余華《在細(xì)雨中呼喊》的敘事風(fēng)格探討

姜良琴

[摘要]《在細(xì)雨中呼喊》是余華的主要代表作品，也是作者寫作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要代表作。這一階段的余華更加關(guān)注人物的生活命運(yùn)，敘事主題實(shí)現(xiàn)了由張揚(yáng)到隱退的完美轉(zhuǎn)型，敘事結(jié)構(gòu)更加趨向于傳統(tǒng)線性回歸，尊重生命價(jià)值的有效彰顯，從而構(gòu)建一個(gè)全新生命價(jià)值的思考框架。以《在細(xì)雨中呼喊》的敘事風(fēng)格為主要探索窗口，能夠更加深刻解讀余華的創(chuàng)作理念及寫作藝術(shù)。基于此，本文以余華與其作品《在細(xì)雨中呼喊》的簡介為主要出發(fā)點(diǎn)，從敘事封閉性、敘事經(jīng)驗(yàn)與形式兩方面對(duì)《在細(xì)雨中呼喊》的敘事風(fēng)格進(jìn)行簡要探討。

[關(guān)鍵詞]余華；《在細(xì)雨中呼喊》；敘事結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2017）02-0188-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.02.088 [本刊網(wǎng)址]http：∥www.hbxb.net

前言

《在細(xì)雨中呼喊》是余華的首部長篇小說，創(chuàng)作于二十世紀(jì)九十年代初期，從該小說的敘事框架上來看，《在細(xì)雨中呼喊》主要是由多個(gè)短篇小說而綜合構(gòu)成的長篇小說，這是對(duì)傳統(tǒng)長篇小說敘事框架及結(jié)構(gòu)的大膽嘗試，從這一層面來說，《在細(xì)雨中呼喊》是余華創(chuàng)作構(gòu)思的突破性發(fā)展?！对诩?xì)雨中呼喊》以故事主人公“我”孫光林為主要視角，將孫氏家族與南門、孫蕩鎮(zhèn)兩地的人物相連接，以此來展現(xiàn)各個(gè)人物之間的愛恨糾葛、生活瑣事，在《在細(xì)雨中呼喊》這一故事之中，所有人物都是孤獨(dú)寂寞的，在生活成長過程中都需要承受自己無法容忍的痛苦，這是生活的折磨，更是某一時(shí)代的社會(huì)縮影。余華精準(zhǔn)于人物悲慘命運(yùn)的安排與設(shè)計(jì)，將人生的苦難描繪的淋漓盡致，特別善于呈現(xiàn)人物在某個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)所表現(xiàn)出的不同感悟，以生活痛苦和關(guān)鍵毀滅為主要切入點(diǎn)，對(duì)其未來的人生規(guī)劃、經(jīng)歷歷程進(jìn)行相應(yīng)描述，這也是余華敘事藝術(shù)的精華所在。在《在細(xì)雨中呼喊》這部長篇小說作品中，余華側(cè)重于描寫了主人公孫光林的一生，直到其死亡，將孫光林的屈辱事件作為他一生的高潮，使得讀者對(duì)故事理解更加刻骨銘心。對(duì)此，本文以余華《在細(xì)雨中呼喊》這部文學(xué)作品為主要研究內(nèi)容，對(duì)其敘事風(fēng)格進(jìn)行重點(diǎn)分析，以期為讀者提供一定的借鑒指導(dǎo)。

一、余華與其作品《在細(xì)雨中呼喊》的簡介

（一）余華

余華九十年代最具有影響的作家，出生于1960年，代表作《活著》、《許三觀賣血記》、《在細(xì)雨中呼喊》。堅(jiān)忍不拔的性格也鑄就了余華這一生的不平凡，在1977年毅然決然的選擇棄醫(yī)從文，曾兩次進(jìn)入如北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修，文學(xué)院知識(shí)的接力，以及思想知識(shí)的奠定促使余華開始從事小說寫作，其中代表著作《活著》、《許三觀賣血記》被評(píng)為上世紀(jì)最具有影響的是不作品。余華曾摘得意呆利格林扎納卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，發(fā)過文學(xué)藝術(shù)歧視勛章等的?！痘钪犯潜粡埶囍\導(dǎo)演拍成電影。余華在作品創(chuàng)作中，以純精細(xì)密的手法，顛覆了傳統(tǒng)語言邏輯，并運(yùn)用詼諧幽默的表現(xiàn)手法，將自身獨(dú)立于世界之外，運(yùn)用，第三種眼觀來看待事物的本質(zhì)，這也余華作品可以深得人心的重要原因。

