是為人民群眾提供服務(wù)的文化，隸屬于廣大人民。其主要目標(biāo)是傳播先進(jìn)文化，滿足人民群眾的文化需求。

習(xí)近平總書記在2014年文藝工作座談會(huì)上指出：“以人民為中心，就是要把滿足人民的精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職?！鼻囁囆g(shù)是由民間產(chǎn)生的，主要為人民群眾提供文化服務(wù)，因此具有極強(qiáng)的人民性，深受人民群眾的喜愛[1]。曲藝藝術(shù)對公共文化的發(fā)展具有重要作用，曲藝作品是深受人民群眾喜愛的作品。曲藝工作者需要通過自己的努力，充分發(fā)揮基層曲藝在公共文化服務(wù)中的作用。

1 公共文化服務(wù)

公共文化服務(wù)是政府公共服務(wù)的重要內(nèi)容，以政府部門為主導(dǎo)，以保證人民群眾文化生活需求為目標(biāo)，向人民群眾提供公共文化產(chǎn)品及服務(wù)，主要包含了公共文化服務(wù)設(shè)備、公共文化服務(wù)資源及服務(wù)內(nèi)容、文化服務(wù)人才等。

公共文化服務(wù)對象為人民群眾，因此在給予人民群眾文化服務(wù)時(shí)，須充分考慮人民群眾的需要及利益。公共文化對保證社會(huì)穩(wěn)定、健康發(fā)展具有重要作用，同時(shí)也是我國建設(shè)和諧社會(huì)、提高國家競爭力的基礎(chǔ)。因而，我們應(yīng)重視公共文化服務(wù)。

2 基層曲藝在公共文化服務(wù)中的作用

曲藝主要通過說唱講述故事、塑造人物、表達(dá)情感，通常情況下由一人或多人進(jìn)行演唱。與話劇、影視等藝術(shù)形式不同，曲藝表演中一人可飾多角，通過“口語說唱”表現(xiàn)整個(gè)故事。

2.1 發(fā)揮基層曲藝志愿者在公共文化服務(wù)中的作用

現(xiàn)階段，我國基層地區(qū)從事曲藝工作的人員較少，大部分專業(yè)曲藝團(tuán)以及曲藝明星都設(shè)置或居住在大城市中，他們在基層地區(qū)的演出覆蓋范圍較小。與之相反，基層曲藝人才大多為業(yè)余曲藝人士，也有些來自民營性質(zhì)的曲藝團(tuán)。業(yè)余曲藝人才將演出當(dāng)作自己生活的一種樂趣，在業(yè)余時(shí)間積極參與公共文化活動(dòng)演出[2]。我國一些院校也設(shè)有曲藝社團(tuán)，成員都是學(xué)校里愛好曲藝的學(xué)生，他們在課余時(shí)間排練、創(chuàng)作節(jié)目，定期組織校內(nèi)外曲藝演出。

院校曲藝社團(tuán)會(huì)在節(jié)假日組織成員到社區(qū)、街道中進(jìn)行公益性演出。長此以往，這些社團(tuán)在學(xué)校附近的街道也有了一些名氣，一些社區(qū)居民甚至點(diǎn)名要看他們的演出。院校曲藝社團(tuán)成員通過參與社團(tuán)活動(dòng)，充實(shí)了自己的大學(xué)生活，其中有很大一部分成員在畢業(yè)后仍作為曲藝志愿者為人們提供公共文化服務(wù)。

我國人民解放軍業(yè)余演出隊(duì)也培養(yǎng)了大量曲藝人才，這些人才在轉(zhuǎn)業(yè)之后仍然是單位的文藝骨干。如若將這些人員與愛好曲藝的大學(xué)生、曲藝家庭傳人組織起來，成立曲藝志愿者協(xié)會(huì)，并制定相應(yīng)的規(guī)章制度，可極大促進(jìn)曲藝事業(yè)發(fā)展。同時(shí)，宣傳及文化部門也需重視基層曲藝志愿者，定期組織他們參與公共文化演出，激發(fā)基層曲藝志愿者參與公共文化服務(wù)的積極性，充分發(fā)揮基層曲藝志愿者在公共文化服務(wù)中的作用。

