聲樂演唱中美聲與通俗唱法相融之探討

胡紅永

（重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，重慶 401320）

從某種意義上來說，美聲與通俗唱法是兩種極為重要的聲樂演唱形式，兩者具有各自的獨(dú)特性，然而在演唱技巧方面卻存在很多相通之處，越來越多的人將兩種唱法進(jìn)行融合貫通，繼而推進(jìn)聲樂形式的多元化。文章中重點(diǎn)論述了聲樂演唱中美聲與通俗唱法的具體融合技巧及方式，帶動聲樂文化的發(fā)展。

一、美聲與通俗唱法特點(diǎn)分析

聲樂演唱對于歌唱者提出極高的要求，他們必須要掌握扎實(shí)的基本功，其實(shí)質(zhì)上就是學(xué)會利用氣息，如此他們發(fā)出聲音將會舒暢自然，很多人認(rèn)為唱歌非常好聽，實(shí)際上他們都是通過喉嚨唱歌。要想從根本上改變當(dāng)前的現(xiàn)狀，則要求演唱者必須學(xué)會靈活運(yùn)用氣息，這是由于氣息在人的丹田位置凝聚成為動力源，唱到高音部分時，則會顯現(xiàn)出其優(yōu)勢性，讓演唱人員能夠拓寬發(fā)聲源。

美聲演唱過程中對于氣息有著極高的要求，而且作為主要發(fā)聲點(diǎn)，是聲樂演唱取得良好效果的基礎(chǔ)要素。通常來說著名的歌唱家都能合理調(diào)控自己的氣息，從另一個角度分析，演唱者能夠科學(xué)孔控制自己的氣息，可以看出他們有著極好的基本功。假設(shè)演唱者沒有極好的控制自己的氣息，這將直接會影響到演唱者的發(fā)揮，歌曲質(zhì)量也不會非常理想，嚴(yán)重將會出現(xiàn)走音的情況；演唱人員能夠科學(xué)調(diào)控自己的氣息，必將能夠合理有效的結(jié)合自身吸氣與呼氣，由此必然能夠準(zhǔn)確的發(fā)音，而且能夠展現(xiàn)不一樣唱腔。而對于通俗唱法來說，其最重要的特質(zhì)是聲音的特點(diǎn)，基本上是完全采用真聲唱，比較接近生活語言，輕柔自然，此外，更強(qiáng)調(diào)激情及感染力，演唱者在演唱過程中，有意借助電聲的音響，制造氣氛，因而對于話筒的使用必須要恰當(dāng)，這樣才能達(dá)到極好的電聲效果。

二、聲樂演唱中美聲與通俗唱法的融合

美聲及通俗演唱兩者相融是聲樂發(fā)展的一種趨勢，這必將是聲樂發(fā)展史上里程碑的意義。兩者雖然都具有各自的特質(zhì)，但是依然存在相通之處，在演唱過程中對于氣息的運(yùn)用有著極高的要求，只有合理控制自身的氣息，才能促使演唱者更好的駕馭歌曲，表現(xiàn)出歌曲的意境與情感。對于演唱者來說，在對其進(jìn)行氣息訓(xùn)練過程中，方法并不是唯一的，一般來說主要是以下述方法為主：慢呼慢吸、急吸急呼、急呼慢吸、慢呼急吸。而人的發(fā)聲器官主要有：口、喉嚨、鼻子等，它們之間必須要密切配合，由此才能創(chuàng)造出動聽的聲音，在氣息運(yùn)用練習(xí)過程中，基本上都是從簡單音階練習(xí)開始，這種形式也比較適用初學(xué)人員，他們能夠在最短時間之內(nèi)掌握，提升他們自身的音樂基礎(chǔ)，經(jīng)過系列的訓(xùn)練，則能夠提升聲帶擴(kuò)張力，還有持久力，通過這種單一性的訓(xùn)練，幫助演唱者能夠在短時間之內(nèi)掌握歌唱的核心。

首先，急吸急呼，所謂急吸急呼，通常是讓演唱者能夠掌握快速吸氣與呼氣的能力，當(dāng)他們使用這種方法時，需要懂得相應(yīng)的小技巧，在快速吸氣時，必須要及時打開下肋，收縮下腹，并且要懂得擴(kuò)展胸肌，氣息必然能夠保持平穩(wěn)?？焖俸魵鈺r，也需要掌握技巧性，讓腹肌與膈肌能夠快速運(yùn)動。

其次，慢吸慢呼，而針對慢吸慢呼來說，也就是緩慢的呼氣，還有緩慢的吸氣，與上述訓(xùn)練思維恰好相反，這其中最重要的是保持身心的放松，兩個肋骨緩慢張開，胸圍隨之?dāng)U張，在這樣的前提情況下，才能平穩(wěn)呼吸，然后將平穩(wěn)呼出氣體。這就好像是當(dāng)人在進(jìn)行賞花時，花香平穩(wěn)進(jìn)入到體內(nèi)，不能一下子吸入過多。在演唱過程中，假設(shè)吸入過多氣體，則勢必讓聲音變得低沉，并且身體也會隨之不自然，對于這種吸氣呼氣而言，其更多的適用抒情歌曲。

最后，慢吸快呼，慢吸快呼也比較容易理解，演唱者在吸氣過程中要緩慢，而在呼氣時則需要迅速，當(dāng)吸氣時，兩肋就必然會擴(kuò)張，而胸圍也會隨之?dāng)U張。身體在這樣的狀態(tài)下，能夠快速呼出氣息，就好比人在疲憊之后，在身體休息過程中，就會深吸一口氣，然后再完全呼出去，針對這種演唱方式，大部分在歌曲演唱的高潮部分是比較常見的。美聲與通俗唱法歸根結(jié)底都是聲樂演唱的形式，在音樂上存在很多相通之處，因而兩者的融合意義重大。聲樂演唱過程中，對于聲音的訓(xùn)練則必須要引起極高的重視，必須按照科學(xué)的方法予以展開，要掌握正確的發(fā)聲姿勢，隨之緩緩吸入氣息，到達(dá)腹部與腰周圍，然后將這種吸氣狀態(tài)維持住，再均勻呼出。在演唱過程中，要根據(jù)作品的情緒與速度，從而對呼氣與換氣速度不斷調(diào)整，一般來說，必須要合理運(yùn)用急吸緩呼，還有緩吸緩呼，從而才能在演唱過程中合理運(yùn)用氣息，達(dá)到最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

三、結(jié)語

總體來說，聲樂演唱中美聲與通俗唱法的融合是基于音樂本身同源的特點(diǎn)而形成的全新的唱法，這是音樂的創(chuàng)新，也是聲樂演唱多元化發(fā)展的必然趨勢，文章中簡要闡述了聲樂演唱中美聲與通俗唱法融合的必然性及形式，以期推動聲樂的長遠(yuǎn)發(fā)展。