（二）作品《在細(xì)雨中呼喊》

是余華上世紀(jì)末發(fā)表的長篇小說，是一本有關(guān)于記憶的書籍，整體以時(shí)間為脈絡(luò)，運(yùn)用回憶的手法，表達(dá)了人們?cè)诿鎸?duì)過去和未來時(shí)的兩種不同表現(xiàn)，更正展示出來人們?cè)诿鎸?duì)已知事物與未知事物時(shí)的真實(shí)表現(xiàn)。在文中余華指出“回憶是流動(dòng)的河流，因而人們熱愛回憶”。《在細(xì)雨中呼喊》是以第一人稱孫光林為視角開展的回憶，孫光林兄弟三人，而兄弟之間自相殘殺也增加了文章的精彩性，并運(yùn)用詼諧的角度譜寫了父親與哥哥，父母之間的矛盾，老師與女生的師生戀，同學(xué)蘇杭、蘇宇因性沖動(dòng)而入獄，并進(jìn)一步對(duì)孫家的歷史進(jìn)行例回憶，用孫光林的視角深深的鄙視了父親對(duì)于祖父，祖母敬仰。最后回憶了孫光林在養(yǎng)父母家生活的場景，不同人物之間用敘事的手法對(duì)其性格、形象等進(jìn)行描寫，將人物刻畫得栩栩如生，從現(xiàn)實(shí)的視角將中國農(nóng)村現(xiàn)實(shí)狀況真實(shí)的展現(xiàn)出來，進(jìn)而表達(dá)了關(guān)于存在的人生哲理。

二、余華《在細(xì)雨中呼喊》的敘事經(jīng)驗(yàn)與形式

（一）重復(fù)的敘事形式

余華受魯迅敘事表達(dá)技巧的影響，側(cè)重于敘事形式的重復(fù)性描述，將深廣的意蘊(yùn)寓于簡練的敘事線條形式之中，從而是小說獲得超出于其本身的價(jià)值。第一，圓形故事模式，《在細(xì)雨中呼喊》是一部回憶性小說，小說的主人公“我”以一種回憶性的敘事方式對(duì)往昔歲月進(jìn)行追憶，經(jīng)歷了由離去到歸來再到離去的故事發(fā)展模式，最初，“我”年幼身心發(fā)展意識(shí)尚不明晰，但是卻是我一生最幸福的史觀，隨后“我”被養(yǎng)父養(yǎng)母所收養(yǎng)，但是因?yàn)榕c養(yǎng)父養(yǎng)母沒有血緣關(guān)系，在家庭生活之中往往難以找到存在感和歸屬感，最后，“我”重新回到南門，親生父母卻對(duì)“我”保持默然的態(tài)度，這讓“我”陷入低谷，而最終南門在“我”看來也終究是回憶中的裝飾而已，其實(shí)“我”早已釋然。第二，反復(fù)性的細(xì)節(jié)刻畫，突出人物特征，養(yǎng)母常年處于病態(tài)之中，這種病態(tài)和死亡感是通過讓“我”每天擦玻璃這一細(xì)節(jié)表面出來的，并且反復(fù)強(qiáng)調(diào)，一旦穿上潮濕的內(nèi)褲則會(huì)立即死掉，也正是因?yàn)轲B(yǎng)母這種對(duì)死亡的極端恐懼導(dǎo)致養(yǎng)父婚外情的發(fā)生，并且逐漸成為養(yǎng)父死亡的導(dǎo)火索。除此之外，祖父的唯唯諾諾、朋友魯魯?shù)膱?jiān)強(qiáng)勇敢，讓讀者過目不忘，作者余華運(yùn)用大量筆墨對(duì)其進(jìn)行重復(fù)的細(xì)節(jié)描述，便由此構(gòu)成了余華《在細(xì)雨中呼喊》的敘事策略。

