素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用探析

代沙日娜+劉佳

摘 要：素描作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其在造型藝術(shù)中主要起到基礎(chǔ)和骨架的作用。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的不斷發(fā)展，素描的創(chuàng)作空間也逐漸擴(kuò)大，素描作品不僅可以作為獨(dú)立的繪畫藝術(shù)進(jìn)行欣賞，還可以融合到其他繪畫創(chuàng)作形式中，而寫實(shí)油畫就是融合素描創(chuàng)作的一個典型例子，基于此，從素描的起源，以及寫實(shí)油畫中的素描流派出發(fā)，結(jié)合相關(guān)的藝術(shù)作品分析素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，并闡述其對寫實(shí)油畫產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：素描；寫實(shí)油畫；藝術(shù)創(chuàng)作；運(yùn)用

素描是一種單色繪畫形式，它起源于13世紀(jì)的歐洲。素描最初并不是一種獨(dú)立的繪畫形式，它是畫家創(chuàng)作的草圖，如在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之前，畫家利用簡單的線條勾勒出繪畫的基本結(jié)構(gòu)，然后再進(jìn)行下一步的創(chuàng)作與填充。在文藝復(fù)興時期，素描得到了進(jìn)一步的發(fā)展，到了20世紀(jì)，隨著繪畫創(chuàng)作流派越來越豐富，素描的創(chuàng)作也呈現(xiàn)多樣化，并逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。單色線條、簡單的描繪是素描的主要特點(diǎn)，創(chuàng)作者能夠在相對簡單的繪畫結(jié)構(gòu)中實(shí)現(xiàn)情感、態(tài)度、思想的抽象表達(dá)，而這也是正是其藝術(shù)魅力所在。

一、寫實(shí)油畫中的素描流派

寫實(shí)油畫是一種具象藝術(shù)，在創(chuàng)作中，作者通過對現(xiàn)實(shí)客觀事物的深入觀察，融入自身的藝術(shù)體驗(yàn)，并在色彩搭配、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)中力求準(zhǔn)確反映客觀事物。寫實(shí)油畫在漫長的發(fā)展歷史中，與素描的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，接下來我們就通過對寫實(shí)油畫中的素描流派的闡述，來分析二者之間的關(guān)系。

（一）古典主義素描

古典主義素描主要是指文藝復(fù)興時期的繪畫作品，這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作靈感主要來源于宗教，因此其繪畫中的情感表達(dá)通常是莊嚴(yán)、肅穆的。雖然這一時期的素描還沒有發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，但是從寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，我們也可以窺探畫家們的素描創(chuàng)作特點(diǎn)，如意大利的偉大畫家達(dá)芬奇，在素描創(chuàng)作中堅(jiān)持自然的理念，并善于運(yùn)用線條的疏密、淺深來表現(xiàn)光線、陰影的變化。

（二）浪漫主義素描

在資產(chǎn)階級民主革命的推動下，畫家們的繪畫創(chuàng)作理念也發(fā)生了深刻的變化，他們逐漸擺脫了古典主義素描莊嚴(yán)肅穆的束縛，將目光集中在現(xiàn)實(shí)生活中，并傾向于利用夸張的藝術(shù)手段進(jìn)行情感表達(dá)。藝術(shù)是社會發(fā)展的產(chǎn)物，這一點(diǎn)在浪漫主義素描中有著深刻的體現(xiàn)，無論是從畫家創(chuàng)作中的顛覆情感，還是對素描方法的創(chuàng)新，浪漫主義素描處處體現(xiàn)著人的精神價值，而這也是資產(chǎn)階級民主革命中解放人性、尊重人權(quán)的集中體現(xiàn)。

（三）現(xiàn)實(shí)主義素描

現(xiàn)實(shí)主義素描是在法國大革命的推動下出現(xiàn)的，這一時期的畫家們打破了古典主義素描中對于宗教、神學(xué)的描繪，將創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)生活中來，開始在普通人身上尋找創(chuàng)作的靈感，如法國畫家米勒的《拾穗者》就是現(xiàn)實(shí)主義作品的典型代表。在繪畫中，作者通過對現(xiàn)實(shí)社會的細(xì)致觀察，深刻反映了當(dāng)時法國普通民眾的生活狀態(tài)，而這種寫實(shí)油畫的發(fā)展自然也推動了素描創(chuàng)作的進(jìn)步。

