音樂美學(xué)視角下的音樂形式

周嫻婷

摘要：音樂美學(xué)的特點(diǎn)是將音樂學(xué)和美學(xué)結(jié)合起來，從音樂藝術(shù)的總體性高度，去研究到底什么是音樂，音樂的本質(zhì)、特征及內(nèi)在的規(guī)律性。音樂的形式，指的是整個(gè)音樂構(gòu)成的外部表現(xiàn)特征，它既包含構(gòu)成音樂的各種基本要素的外部組織和結(jié)構(gòu)關(guān)系，也包含著音樂自身特殊的內(nèi)部組織規(guī)律。

關(guān)鍵詞：音樂關(guān)學(xué);音樂形式

音樂美學(xué)是一門音樂學(xué)和美學(xué)之間的交叉性學(xué)科，它的最基本的特點(diǎn)為：將音樂學(xué)和美學(xué)結(jié)合起來，從音樂藝術(shù)的總體性高度，去研究到底什么是音樂，音樂的本質(zhì)、特征及內(nèi)在的規(guī)律性。雖然音樂美學(xué)是一門相對(duì)來說較為年輕的學(xué)科（其誕生不過近百年歷史），但它對(duì)于作曲家創(chuàng)作音樂、表演者表現(xiàn)音樂、聆聽者欣賞音樂、樂評(píng)人評(píng)論音樂都極具指導(dǎo)意義。音樂是表現(xiàn)的藝術(shù)，在作曲家創(chuàng)作出某個(gè)音樂作品后，僅僅將它寫在紙上，是不能稱之為音樂的。必須由表演者用聲音表達(dá)出它所具有的音樂形式和所包含的音樂內(nèi)容，才成為真正的音樂。所謂音樂的“形式”，并不僅僅是人們通常理解的一個(gè)音樂作品的“曲式”，我們?cè)谝魳纷髌贩治鲋杏玫降摹扒健笔侵敢魳方Y(jié)構(gòu)的安排，發(fā)展的樣式和組織音樂的手段。所以這個(gè)概念比起音樂美學(xué)中的“形式”內(nèi)涵要少許多。音樂的形式，指的是整個(gè)音樂構(gòu)成的外部表現(xiàn)特征，它既包含構(gòu)成音樂的各種基本要素的外部組織和結(jié)構(gòu)關(guān)系，也包含著音樂自身特殊的內(nèi)部組織規(guī)律。

一、音樂構(gòu)成的基本要素

音樂是時(shí)間的藝術(shù)，它在時(shí)間中展開并訴諸于人們的聽覺，聲音是它的基本材料，所以構(gòu)成音樂的基本要素有：音高、音強(qiáng)、音色。音高是音樂中重要的表現(xiàn)手段之一，通過聆聽不同的音高人們發(fā)現(xiàn)低聲區(qū)深厚、沉重，如《伏爾加河上的纖夫》，整部作品都在低聲區(qū)演唱，表現(xiàn)出伏爾加河上的纖夫們衣衫襤褸用力拉纖，生活困難的音樂形象。中聲區(qū)寬廣、溫和如《吐魯番的葡萄熟了》，在中聲區(qū)向人們娓娓道來一個(gè)美麗的新疆姑娘和駐守邊防哨卡戰(zhàn)士的愛情故事。高聲區(qū)明亮、歡快，如《苗嶺的早晨》引子部分用明快的高音表現(xiàn)出薄霧裊裊，太陽初升、一片欣欣向榮的景象。在歌劇《長(zhǎng)征》選段《三月桃花心中開》這個(gè)作品中前奏部分從明亮歡快的高音區(qū)開始，暗示主人公對(duì)于扛槍參加紅軍干革命的向往，歌曲開始從中聲區(qū)g1開始，舒緩地描繪出一個(gè)年輕的姑娘屋內(nèi)做布鞋期盼哥哥凱旋回歸的內(nèi)心獨(dú)白，副歌部分音區(qū)提高一個(gè)純五度從d2音開始，在高聲區(qū)用明快而堅(jiān)定的音樂表現(xiàn)出姑娘對(duì)參加紅軍的哥哥的期盼，希望哥哥心懷夢(mèng)想無懼艱辛，走得再遠(yuǎn)，也不能忘記當(dāng)初為什么要出發(fā)。

音強(qiáng)即音樂的強(qiáng)弱，一個(gè)沒有強(qiáng)弱變化的音樂是很難有表現(xiàn)力的?！度绿一ㄐ闹虚_》首段前面兩個(gè)樂句應(yīng)用中弱的聲音表現(xiàn)正月的陽雀飛上崖，姑娘屋內(nèi)做鞋想送給即將參加紅軍的哥哥這樣的場(chǎng)景，第二段用中強(qiáng)的聲音表現(xiàn)四月花開，百樣紅，妹妹思念哥哥。進(jìn)入作品的第二部分后聲音的強(qiáng)度上整體要比第一部分強(qiáng)一些，以表現(xiàn)堅(jiān)定的革命信念，為造福人民和大眾的初心。