（二）個(gè)人的敘事視角

《在細(xì)雨中呼喊》中是以第一視角的角度來敘事譜寫的，并以時(shí)間為脈絡(luò)開展敘事研究，但第一人稱的寫作手法大大限制了對(duì)他人心理經(jīng)驗(yàn)的描寫，例如在描寫蘇宇的死，蘇宇的離開最開始沒有人發(fā)現(xiàn)的著急心理，到后面等待時(shí)孤獨(dú)無望的感覺，最終再到無人問津的悲涼，這種心理變化層層遞進(jìn)，運(yùn)用第一人稱的寫作手法真實(shí)的渲染絕了絕望的氣氛，并講述了人死后的感覺。從微風(fēng)吹拂過后，死寂一般的寧靜，人最終感覺到的是自己逐漸消逝，身邊熟知的生活逐漸離自己遠(yuǎn)去。這里說描述的死亡經(jīng)驗(yàn)并不是的第一人稱的真實(shí)體驗(yàn)，而是把自己對(duì)于死亡的想象融入進(jìn)了“我”的記憶之中，死亡可怕的經(jīng)驗(yàn)也正體現(xiàn)出了“我”對(duì)于家人，對(duì)于成長，對(duì)于朋友的感覺，這些較為隱秘的心理運(yùn)用個(gè)人的視角展示，以此使得故事更加真實(shí)，引人入勝。endprint

三、余華《在細(xì)雨中呼喊》的敘事封閉性

（一）結(jié)構(gòu)封閉性

余華《在細(xì)雨中呼喊》的敘事結(jié)構(gòu)具有封閉性的特征，通過四章小故事構(gòu)成一個(gè)完整的長篇小說脈絡(luò)，以此來實(shí)現(xiàn)小說結(jié)構(gòu)的完整性和連貫性，首尾相接，其中，敘事結(jié)構(gòu)的封閉性藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在敘事的循環(huán)和情節(jié)的重復(fù)這兩方面。

一方面，敘事的循環(huán)?！对诩?xì)雨中呼喊》主要分為四個(gè)章節(jié)，分別是南門歲月、孫蕩鎮(zhèn)歲月、祖父的回憶、回溯終結(jié)。在小說的開篇，“我”在南門生活的并不幸福，可以說是終日遭受白眼，情緒抑郁，而在小說的結(jié)尾，“我”則仍舊是對(duì)生活充滿期盼，回到南門舊居尋找父親。

在《在細(xì)雨中呼喊》這篇小說中，重復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)在多個(gè)故事論述之中，以“我”和祖父兩者的相遇而言，曾經(jīng)有三次提到國，第一次則是在小說的開篇，家門失火“我”與祖父意外相遇，而在第三章重復(fù)的場景出現(xiàn)了第二次，在第四章回溯中，作者則花費(fèi)了大量的筆墨對(duì)我與祖父的第一次相遇場景進(jìn)行著重描述，并將此與小說的開始相呼應(yīng)，這對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的循環(huán)具有重要的推動(dòng)與促進(jìn)作用，能夠進(jìn)一步引發(fā)讀者的深思。同時(shí)，在敘事節(jié)奏方面也具有循環(huán)性的特征，通過人物情緒的渲染實(shí)現(xiàn)小說整體節(jié)奏的有效把握，進(jìn)而產(chǎn)生了明暗有序的敘述情緒，奠定了《在細(xì)雨中呼喊》這篇小說的整體感情基調(diào)，對(duì)小說主題情感的升華具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。《在細(xì)雨中呼喊》通過“我”與家人之間的關(guān)系矛盾和“我”與朋友、養(yǎng)父母之間的短暫溫情之間的描述，內(nèi)部緊張與外部舒緩之間的生活情境形成鮮明對(duì)比，敘述語調(diào)抑揚(yáng)頓挫的變化，能夠最大限度地抒發(fā)作者余華的內(nèi)心情感。