（四）印象派素描

印象派的名稱來自于法國著名畫家的莫奈的《日出·印象》，雖然這一繪畫流派在出現(xiàn)之初備受嘲諷，但是從后來的寫實(shí)油畫發(fā)展來看，印象派已經(jīng)成為了油畫歷史上具有里程碑意義的創(chuàng)作流派。印象派作品在創(chuàng)作中對于繪畫的手法要求更加隨意。畫家們在創(chuàng)作時，從畫室中走到室外，根據(jù)太陽光線反映出的光譜所產(chǎn)生的瞬間的光影的變化來描述客觀事物，而這在一定程度上也解放了畫家的想象力和創(chuàng)造力。

（五）現(xiàn)代主義素描

現(xiàn)代藝術(shù)素描是在第二次工業(yè)革命的推動下產(chǎn)生的。第二次工業(yè)革命不僅通過大機(jī)器生產(chǎn)帶來了經(jīng)濟(jì)的繁榮，也通過政治、文化、意識形態(tài)的變革帶來了藝術(shù)創(chuàng)作形式的顛覆?，F(xiàn)實(shí)主義流派是對這一時期的繪畫作品的統(tǒng)稱，其中包含了立體派、抽象派、新印象派、野獸派、超現(xiàn)實(shí)派等多種多樣的藝術(shù)形式，每一個藝術(shù)流派的作家都力求用獨(dú)特的繪畫手段描述自己對藝術(shù)的理解，而這也側(cè)面體現(xiàn)了在第二次工業(yè)革命之后，藝術(shù)審美逐漸復(fù)雜化、多元化的傾向。

二、素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）素描與寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系

前面已經(jīng)講到，寫實(shí)油畫由于寫實(shí)的特點(diǎn)，使得畫面呈現(xiàn)與人的視覺要求匹配程度更高，因此也更能夠?yàn)樾蕾p者帶來視覺上的愉悅與享受。在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，素描處于基礎(chǔ)、工具的地位，即畫家在開始優(yōu)化創(chuàng)作前，會根據(jù)創(chuàng)作靈感，利用單色線條將作品的大致結(jié)構(gòu)確定下來，并分清主次、虛實(shí)，這樣才能夠保證寫實(shí)油畫創(chuàng)作過程的準(zhǔn)確性。如著名畫家徐悲鴻在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中就有素描的習(xí)慣，而這一創(chuàng)作手法對后來的油畫家也產(chǎn)生了重要的影響。

（二）素描在寫實(shí)油畫空間畫面中的運(yùn)用

無論是古典主義作品還是現(xiàn)代主義作品，畫家們對于畫面空間結(jié)構(gòu)的要求已經(jīng)突破了二維的限制，力圖實(shí)現(xiàn)對三維空間的呈現(xiàn)。而要想在平面的畫布上展現(xiàn)出三維的效果，就必須要實(shí)現(xiàn)對明暗、透視、虛實(shí)等效果的處理。從這一角度出發(fā)，素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中就獲得了廣泛的運(yùn)用空間，例如，達(dá)芬奇著名油畫《最后的晚餐》在創(chuàng)作中就是利用了素描透視的效果，實(shí)現(xiàn)了對三維空間的呈現(xiàn)，因此，我們在欣賞的時候，能夠直觀地感受到畫作中背景空間的深邃。

（三）線條在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

線條是素描創(chuàng)作中的主要因素，線條的顏色以及疏密程度變化會呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。在寫實(shí)油畫創(chuàng)作的起稿階段，畫家可以利用線條對人物的動作、形態(tài)進(jìn)行基本的描述；在后期創(chuàng)作中，則可以通過細(xì)致的線條描繪，實(shí)現(xiàn)對空間的擴(kuò)展，從而表現(xiàn)出油畫作品的整體感和層次感。線條是畫家們抽象出來的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)際上繪畫對象中并不包含線條，但是也正是由于對線條的運(yùn)用，才使得畫家能夠找到空間層次、光線變化的臨界線，從而使作品更加立體化。

（四）素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)形體創(chuàng)作中的運(yùn)用

在素描創(chuàng)作中，形與體是兩個不同的創(chuàng)作元素，形通常指的是平面圖形，而體則表示立體圖形。在素描過程中，形是可以獨(dú)立存在的，但是體卻必須要依托形才能夠構(gòu)建。在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，畫家們可以利用素描中形體之間的關(guān)系，來設(shè)計(jì)出獨(dú)具特色的繪畫語言，例如，在法國畫家安格爾的《泉》《土耳其浴女》等作品中，就是利用曲線來描繪人體的形態(tài)之美，而素描的運(yùn)用使得畫面的整體感更加強(qiáng)烈，對形體的描繪也更加細(xì)膩。endprint