2.2 培養(yǎng)德藝雙馨的曲藝人才

為充分發(fā)揮基層曲藝在公共文化服務(wù)中的作用，須培養(yǎng)德藝雙馨的曲藝人才，使其在潛移默化中影響其他曲藝愛好者。河南省曲藝界何憲倫先生，出生于1934年，創(chuàng)作了著名的評書《三打?yàn)觚堟?zhèn)》，曾于2015年擔(dān)任河南省“講好故事”活動(dòng)評委。何憲倫先生義務(wù)幫學(xué)生改作品，要求學(xué)生在發(fā)表、演出這些作品時(shí)不能標(biāo)注他的名字。市、縣單位在舉辦公共文化活動(dòng)時(shí)，都會(huì)邀請何憲倫先生寫本子、做評委，耄耋之年的他依然會(huì)認(rèn)真對待。此外何憲倫先生還會(huì)熱情接待一些業(yè)余曲藝作者，安排其住在自己家中，以便對其進(jìn)行就近指導(dǎo)。在何憲倫先生的培養(yǎng)及影響下，河南省的曲藝人才在不斷增加。

此外，已愈天命之年的河南墜子演員齊效蘭女士，十幾年前便已聞名于河南與安徽的交界地區(qū)。齊效蘭女士在河南省各種曲藝活動(dòng)中多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，由其組建的“效蘭墜子團(tuán)”每年都會(huì)演出幾百場，河南許多農(nóng)村老人喜歡看她的演出。因齊效蘭女士積極參與各種公共文化活動(dòng)，被廣大人民群眾交口稱贊，還被選舉為河南省駐馬店市市人大代表。

這些德藝雙馨曲藝人才不僅獲得了觀眾的信任，在公共文化服務(wù)中起到了帶頭作用，同時(shí)也提升了曲藝藝術(shù)的社會(huì)地位。宣傳、文聯(lián)等部門應(yīng)重視培養(yǎng)基層曲藝人才。

第一，尋找合適人才進(jìn)行培養(yǎng)。在尋找人才時(shí)，須重視曲藝人才的品德，其不僅要愛好曲藝藝術(shù)，還須熱心公共文化服務(wù)事業(yè)[3]。曲藝人才應(yīng)精通多種曲藝形式，在選定品德高尚、藝術(shù)素養(yǎng)高的人之后，需要他們進(jìn)入曲藝班進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，應(yīng)確保他們能夠在學(xué)習(xí)完成之后，走到人民群眾當(dāng)中，多創(chuàng)作、演出接地氣的曲藝作品，以提升觀眾對他們的信任度。

第二，多宣傳，多關(guān)心，多培養(yǎng)?；鶎拥滤囯p馨曲藝人才的培養(yǎng)工作具有系統(tǒng)性與長效性，因此相關(guān)部門須加強(qiáng)對這些人才先進(jìn)事跡的宣傳，使人民群眾可以了解其事跡，以提升人民群眾對曲藝人才的認(rèn)可度，同時(shí)還可激發(fā)基層曲藝工作者的積極性。

2.3 組織豐富多樣文化惠民活動(dòng)

由基層曲藝工作者、曲藝愛好者組成的基礎(chǔ)曲協(xié)組織，是黨及政府與基層曲藝工作者、曲藝愛好者進(jìn)行溝通的橋梁，是推動(dòng)基層曲藝事業(yè)穩(wěn)定、持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)[4]。為充分發(fā)揮其積極作用，應(yīng)組織豐富多樣文化惠民活動(dòng)。

第一，選擇基層曲協(xié)的帶頭人。通常情況下，各個(gè)地區(qū)的曲藝家協(xié)會(huì)都會(huì)選擇在本地曲藝界有一定名氣、愛好曲藝事業(yè)、德藝雙馨的曲藝人才作為曲藝家協(xié)會(huì)的主席、副主席。但是，我國大部分基層曲協(xié)的經(jīng)費(fèi)較為緊缺，并且未設(shè)置專門的辦公場所，未完善相關(guān)編制，所有的工作都是憑借曲藝愛好者的熱情完成的，比如：河南省某縣級曲協(xié)主席，在部隊(duì)期間學(xué)會(huì)了山東快書、小品，參加過部隊(duì)很多較高級別的演出。雖然他在轉(zhuǎn)業(yè)之后選擇了經(jīng)商，但依舊對曲藝滿懷熱情。而后擔(dān)任縣級曲協(xié)主席，多次舉辦曲藝活動(dòng)，并定期舉辦曲藝比賽，自出資金為獲獎(jiǎng)?wù)咛峁┆?jiǎng)品。除此之外，還出資開辦曲藝創(chuàng)作班，邀請專家擔(dān)任講師，為本縣培養(yǎng)了大量曲藝人才。每年春節(jié)期間還會(huì)出資邀請縣里曲藝民間藝人聚餐，并舉辦座談會(huì)，交流經(jīng)驗(yàn)。德藝雙馨的帶頭人對基層曲藝事業(yè)的穩(wěn)定、健康發(fā)展可以起到重要的推動(dòng)作用，他們能夠使曲藝在公共文化服務(wù)中的積極作用得到充分發(fā)揮。

