淺談青山橋嗩吶的演奏技法及其獨特之處

楊姝

摘要：嗩吶是在中國廣泛流傳的民間樂器，因其發(fā)音高亢、嘹亮，多在各類民俗事件的伴奏中應(yīng)用。青山橋嗩吶作為湖南吹打樂中一種獨特的一種演奏樂器，在國內(nèi)對于青山橋嗩吶的介紹和研究較少，通過對嗩吶的歷史源流以及青山橋嗩吶的發(fā)展進(jìn)行概述，主要分析青山橋嗩吶的演奏技法，并從調(diào)式調(diào)性、呼吸技巧、演奏方式、手指技藝四個方面闡述了青山橋嗩吶演奏的獨特之處，讓大家更多的了解青山橋嗩吶的藝術(shù)文化。

關(guān)鍵詞：青山橋嗩吶 演奏技法

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0043-02

嗩吶是我們接觸的比較少的民族樂器中的一種，一般會在鄉(xiāng)下很多民俗事件中看到有它的出現(xiàn)。青山橋嗩吶——湖南省吹打樂中流傳在青山橋地區(qū)的獨特演奏形式，是國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，目前，正申報世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。青山橋、石鼓、汾水三個鄉(xiāng)鎮(zhèn)均屬湖南省湘潭市青山橋地區(qū)，而石鼓灣是全省最有名的嗩吶之鄉(xiāng)，因此青山橋嗩吶還有另一個名稱叫做“石鼓嗩吶”。青山橋嗩吶吹奏技藝各式各樣，種類繁多，有的人可以同時吹奏兩支嗩吶，也可用嘴巴和鼻子演奏兩支嗩吶，有的甚至可以用鼻子演奏兩支嗩吶。在很多演奏技法中，尤以“西工子”“悶工子”“撂眼子”最具特色。

一、嗩吶的構(gòu)造

（一）哨片是嗩吶發(fā)聲的首要部件。哨片一般由蘆葦制作而成，在南方也有用尚未成麥的秸稈制作的，有扇面形和口袋形兩種形狀，在制作上有銅絲麻哨片和線扎座哨片之別。

（二）氣盤，一般由有機(jī)玻璃、塑料片或者木質(zhì)、骨質(zhì)材料制成，呈圓形，正中間有小孔，為穩(wěn)固哨片把氣盤插在銅芯上。

（三）銅芯，起到哨片與管身的連接作用，是用細(xì)金屬管制成的，一般呈上粗下細(xì)狀，下端插入木管，上端為哨片插口。

（四）木管，是嗩吶的主要部件。管身由紫檀木或紅木等硬質(zhì)木材制作而成，管身一共有八個孔。

（五）嗩吶碗，也俗稱盤子。一般是由金屬材料來制作的，主要是為了擴(kuò)大音量。

二、青山橋嗩吶的演奏技法

青山橋嗩吶的演奏技法主要有：“西工子”“悶工子”“撩眼子”。

（一）“西工子”

在嗩吶吹奏的演奏技法中，有一種流傳在湖南各地的演奏法叫做“西工子”。嗩吶是用工尺譜來記譜的，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣來表示簡譜中的sol、la、si、do、re、mi、fa、sol、la、si，工對應(yīng)的就是mi音。那么在運用這種演奏技法時，是將第八孔、第六孔、第五孔、第四孔、第三孔、第二孔、第一孔全部松開去吹奏mi音的，由此便得來了“西工子”這個演奏技法的名稱。《雙點鼓》是“西工子”演奏技法的代表作之一。

（二）“悶工子”

“悶工子”這種演奏法僅在青山橋一帶流行?！皭灩ぷ印敝饕峭ㄟ^變氣法、變指法等演奏技巧使嗩吶音色產(chǎn)生一種特殊效果，表現(xiàn)一種特殊情緒，既有悲的韻味，也有喜的情緒，和諧而渾然一體，讓聽眾與演奏現(xiàn)場氛圍共鳴。運用“悶工子”這種演奏法一般使用大嗩吶。它與“西工子”的區(qū)別就在于：演奏mi這個音符時，是將第八孔按一半，第七孔、第六孔、第五孔、第四孔、第三孔、第二孔全部按住，松開第一個孔?！皭灩ぷ印钡拇碜饔小犊捭露贰稁_飛》等。

（三）“撂眼子”

“撂眼子”這種演奏法也是青山橋地區(qū)獨有的一種演奏技法。用“撂眼子”這種演奏技法一般吹奏的是D調(diào)，按青山橋的記譜方式，叫做一字調(diào)，吹奏出來的聲音悲傷、低沉，一般使用在喪葬時。在演奏一字調(diào)時，將所有的孔按住，吹奏出來的音為do，那么按其他調(diào)式的吹奏方式，高音的do只需要考?xì)庀⑷タ刂拼底郿o音即可，但“撂眼子”的演奏特點就是吹奏高音do時要松開第六個孔來完成。這種演奏技法的代表作有《三點股》。

三、青山橋嗩吶演奏的獨特之處

從調(diào)式調(diào)性、呼吸技巧、演奏方式、手指技藝四個方面來分析青山橋嗩吶演奏的獨特之處。

（一）獨創(chuàng)的調(diào)式調(diào)性

工尺譜是中國傳統(tǒng)的記譜法之一，因用工、尺等字記寫唱名而得名。在近代常見的工尺譜中，簡譜中的sol、la、si、do、re、mi、fa、sol、la、si一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣表示。在記寫同音名的高八度時，加偏旁亻，例la音的高八度寫作伍。若高兩個八度則加偏旁彳。