另一方面，情節(jié)的重復(fù)。在小說《在細(xì)雨中呼喊》的故事情節(jié)之中，代溝、死亡、遺棄、報(bào)復(fù)等情節(jié)，不斷且重復(fù)的出現(xiàn)在小說人物的身上。例如，“我”孫光林作為小說的主人公，但就被遺棄這一情節(jié)而言，就發(fā)生了兩次，第一次是被親生父母所遺棄，第二次則是被養(yǎng)父養(yǎng)母所遺棄，其中國慶被父親遺棄、魯魯被遺棄送往福利院，在同一封閉的敘事結(jié)構(gòu)之中，同樣的命運(yùn)被放置在了不同的人物身，由此所產(chǎn)生的生活際遇也不盡相同，并將此與小說的其他故事情節(jié)形成了良好的故事框架，極大程度上提升了故事結(jié)構(gòu)的流暢性。

在小說中還存在某些意象，作者余華將某些情境及個(gè)人情感寓于意象之中，將此意象與人物的坎坷命運(yùn)緊密聯(lián)系，并由此實(shí)現(xiàn)了命運(yùn)線的閉合性發(fā)展，其中最具代表性的意象則是池塘。在余華小說《在細(xì)雨中呼喊》中，主人公孫光林的成長與池塘緊密聯(lián)系，貫穿于“我”成長發(fā)展的始終，更是“我”孤獨(dú)落寞情感的主要傳遞形式，具有較強(qiáng)的隱喻意味。零碎化的小說場景雖然在結(jié)構(gòu)和框架上使得小說缺乏一定的完整性，但是池塘隱喻意象的出現(xiàn)使得各部門得到了有效銜接，成為小說主旨、情感傳遞和人物溝通的主要橋梁。

（二）時(shí)空封閉性

余華非常重視時(shí)間和空間的科學(xué)安排，對(duì)其進(jìn)行重新排列能夠賦予作品不一樣的人文內(nèi)涵，使得小說的整體結(jié)構(gòu)和框架更加具有張力，因不同排列順序所產(chǎn)生的主旨價(jià)值也不盡相同。對(duì)此，余華將此稱為“隨意拼接”。《在細(xì)雨中呼喊》是對(duì)傳統(tǒng)小說敘事結(jié)構(gòu)的探索與創(chuàng)新，極大程度上打破了傳統(tǒng)小說敘事風(fēng)格的桎梏，通過敘事鏈的重新安排和優(yōu)化組合，能夠提升小說敘事結(jié)構(gòu)的整體效果。雖然這種零散、拼接的內(nèi)容看似毫無規(guī)律可循，但是能夠?qū)⑹潞褪闱榉胖糜趦蓷澋慕y(tǒng)一整體之中，并由此形成一種封閉的時(shí)空。

在時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)的安排上，故事中人物的結(jié)局又如提前預(yù)設(shè)好一般，能夠使得整個(gè)小說更為明晰，界限更為準(zhǔn)確，根據(jù)人物的性格特征、生活習(xí)慣、認(rèn)知經(jīng)歷等方面制定與之相對(duì)應(yīng)的敘事情節(jié)，并將其封閉在自己的空間之中。這種別具風(fēng)格的敘事特征，有的是預(yù)設(shè)在同一個(gè)故事之中，如孫光明之死，而有時(shí)候故事的結(jié)局則是打破了時(shí)間和空間的限制，跨越了不同的時(shí)空，如蘇宇的死亡，因自身腦部血管破裂而導(dǎo)致，這種類似于預(yù)知的結(jié)局能夠與讀者的思想產(chǎn)生精神共鳴，并對(duì)蘇宇的死亡產(chǎn)生一種悲憫之情。

在第二章孫蕩鎮(zhèn)這一故事的敘述中，作者以一種近乎平靜的心態(tài)對(duì)蘇宇的死亡過程進(jìn)行分析，由家庭成員的漠視逐漸遞進(jìn)到死亡的孤獨(dú)與無奈，字里行間中無不流露出一種別樣的情懷。這種與傳統(tǒng)敘事視角不同的時(shí)間敘事風(fēng)格，在讀者原本預(yù)先設(shè)定的想法之中開辟了全新的事業(yè)，最大限度的激發(fā)讀者的閱讀興趣?！对诩?xì)雨中呼喊》中作者余華并未告訴讀者時(shí)間發(fā)生的具體時(shí)間，多以“不久以后”、“那年”、“那時(shí)”等模糊性的時(shí)間詞語作為時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)形式，從而與外界時(shí)間產(chǎn)生鮮明對(duì)比，進(jìn)而營造一種封閉性，為讀者營造更多的想象與思考空間。