第二，基層曲協(xié)須依據(jù)公共文化服務(wù)開展多樣化活動(dòng)，讓人民群眾參與到活動(dòng)中來，滿足人民群眾的文化需求。各個(gè)地區(qū)的基層曲協(xié)須量力舉辦豐富多樣的曲藝活動(dòng)，依據(jù)人民群眾的需求，舉辦有針對性的曲藝活動(dòng)?；鶎忧鷧f(xié)中的曲藝人才屬于志愿者，他們常常會(huì)參與公共文化服務(wù)。

有許多人民群眾十分喜愛曲藝文化，甚至在一些演出還未開始時(shí)，便在演出地點(diǎn)等待，其中一些群眾還會(huì)幫助演出者搭建舞臺(tái)。近幾年，我國曲藝家協(xié)會(huì)堅(jiān)持開展“送歡笑”曲藝演出活動(dòng)，獲得了全國人民群眾的稱贊[5]，各個(gè)地區(qū)的基層曲協(xié)也相繼舉辦文化活動(dòng)。各級曲藝文化活動(dòng)的舉辦提升了曲藝文化在人民群眾心中的地位，對于推動(dòng)曲藝事業(yè)的持續(xù)發(fā)展具有重要作用。我國基層曲協(xié)應(yīng)該多組織惠民演出，深入到農(nóng)村、工地、校園當(dāng)中進(jìn)行公益演出，在滿足人民群眾的文化需求的同時(shí)，還應(yīng)設(shè)置公益性的曲藝創(chuàng)作、表演班，培養(yǎng)大量曲藝人才。

2.4 創(chuàng)作、演出接地氣的曲藝作品

曲藝工作者主要通過曲藝作品達(dá)到文化傳播的目的，因此，為充分發(fā)揮基層曲藝在公共文化服務(wù)中的積極作用，須依據(jù)人民群眾的需求，創(chuàng)作更多接地氣、優(yōu)秀的曲藝作品。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活。曲藝工作者應(yīng)在生活中發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作曲藝作品[6]，在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)要注意以下幾點(diǎn)。

第一，摒棄急功近利的觀念。為創(chuàng)作出接地氣、優(yōu)秀的曲藝作品，曲藝工作者需深入生活中尋找合適素材，選擇合適的主體創(chuàng)作曲藝作品。隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一些曲藝工作者出現(xiàn)了急功近利的思想，選擇創(chuàng)作“快餐式”曲藝作品。這些作品于短時(shí)間內(nèi)獲得了觀眾的喜愛，但是這種喜愛并不能持久。曲藝工作者應(yīng)創(chuàng)作富有情節(jié)性、語言生動(dòng)活潑、人物性格接地氣的作品。同時(shí)，曲藝作品還應(yīng)向觀眾傳播正能量，應(yīng)有深意與內(nèi)涵，須使觀眾在觀看之時(shí)深入其中，之后還應(yīng)去體會(huì)其中的道理。這都要求曲藝工作者深入生活、詳細(xì)推敲，從而創(chuàng)作出觀眾喜愛的曲藝作品。

第二，曲藝工作者須樹立精品意識(shí)，提升對作品的要求?，F(xiàn)階段，基層作品很難在全國比賽中獲獎(jiǎng)，究其原因還是修改難度較高，曲藝工作者并不能突破自己的瓶頸。此時(shí)就需要專業(yè)曲藝?yán)蠋煂ζ溥M(jìn)行指導(dǎo)。此外，曲藝工作者還應(yīng)加強(qiáng)與同行之間的溝通。基層曲藝工作者應(yīng)樹立精品意識(shí)，進(jìn)行深入、冷靜的創(chuàng)作，不斷修改作品，提升作品的品位及質(zhì)量，從而讓基層曲藝在公共文化服務(wù)中的積極作用得到充分發(fā)揮。

3 結(jié)束語

激發(fā)基層曲藝家、曲藝工作者、曲藝志愿者為公共文化服務(wù)的積極性，充分發(fā)揮其積極作用?；鶎忧鷧f(xié)應(yīng)依據(jù)公共文化服務(wù)要求舉辦多樣文化活動(dòng)，創(chuàng)作、演出接地氣的曲藝作品，在滿足人民群眾文化需求的同時(shí)，充分發(fā)揮基層曲藝在公共文化服務(wù)中的作用。