國(guó)畫(huà)山水中的意境表現(xiàn)分析

趙煜

摘 要：國(guó)畫(huà)是我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中的重要組成部分，在長(zhǎng)期的傳承和發(fā)展中，逐漸成為我國(guó)重要的文化瑰寶。山水畫(huà)作為國(guó)畫(huà)中中最具代表性的一個(gè)派系，在創(chuàng)作中，意境的營(yíng)造是其藝術(shù)美的關(guān)鍵要素。也正是由于山水畫(huà)的特殊意境，可以進(jìn)一步豐富藝術(shù)作品內(nèi)涵，受到廣大藝術(shù)家的青睞和喜歡。究其根本，主要是由于山水畫(huà)在創(chuàng)作中，意境表現(xiàn)對(duì)于豐富山水畫(huà)內(nèi)涵意義較為深遠(yuǎn)?；诖?，文章就山水國(guó)畫(huà)中的意境表現(xiàn)進(jìn)行分析，從多種角度來(lái)探究意境的內(nèi)涵和表現(xiàn)技巧，實(shí)現(xiàn)我國(guó)優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：山水畫(huà)；國(guó)畫(huà)；意境表現(xiàn)；內(nèi)涵

在新時(shí)期，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長(zhǎng)，人們的物質(zhì)生活水平不斷提升，審美能力隨之提升，相應(yīng)對(duì)于美的追求提出了更高的要求。山水畫(huà)作為國(guó)畫(huà)中的代表性派系，受到了廣大藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)和追捧，這主要是由于國(guó)畫(huà)自身精湛的畫(huà)工和悠長(zhǎng)的意境，吸引了大量的愛(ài)好者。通過(guò)意境表現(xiàn)，可以在一定程度上豐富山水畫(huà)內(nèi)涵，帶來(lái)更深層次的審美享受?？梢哉f(shuō)，意境表現(xiàn)層次愈加多樣，說(shuō)明山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值越高。基于此，可以了解到國(guó)畫(huà)山水的意境表現(xiàn)十分重要，對(duì)其分析和探究有助于為后續(xù)研究帶來(lái)一定促進(jìn)意義。

一、意境內(nèi)涵和作用

意境是構(gòu)成國(guó)畫(huà)藝術(shù)的重要組成元素，尤其是在山水畫(huà)中占據(jù)著十分重要的地位和作用，意境表現(xiàn)程度將直接決定山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，受到了藝術(shù)愛(ài)好者的廣泛關(guān)注和喜愛(ài)[1]。國(guó)畫(huà)山水較之其他的人物畫(huà)或是動(dòng)物畫(huà)而言，審美特點(diǎn)要求更高，相應(yīng)的對(duì)于意境表現(xiàn)提出了更高的要求。從某種角度來(lái)看，國(guó)畫(huà)山水中的意境表現(xiàn)所蘊(yùn)含的內(nèi)容較為多樣，其中包括文化、經(jīng)濟(jì)和政治等重要內(nèi)容，通過(guò)意境表現(xiàn)方式融入在藝術(shù)創(chuàng)作中。在繪畫(huà)中，對(duì)于意境的表現(xiàn)主要是通過(guò)畫(huà)家的切身觀察和認(rèn)識(shí)，通過(guò)實(shí)地感受自然萬(wàn)物而衍生出來(lái)的情感變化，將這種情感體驗(yàn)融入到藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)手法。繪畫(huà)者通過(guò)將自然景觀和個(gè)體情感思想融合在一起，借助繪畫(huà)藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái)，在表現(xiàn)的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)造，除了依靠自身對(duì)自然界的感受以外，更多的是依靠自身文化底蘊(yùn)和個(gè)人素養(yǎng)，進(jìn)而創(chuàng)作出意境深遠(yuǎn)的山水畫(huà)。

縱觀當(dāng)前山水畫(huà)作品中，可以發(fā)現(xiàn)山水畫(huà)和意境表現(xiàn)之間是息息相關(guān)的，山水畫(huà)創(chuàng)作無(wú)法脫離意境，意境在其中所起到的作用十分重要。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，第一步是選擇意象，為后續(xù)的山水畫(huà)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，通過(guò)合理的意象組合與創(chuàng)作，豐富山水畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵，提升山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值[2]。需要注意的是，山水畫(huà)意象組合需要十分慎重，只有合理的組合才能營(yíng)造和諧的畫(huà)面。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，國(guó)畫(huà)山水藝術(shù)景觀不斷發(fā)展和完善，逐漸受到了廣大藝術(shù)愛(ài)好者的追捧和青睞，而在山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中意境的表現(xiàn)所占據(jù)的作用十分突出，有助于提升國(guó)畫(huà)山水藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)美感，帶給人們更加深刻的審美體驗(yàn)。所以，在國(guó)畫(huà)山水藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)該充分發(fā)揮意境表現(xiàn)的作用，提升國(guó)畫(huà)山水藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵層次，帶給人們別樣的審美體驗(yàn)。