在空間敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置上，以“我”為獨(dú)特的研究視角對(duì)故事中的不同人物的成長際遇進(jìn)行論述，并由此產(chǎn)生了不一樣的閱讀效果。《在細(xì)雨中呼喊》這部長篇小說中余華對(duì)故事中的十多個(gè)人物進(jìn)行簡要描述，雖然都是以“我”為視角，但是此“我”并非彼“我”，更多是一個(gè)旁觀者的姿態(tài)看待生活中的繁瑣事件及坎坷命運(yùn)。在小說中，沒有核心的主要論述人物，故事的參與者可以成為小說《在細(xì)雨中呼喊》中的主人公，碎片式的故事形式出現(xiàn)在旁觀者的回憶之中，能夠更加突顯結(jié)局的悲情性。在若干個(gè)故事場景中，我們可以通過分離剖析的形式，使得每個(gè)故事完整獨(dú)立的存在于小說之中，同時(shí)也可以增加更多的創(chuàng)作元素和零碎化的空間內(nèi)容，從而凸顯封閉空間人物故事的獨(dú)立性。

（三）情感封閉性

情感的封閉性能夠通過余華《在細(xì)雨中呼喊》作品的整體內(nèi)容展現(xiàn)。首先，情感的封閉性主要體現(xiàn)在“我”的情感體驗(yàn)之中，小說中“我”作為故事內(nèi)容的主要敘述者，能夠以一種旁觀者的姿態(tài)觀看生活百態(tài)，并且對(duì)每個(gè)人的生活機(jī)遇進(jìn)行有效描述和傳遞，但是究其本質(zhì)而言，小說中所描繪的情感內(nèi)容與“我”之間以一種無形的隔膜相分離，并由此凸顯了“我”在小說中的旁觀地位。回憶則成為了“我”心理永遠(yuǎn)的過去，將我與現(xiàn)實(shí)生活相分離，對(duì)此，以一種旁觀者的身份看待“我”成長中的故事，卻難以從根本上探尋“我”從前的印記。由此可見，過去對(duì)“我”而言則無法在此影響我的心底情感，“我”所表現(xiàn)出來的更多的是一種情感的麻木與漠視。同時(shí)，“我”可以從《在細(xì)雨中呼喊》的故事中完全抽離出來，故事中的每個(gè)人都可以與“我”無關(guān)，除了幾個(gè)偶然事件之外，在絕大多數(shù)的故事描述中，“我”與家庭、朋友、相親之間時(shí)常處于一種脫離的狀態(tài)。

同時(shí)，小說中的敘事風(fēng)格對(duì)情感進(jìn)行了遮蔽。就小說《在細(xì)雨中呼喊》中的人物而言，其更多的側(cè)重點(diǎn)則是聲音、細(xì)節(jié)方面的處理，情感和道德思考往往變得不再重要了。在小說《在細(xì)雨中呼喊》中“我”因?yàn)楸桓绺鐚O光平誣告而遭到父親毆打時(shí)，“我”更多關(guān)注的是眼睛所看到，而其中對(duì)情感、內(nèi)心活動(dòng)的描述則是少之又少，甚至可以說是根本沒有。這種別樣化的敘事方式，能夠通過特殊的形式表面出來，讀者往往感覺不到小說人物的主觀情感及內(nèi)心變化。比如，在孫光平割下父親孫廣才耳朵這一場景的描述中，舒緩的語言和對(duì)比方式的運(yùn)用，極大程度上減少了暴力事件對(duì)讀者內(nèi)心緊張感所帶來的加劇，而是強(qiáng)烈的視覺沖擊。

總結(jié)

綜上所述，《在細(xì)雨中呼喊》是余杭的代表作品之一，也是其敘事風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要表現(xiàn)形式，獨(dú)特的敘事風(fēng)格能夠?qū)崿F(xiàn)作品藝術(shù)魅力的最大化，在象征意象的基礎(chǔ)上映射了當(dāng)前社會(huì)的人際交往方式，并由此實(shí)現(xiàn)了小說結(jié)構(gòu)的最大化。endprint