在青山橋，有七種調(diào)名是他們常用的：一字調(diào)、下六眼、凡字調(diào)、正宮調(diào)、上六眼、四六調(diào)、小工調(diào)，它的特點就在于，用同一支嗩吶同樣的指法，卻代表著不同的音。按住八個孔，若你此時演奏的是一字調(diào)，那么吹奏出來的音就是do音；演奏的曲目是下六眼，那吹奏的就是si音；若演奏的是凡字調(diào)，那吹奏出來的音就是la音；若是正宮調(diào)，那音就是so；若曲目是上六眼，那就是fa音；是四六調(diào)的話，那吹奏的就是mi音；小工調(diào)里就是re音。綜上所述，調(diào)名是由演奏者根據(jù)工尺譜的記法以及吹奏師指法的習(xí)慣得來的。

（二）特有的呼吸技巧

1.循環(huán)呼吸

據(jù)說，青山橋的嗩吶演奏員可以連續(xù)吹奏一個小時不換氣，用的就是循環(huán)呼吸的方法。這種技巧就是呼吸的時候用小腹的力量去控制，吸氣用鼻，呼氣用嘴。將鼻子吸進(jìn)去的第一口氣儲存在口腔，小腹往里收緊，向上運行氣息，在吹奏時慢慢的向外吐出儲存在兩腮的氣息，慢慢的讓小腹肌肉放松。在吸進(jìn)第二口氣時，重復(fù)上述的過程。一般初學(xué)者練這種換氣法的時候，均需先準(zhǔn)備一杯水和一根蘆葦桿（或者吸管），將蘆葦桿放入杯中，按照上述的循環(huán)換氣的方式往桿中吹氣，要練到杯中的水不斷地冒氣泡，這樣此方法就基本學(xué)會了，再去拿嗩吶慢慢練習(xí)。

2.氣顫音

會打“花舌”是在演奏這種技巧前，學(xué)者需學(xué)會的一項基本功。此技巧一般用于演奏長音，可根據(jù)樂曲的情緒有快慢和強(qiáng)弱的區(qū)分，有時它的波動可以表現(xiàn)不同民族或地方的風(fēng)格。

（三）罕見的演奏方式

1.口鼻雙吹

青山橋嗩吶有著特有的循環(huán)呼吸的演奏技巧，由此便有了“口鼻雙吹”這種特別的演奏方式。在2004年10月湘西州舉行的湖南省首屆民族器樂大賽中，由石鼓鎮(zhèn)嗩吶高手組成的湘潭市代表隊演出的“口鼻雙吹”獲得了優(yōu)勝獎。這種演奏方式，一般使用一個小青（小嗩吶）和一個二鈉子（中嗩吶）來演奏。塞入鼻孔演奏的那支嗩吶需要做一個鼻音子套在哨片上，另一個鼻孔要使用紙團(tuán)塞住，再一只手控制一支嗩吶來進(jìn)行演奏。

2.雙鼻孔演奏

這個演奏方式也是青山橋嗩吶的一大特色表演，在2011年2月省里組織民間藝人去臺灣的巡回演出中，石鼓鎮(zhèn)中青年演奏員左天露因用鼻孔出色演奏嗩吶曲目而獲得民間吹歌個人表演三等獎。這種演奏方式與“口鼻雙吹”差不多，只是要將兩支嗩吶的哨片上均套上鼻音子再塞入鼻孔中來進(jìn)行演奏。

（四）靈活的手指技藝

在我國，常用的按孔方式是：左手食指、大拇指、中指、無名指分別放在第八孔、第七孔、第六孔、第五孔，小指自然放松；為了掌握樂器的平衡將右手大拇指放在嗩吶桿下端三孔與四孔之間，食指放在第四孔，中指放在第三孔，無名指放在第二孔，小指放在第一孔。而在青山橋嗩吶的演奏中，是將右手按食指、中指、無名指、小指分別放在第八孔、第六孔、第五孔、第四孔，大拇指放在第七孔；左手食指、中指、無名分別放在第三孔、第二孔、第一孔，小指放松。

左都華指出，青山橋嗩吶演奏在民間被視為“手上功夫”。其實在任何樂器中為了使旋律更加連貫流暢以及更好的去表達(dá)樂曲的情緒，指法顯得尤為重要。在青山橋嗩吶的演奏中，演奏者將原本是竹笛演奏的技巧運用到嗩吶上。在應(yīng)用這種技巧時，手指要迅速按閉所吹奏的裝飾音與本音之間的音孔，同時要控制好氣息，不然會在吹奏本音時音不準(zhǔn)。為了使樂曲的情緒表現(xiàn)的更熱烈、活潑，青山橋嗩吶演奏中出現(xiàn)了顛指的技巧，這個方法就是手指根部要用力、手指尖要保持放松的狀態(tài)繼而有彈性地按音孔。還有一種技巧叫做借孔音，這種演奏技巧是指在吹奏某一個音階的時候，不在原來的音孔發(fā)音，而是運用氣息去控制使原音孔的上方或者下發(fā)發(fā)音。

通過發(fā)現(xiàn)和探索，讓人們重新感受到了青山橋嗩吶獨特的魅力，對這種民族樂器產(chǎn)生興趣，讓其更高頻率的出現(xiàn)在我們的生活中，并將很多罕見的技巧，如“口鼻雙吹”“雙鼻孔演奏”學(xué)好，發(fā)展下去，讓青山橋嗩吶走出湖南省，走出中國，走向世界。

參考文獻(xiàn)：

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