音色是音樂中非常重要的一種表現(xiàn)手段，不同的樂器有不同的音色，同一種樂器也能演奏出不同的音色，獨(dú)唱、合唱、齊唱等也都有各自不同的音色?！度绿一ㄐ闹虚_》在歌劇《長(zhǎng)征》中出現(xiàn)過三次，是一首貫穿全曲并推動(dòng)劇情發(fā)展的唱段，三次演唱分別采用了女聲合唱、女聲獨(dú)唱、混聲合唱的形式。第一次出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)開始的時(shí)候，女孩們一起在山坡上輕聲哼唱江西歌謠，女聲合唱的甜美音色將觀眾帶入到了那個(gè)長(zhǎng)征即將開始的難忘歲月，也表現(xiàn)了根據(jù)地人民群眾對(duì)紅軍的愛戴和不舍之情。《三月桃花心中開》第二次出現(xiàn)是在第三幕遵義會(huì)議中，遵義會(huì)議是中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)展史上的一次重要會(huì)議，這是一次挽救革命挽救黨的會(huì)議，是重大的歷史轉(zhuǎn)折。在這里出現(xiàn)女聲獨(dú)唱后加戰(zhàn)士們合唱的《三月桃花心中開》，用純真明亮的女聲深情的唱出后方少女們的心聲：心將永遠(yuǎn)和前方戰(zhàn)斗的哥哥在一起，希望紅軍哥哥們能早日取得勝利，凱旋歸來。獨(dú)唱之后又加入戰(zhàn)士們的合唱表現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士對(duì)革命勝利充滿信心?！度绿一ㄐ闹虚_》第三次出現(xiàn)是在最后一幕，紅軍三大主力會(huì)寧會(huì)師，萬里長(zhǎng)征在歷時(shí)兩年之后終于取得了勝利。用混聲合唱極具張力的音色表現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)征中犧牲戰(zhàn)士的緬懷和感激之情。

二、音樂的基本組織形式

簡(jiǎn)單的來說，音樂的基本組織形式就是：旋律、和聲、曲式等，對(duì)于《三月桃花心中開》的音樂的基本組織形式筆者進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分柝旋律是有不同音高在時(shí)間中有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的，它既包含音調(diào)，同時(shí)也包含著節(jié)奏和節(jié)拍的律動(dòng)因素?！度绿一ㄐ闹虚_》首句和第二句是兩個(gè)相似的平行樂句，旋律主要在中聲區(qū)展開發(fā)展，起伏不大，節(jié)奏舒緩，營(yíng)造出三月春風(fēng)拂面，桃花盛開的春意盎然的景象。從和聲功能上，這個(gè)部分在主和弦上展開，使用分解和弦的琶音，音樂連貫流暢優(yōu)美。從第三個(gè)樂句起音樂進(jìn)入副歌部分，也是全曲的高潮，整個(gè)音樂在高聲區(qū)展開，和聲上由分解和弦變成右手柱式和弦配以左手全分解和弦的琶音，旋律呈現(xiàn)出波浪式的前進(jìn)，表達(dá)出妹妹雖無法隨哥哥一起去前線，但將自己的所有情感和囑托都融入到所做的那雙鞋中，愿哥哥穿著這雙鞋能踏過千山萬水，踩下千辛萬苦，不忘初心，一路向前。該曲是一個(gè)由AB兩個(gè)樂段組成的對(duì)比型單二部曲式。A部是平行的a和a1兩個(gè)樂句，小節(jié)數(shù)：4、5，B部也是平行的兩個(gè)樂句b和b1，都是4小節(jié);全曲調(diào)式統(tǒng)一采用G羽調(diào)，對(duì)于用羽調(diào)式來寫，作曲家印青說：“一是小調(diào)有凄美、蒼涼和悲壯感，二是小調(diào)容易寫出宣敘調(diào)的語氣感，用大調(diào)會(huì)顯得氣勢(shì)洶洶”用羽調(diào)式能更好的表達(dá)根據(jù)地人民對(duì)紅軍戰(zhàn)士細(xì)膩的情感。

結(jié)語

從音樂美學(xué)的角度去看歌劇《長(zhǎng)征》選段《三月桃花心中開》的音樂形式，可以發(fā)現(xiàn)它是按照音樂審美中的形式美法則規(guī)律來選擇音樂的構(gòu)成要素和組織結(jié)構(gòu)，所以這部作品是該劇十分成功的作品之一，對(duì)于后者的創(chuàng)作提供了非常重要的借鑒意義。