二、國(guó)畫(huà)山水中的意境表現(xiàn)手法

（一）著墨技巧

在山水畫(huà)創(chuàng)作中，著墨技巧的應(yīng)用十分關(guān)鍵，直接關(guān)乎到山水畫(huà)創(chuàng)作的好壞，起到奠基作用。國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中的水墨畫(huà)，由于色彩主要是以黑白為主，在宣紙上通過(guò)濃、淡、黑、濕、干呈現(xiàn)出來(lái)，而白色則是最基本的顏色，被統(tǒng)稱(chēng)為六彩應(yīng)用在山水畫(huà)創(chuàng)作中。通過(guò)墨來(lái)提升山水畫(huà)的意境，豐富山水畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。在山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，需要注重暈染創(chuàng)作方法的廣泛應(yīng)用，以此來(lái)提升山水畫(huà)的意境表現(xiàn)力，推動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)新和完善[3]。

（二）考究的用筆技巧

在以往的山水畫(huà)創(chuàng)作中，可以發(fā)現(xiàn)山水畫(huà)的用筆技巧十分講究，選擇合理的用筆技巧可以有效提升國(guó)畫(huà)山水畫(huà)意境，是山水畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)所在。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，執(zhí)筆和行筆方法的應(yīng)用要求較高，尤其是行筆，通過(guò)不同的行筆力度和速度，可以呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，而執(zhí)筆也有按、提和頓之分，從而創(chuàng)作出不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。諸如，在清代石濤所作的《淮陽(yáng)潔秋圖》中對(duì)于用筆技巧的應(yīng)用較為典型，是用筆技巧嫻熟的典型代表，畫(huà)面上描繪的是淮陽(yáng)當(dāng)?shù)氐那锾炀吧?，通過(guò)茫茫秋水和遍地叢生的蘆葦作為主要景觀[4]。在描繪秋水茫茫時(shí)用筆較厚，遍地叢生的蘆葦則是通過(guò)細(xì)筆進(jìn)行描繪，通過(guò)一厚一細(xì)將秋天的蕭瑟、荒涼的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是畫(huà)面中心的一葉孤舟，在一定程度上將作品的意境升華到更高的層次。

（三）巧妙多變的空間構(gòu)圖

在山水畫(huà)創(chuàng)作中，空間構(gòu)圖是否合理，直接影響到山水畫(huà)的意境呈現(xiàn)。這就需要在山水畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)不同程度上的墨色和白色過(guò)渡、融合變化，構(gòu)成了一幅和諧的山水畫(huà)面。山水畫(huà)的空間構(gòu)圖十分巧妙和多變，可以將創(chuàng)作者所觀察到的自然景觀和情感有機(jī)融合在一起，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合方法來(lái)描繪自然景色，還可以將整幅畫(huà)面的意境表現(xiàn)出來(lái)[5]。在空間構(gòu)圖方面，以明朝畫(huà)家戴進(jìn)《春山積翠圖》為代表，畫(huà)面中主要是以主仆二人為代表，通過(guò)遠(yuǎn)近不同的景觀錯(cuò)落映射為主景，在創(chuàng)作者巧妙構(gòu)思下變得更加生動(dòng)形象。同時(shí)，創(chuàng)作者通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的方法，形成交錯(cuò)空間結(jié)構(gòu)，將一幅上山圖更加立體地呈現(xiàn)在人們眼前。從這幅作品中可以發(fā)現(xiàn)，除了描述主仆二人上山的困難和辛苦以外，還在側(cè)面烘托了山林幽靜的環(huán)境，兩者相得益彰。

三、國(guó)畫(huà)山水中意境的營(yíng)造

從古至今，山水畫(huà)在創(chuàng)作中在描繪自然景觀的同時(shí)，還需要將創(chuàng)作者自身情感融入其中，實(shí)現(xiàn)情景交融和意境高雅，協(xié)調(diào)處理情感和景觀，借助高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，巧妙結(jié)合自然景觀、情感思想和意境，為后續(xù)意境高雅的藝術(shù)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由于自然界的事物處于不斷變化交替的，在山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該避免生搬硬套，靈活地創(chuàng)作[6]。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者自身除了具有高超的繪畫(huà)技術(shù)，還要博覽群書(shū)，游歷過(guò)名山大川，具有開(kāi)闊的眼界，陶冶情操的同時(shí)，寓情于景，在作品中營(yíng)造別樣的意境氛圍。

