這就是中國該有的綜藝
——評綜藝節(jié)目《國家寶藏》

文_馬香玉

最近，一檔讓國寶活起來的原創(chuàng)節(jié)目，火炸了！被10萬條彈幕狂熱團寵。這一次，央視爸爸要搞大事情——《國家寶藏》。

《國家寶藏》一出手就請來了9個大腕兒：故宮博物院、上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、河南博物院、陜西歷史博物館、浙江省博物館、遼寧省博物館、湖北省博物館。中國9大博物館館長圍坐一圈兒，談笑風(fēng)生。展出的文物，都是一等一的國寶。

但，中間小劇場，畫風(fēng)就完完全全“跑偏”了。每一個國寶，都由一個演藝界明星做推介人。第一期有李晨、王凱、梁家輝，分別推介《千里江山圖》、各種釉彩大瓶、石鼓。

第一件國寶：《千里江山圖》卷

這幅畫的傳奇之處，在于它出自一位18歲的天才少年之手。18 歲，擱現(xiàn)在也就是一個背四級單詞的暴躁小伙。然而北宋天才少年王希孟，18歲就留下了傳世之作。而且900多年前的畫作，到今天看，色彩依然絢爛奪目。

全卷長11.91米，煙波浩渺山巒蔚然，連一個撒網(wǎng)小漁夫的情態(tài)，都十分精妙。

著名畫家陳丹青在《局部》節(jié)目里曾形容它：“出人意表，光華燦爛，通篇貴氣，清秀逼人……我的腦袋就抵在展柜的玻璃上，看得像個傻子一樣。”

近千年不褪色，這么神奇的效果是怎么來的？因為，人家作畫用的都是寶石啊。孔雀石、藍銅礦、青金石、朱砂、雌黃、赭石、千年硨榘（che ju）……用的都是最上品。

另外它的生動細膩，是由繁復(fù)的工序而來。美院老師一開始想臨摹，就打了一個底稿輪廓，直接上色，發(fā)現(xiàn)效果遠比不上原作。后來，經(jīng)過四年的研究，閉關(guān)兩個月時間，才終于磨出來了貼近原作的工序：整整畫 5層。墨稿：37 天；綠色：15 天（一遍赭紅，兩遍綠），青色：15 天。

就這樣兩個多月時間，也才復(fù)制了《千里江山圖》的十分之一。奇怪的是，畫出這樣的巔峰之作不久，王希孟就銷聲匿跡，從此再無別的作品了。

而李晨演的小劇場，就是講述宋徽宗和王希孟的故事，情節(jié)十分寵溺。

第二件國寶：各種釉彩大瓶

吶，光看名字你就能get誰最有槽點了，就是它——各種釉彩大瓶?；蛟S你會跟王凱第一次看到它一樣困惑，不就是一個瓶子嗎？怎么還各種？是因為這一個瓶子集結(jié)了歷朝歷代共17種最名貴的釉彩。它還有另一個名字——瓷母。

在中間小劇場里，王凱扮演了這個瓶子的創(chuàng)造者，乾小四。咦，乾小四是誰？就是本寶寶乾隆。一天，乾隆突發(fā)奇想，想造一個集歷代大成的瓷瓶，要用到17種最具代表性的釉彩。出發(fā)點是好的，圖案就一言難盡。

御用瓷器都以素雅為主，現(xiàn)在一個瓶子17種花色，有點過了。乾小四才不管，“奏四要過！”

乾小四對自己要做這樣一個瓶子，蜜汁自信?！澳?，我這個瓷瓶造型，真的不好看嗎？”他問到的人都嫌棄三連。乾隆寶寶委屈，但寶寶不放棄。

雖然大瓶子外貌清奇，其實內(nèi)在是很牛掰的。故宮博物院院長就說，它代表了中國古代瓷器燒造技術(shù)的巔峰。

為什么呢？因為17種釉彩各自的燒制技藝、要求、難度都是不一樣的。就算每一種釉彩的燒制成功率是 70%（這算比較高了），17種全部燒對，那概率也是0.7的17次方，即0.23%。

這萬分之二的概率，乾隆盛世的工匠們還真的就做到了?！昂＜{百川”的大瓶子，還是很讓人感動的。

第三件國寶：石鼓

10個圓圓的石頭，其貌不揚，然而經(jīng)歷最厚重、最坎坷。石鼓是中國最早的石刻詩文，有 2300 年歷史，比耶穌都要年長，被稱為“石刻之祖”，上面的文字最為寶貴。

石鼓歷經(jīng)戰(zhàn)亂，幾度丟失，“雨淋日炙野火燎”，卻奇跡般地存活下來。這都要歸功于幾千年來以命相搏的守護者們。

在日軍侵華時期，就有這么一家子三代人，死死守著石鼓。梁金生老先生，他的高祖、曾祖、爺爺、父親先后就職于清宮和故宮博物院。日軍侵華時期，就是他的爺爺將故宮的文物護送南遷，戰(zhàn)后再由他的爸爸護送回北京。

為什么一定要保護？梁老先生說：“國破山河在，如果我們輸了，可以反擊，打回去。但如果文物遭毀了，咱們文脈就斷了?！?/p>

戰(zhàn)亂時期啊，單單一個石鼓就有1噸重。歷時16年，輾轉(zhuǎn)上萬公里，經(jīng)歷轟炸、流寇、車禍、火災(zāi)，上百萬件文物無一損毀，創(chuàng)造了二戰(zhàn)史上文物保護的奇跡！

梁先生兄弟姐妹5人，也都是在護送文物的路上出生的，他們的名字也都是根據(jù)文物經(jīng)過的地名來起的。梁金生，金，指的就是南京（金陵），還有梁峨生、梁嘉生、梁寧生、梁燕生。

由于后來海峽兩岸對立，一家人分隔兩地，20多年不得見。每個人名字背后，都藏著一段奔波流離的歲月。

筆者看完，感覺很復(fù)雜。被18歲少年的天才驚艷，被乾小四的蜜汁自信逗樂，也被石鼓的守護人的赤誠之心深深震撼。

然而對于普通人來說，這些文物真正的意義在哪兒呢？在筆者看來，文物，給這個世界帶來一種可觸摸的“確信感”。

沒錯，文字是記載歷史最佳的工具，然而卻也是最懸空、最容易被篡改的，文物就不一樣。這些具象物件的說服力是可以被細微感知的，是不證自明，勝過千言萬語的。

這些文物，給我們留下了歷史縫隙里最鮮活的記憶。這些共享的記憶里，有我們這個民族最初的美、感動和信仰。