（五）素描在表現(xiàn)寫實(shí)油畫創(chuàng)作題材中的運(yùn)用

通過對素描與寫實(shí)油畫關(guān)系的分析，我們可以得知，素描的起源是寫實(shí)油畫創(chuàng)作的草稿，雖然素描已經(jīng)發(fā)展成為一種獨(dú)立的繪畫形式，但是在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，多數(shù)畫家依然習(xí)慣先利用素描來表現(xiàn)創(chuàng)作的題材，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對油畫色彩、形態(tài)、結(jié)構(gòu)的細(xì)致刻畫。從一些著名畫家遺留下來的手稿來看，油畫創(chuàng)作技藝精湛的畫家，多數(shù)素描水平也很高，只有這樣在創(chuàng)作的過程中，才能夠靈活運(yùn)用線條表現(xiàn)畫面的內(nèi)容、題材、構(gòu)圖、形態(tài)等效果。

三、素描對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

（一）素描水平對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

通過前面的分析我們已經(jīng)明確在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，素描是一個必不可少的環(huán)節(jié)，而創(chuàng)作者素描水平的高低直接影響著寫實(shí)油畫的創(chuàng)作效果。通常情況下，創(chuàng)作者如果素描水平不高，其在形體表達(dá)中就無法根據(jù)寫實(shí)油畫的色彩要求進(jìn)行線條運(yùn)用，而其創(chuàng)作出的油畫也會因此平庸無奇。基于此，我們在培養(yǎng)寫實(shí)油畫人才的過程中，應(yīng)該重視對其素描能力的培養(yǎng)，進(jìn)而提高其寫實(shí)油畫作品的審美效果。

（二）素描風(fēng)格對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

素描是寫實(shí)油畫的基礎(chǔ)與骨架，因此，素描的風(fēng)格會對寫實(shí)油畫的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生重要的影響，例如，梵高的素描風(fēng)格是奔放有力，其在素描創(chuàng)作中會利用線條的粗細(xì)、濃淡、長短等表現(xiàn)情感的起伏，如《星夜》《夜間的咖啡屋》等油畫作品就體現(xiàn)了這一素描風(fēng)格；丟勒在素描創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)線條的力度，因此其在油畫創(chuàng)作中也會故意淡化線條的虛實(shí)變化?？傊孛栾L(fēng)格與寫實(shí)油畫的創(chuàng)作風(fēng)格是一脈相承的，創(chuàng)作者在訓(xùn)練中，可以根據(jù)自身的素描藝術(shù)風(fēng)格來構(gòu)建寫實(shí)油畫的審美風(fēng)格。

（三）素描理解對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

不同畫家對于素描的藝術(shù)理解不同，即使是面對相同的素描作品，其審美的角度也會存在差異，這種理解差異會使得油畫創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)不同，而這也是不同繪畫流派形成的根本原因。在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，不同的畫家會根據(jù)自身對素描的理解，對線條的虛實(shí)、明暗、造型等進(jìn)行特殊處理，并形成了獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格。

四、結(jié)語

總之，隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，以及人們對于素描的認(rèn)識水平的提高，素描已逐漸成為一種獨(dú)立的繪畫藝術(shù)形式。素描作為一種重要的繪畫手段，它不應(yīng)該成為其它繪畫形式的陪襯，而是應(yīng)該作為一種獨(dú)立的繪畫藝術(shù)得到重視與賞識。寫實(shí)油畫是油畫創(chuàng)作中的重要分支，基于寫實(shí)油畫與素描之間的關(guān)系，創(chuàng)作者可以發(fā)揮素描的基礎(chǔ)性作用，提高寫實(shí)油畫的藝術(shù)性，同時寫實(shí)油畫的創(chuàng)作也為素描的發(fā)展開辟了新的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]宮清泉.素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].美與時代（中），2016，（03）：19-21.

[2]孫博文.淺論素描對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的作用[J].大眾文藝，2015，（18）：121.

[3]李婧瑤.素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用探討[J].科技經(jīng)濟(jì)導(dǎo)刊，2017，（10）：180.

作者單位：

長春理工大學(xué)光電信息學(xué)院endprint