（一）意境的構(gòu)思和立意

山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)價(jià)值高低，很大程度上取決于意境的構(gòu)思和立意，繪畫(huà)者通過(guò)自身的繪畫(huà)能力，將創(chuàng)作理念和生活經(jīng)驗(yàn)巧妙融入到山水畫(huà)創(chuàng)作中，從而營(yíng)造良好的山水畫(huà)意境。作為山水畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，構(gòu)思是關(guān)鍵的第一步，創(chuàng)作者將腦海中的素材進(jìn)行藝術(shù)加工，從而在宣紙上呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)構(gòu)思的過(guò)程中，需要繪畫(huà)者立意，明確作品的主題內(nèi)容[7]。由于作品主題內(nèi)容較為多樣、繁雜，其中有優(yōu)美的、有古樸的、有簡(jiǎn)約的，但是無(wú)論哪一種作品主題，都需要在構(gòu)思的同時(shí)立意，經(jīng)過(guò)意境營(yíng)造的過(guò)程，只有這樣才能將藝術(shù)創(chuàng)作和情感思想融合在一起，提升山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。endprint

（二）意象的選擇

在山水畫(huà)的意境表現(xiàn)中，意象的選擇十分關(guān)鍵，對(duì)于后續(xù)山水畫(huà)整體意境營(yíng)造起到重要作用，其地位不容小覷。山水畫(huà)較之其他的人物畫(huà)或是動(dòng)物畫(huà)而言存在極大的不同，主要是以自然景觀為主，依靠意境來(lái)表現(xiàn)，具有其他繪畫(huà)形式不同的藝術(shù)魅力。自然界的事物是時(shí)時(shí)刻刻都處于變化的，山水畫(huà)的構(gòu)思和立意也需要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)選擇，在豐富山水畫(huà)意象的同時(shí)，還要了解到山水畫(huà)的意象是有限的，應(yīng)該根據(jù)繪畫(huà)者的創(chuàng)作需要來(lái)選擇，實(shí)現(xiàn)最佳的結(jié)合，從而營(yíng)造出更深層次的意境[8]。

（三）山水畫(huà)的構(gòu)圖

山水畫(huà)創(chuàng)作中，構(gòu)圖需要遵循特定的原則和規(guī)矩，擁有獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律。同遠(yuǎn)近景的布局和虛實(shí)結(jié)合相似，畫(huà)面中描繪的景觀擁有特定規(guī)則，是不刻意隨便將其呈現(xiàn)在紙上。山水畫(huà)的創(chuàng)作者需要在確定主題內(nèi)容后，通過(guò)藝術(shù)加工方法進(jìn)行處理，并且選擇合適的構(gòu)圖方式，巧妙地將意象設(shè)計(jì)在畫(huà)面中，而不同的繪畫(huà)主題所選擇的構(gòu)圖方式存在一定差異，無(wú)論是題材還是構(gòu)圖方式都存在一定差異，需要根據(jù)題材內(nèi)容合理搭配構(gòu)圖方式，才能創(chuàng)作出更具意境的作品。諸如，李成作為著名的山水畫(huà)家，所創(chuàng)作的作品之所以如此優(yōu)秀，正是由于自身在山水創(chuàng)作中構(gòu)圖和選擇方式新穎獨(dú)特，形成了獨(dú)特的山水畫(huà)意境表現(xiàn)風(fēng)格。由于李成善于描繪北方的雪景，所以在山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中更加傾向于平原構(gòu)圖法，可以帶給人們一種凄涼、蕭瑟的感覺(jué)，獲得深層次的情感體驗(yàn)。

（四）繪畫(huà)的藝術(shù)修養(yǎng)

山水畫(huà)創(chuàng)作中，意境的表現(xiàn)十分關(guān)鍵，但同時(shí)也需要繪畫(huà)者具備足夠的繪畫(huà)能力和藝術(shù)修養(yǎng)，在創(chuàng)作中能夠?qū)⒆陨淼那楦兴枷牒腕w驗(yàn)融入其中，和自然景觀有機(jī)整合在一起，豐富作品內(nèi)涵。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中可以了解到，繪畫(huà)者在藝術(shù)創(chuàng)作中，自身的藝術(shù)修養(yǎng)將直接影響到藝術(shù)作品的價(jià)值，良好的藝術(shù)修養(yǎng)可以塑造出更具特色風(fēng)格的意境。繪畫(huà)者需要不斷提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠留心自然景觀，拓寬視野，積累更多的繪畫(huà)素材，為后續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和保障。所以，只有提升繪畫(huà)者的藝術(shù)修養(yǎng)，才能將所見(jiàn)所感融入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，豐富作品內(nèi)涵，營(yíng)造獨(dú)特的意境。

四、結(jié)論

綜上所述，山水畫(huà)是國(guó)畫(huà)中一種具有代表性的派系，在山水畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)意境表現(xiàn)，有助于豐富山水畫(huà)內(nèi)涵，將自然景觀和繪畫(huà)者情感思想有機(jī)融合在一起，通過(guò)藝術(shù)加工，憑借自身的藝術(shù)修養(yǎng)，提升藝術(shù)美感。而意境表現(xiàn)層次越多樣，說(shuō)明山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值越高，可以帶來(lái)更深層次的審美享受。

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作者單位：

吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院endprint