劉恒稱寫作也是用文字表演

由劉恒任編劇的話劇《窩頭會(huì)館》日前在京首演，劉恒在接受采訪時(shí)說：“不論是寫小說、寫劇本、寫電影劇本、寫話劇劇本，我所有的文字，都是寫給最愛的人的情書。所有文字都滲透著我的愛?！睆倪@個(gè)角度看，寫作與生活無異，遺憾和歡欣里，功不唐捐；苦苦求索又全情投入的創(chuàng)作時(shí)刻，恰似對(duì)生命的書寫?！陡C頭會(huì)館》當(dāng)年作為慶祝新中國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮話劇，顯得有點(diǎn)“特別”。劇中迂回地通過對(duì)解放前北平破舊院落底層人物點(diǎn)滴生活的描寫，洞察和折射一個(gè)舊時(shí)代的崩潰。“寫電視劇是瓦匠砌磚頭壘墻，寫電影劇本是木匠打家具，寫話劇是石匠雕塑像。一個(gè)比一個(gè)細(xì)膩，或許一個(gè)也比一個(gè)難。”在“雕塑像”過程中，劉恒一方面從歷史資料中吸取營(yíng)養(yǎng)，另一方面調(diào)動(dòng)個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)。在他看來，《窩頭會(huì)館》不僅是向生活致敬，也是向遙遠(yuǎn)的過去和近在眼前的現(xiàn)實(shí)致敬，向北京人藝的獨(dú)特風(fēng)格致敬。《窩頭會(huì)館》的三幕戲劇結(jié)構(gòu)，讓人不自覺地聯(lián)想起《龍須溝》和《茶館》，苑國(guó)鐘式的走投無路和自我調(diào)侃像極了老掌柜王利發(fā)的背時(shí)倒運(yùn)，有著共同的“海日生殘夜，江春入舊年”的審美意味。然而，這種致敬并非克隆經(jīng)典和自我禁錮，“我希望能在這部劇里用自己的方式對(duì)這種風(fēng)格給予新的開拓和展示”。endprint