試析采茶樂元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用

王 凡

（張家口廣播電視大學，河北張家口 075000）

音樂本身往往有著獨特的寓意和韻味，它們或是在捍衛(wèi)不可逝去的信仰，或是在表達對未來的憧憬和向往，因而音樂有著促人深思、引人聯(lián)想的力量。鋼琴音樂創(chuàng)作是源于生活又高于生活的音樂創(chuàng)作形式。隨著全球化進程的加快，我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品也開始走向國際舞臺，并向世界展示著古老而又充滿魅力的華夏文明。通過將采茶樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作相互融合，我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品將更具“中國風”魅力，音樂作品本身也將承載更多的文化價值。

1 采茶樂元素的概述

1.1 采茶樂的起源

據史料記載，中國最早的采茶樂起源于明朝末年。明朝年間，隨著商品經濟的發(fā)展，民間社會出現(xiàn)了大量商人。在鄭和下西洋之后，明朝對外貿易逐漸遞增，作為中國特色產品的茶葉受到英國等多個西方國家的歡迎。經濟流通速度的加快促進了地方產業(yè)的發(fā)展，而贛南地區(qū)的地理形勢以及土壤、溫度等環(huán)境因素都十分適合茶葉的生長，因此，當?shù)氐目图颐褡彘_始以種茶為生?？图颐褡逡恢币耘詾樽穑词沟浆F(xiàn)在這種習俗依然存在。茶葉的供不應求增加了勞動婦女的體力負擔，并逐漸壓縮了她們休息娛樂的時間，可是這并未影響到客家女人開朗活潑的性格。由于男人們長年外出打工，客家女人在長期的田間勞作期間找到了自己的樂趣——采茶歌。采茶歌的曲調張揚活潑，來上一嗓子，女人們覺得大半的辛勞都隨風而去了。隨著經濟的發(fā)展和人民生活品質的提高，經過專業(yè)的編排之后，采茶歌逐漸演變成了能夠登上城市舞臺的采茶戲，其通過戲曲的形式記錄了客家傳統(tǒng)的風俗人情和地理面貌。改革開放以后，采茶戲以其獨特的藝術品質被評為中國非物質文化遺產。獨具特色的采茶樂元素被人們視作珍寶，并被相對完整地保存了下來。

1.2 采茶樂的特征

采茶樂起源于明朝時期的贛南地區(qū)，具有濃烈的鄉(xiāng)土氣息和民族特色。采茶樂與西方音樂最明顯的區(qū)別就是明亮輕快的節(jié)奏，這讓采茶樂的音樂特征格外與眾不同，音樂表達形式也因此更為飽滿熱情。采茶樂講述的音樂故事以愛情為基調，當然在后期的發(fā)展過程中采茶樂中也有悲傷的元素出現(xiàn)，但是其整體基調大多以明亮輕快為主。比如，《放風箏》聲調高揚，聲音綿長動聽，離得很遠就能聽得到，具有先聲奪人的效果。這樣的表達形式雖然略顯浮夸，但是卻能給聽者留下深刻的印象，而這也符合了客家女性開朗的性格特征。細細聽來，一幕幕客家人忙中作樂的場景頓時浮現(xiàn)眼前。

2 采茶樂元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的重要意義

2.1 有利于鋼琴音樂的再次創(chuàng)作

中國采茶樂來自鄉(xiāng)土，代表了贛南地區(qū)客家民族最真實的生活狀態(tài)，其具有淳樸自然的特點，使人不由得親近。作為在西方文化下催生的產物，中國現(xiàn)在的鋼琴創(chuàng)作仍然擺脫不了西方音樂創(chuàng)作形式的影響。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作中融入采茶樂元素將給鋼琴音樂創(chuàng)作帶來“二次創(chuàng)作”的機會。近年來，鋼琴音樂創(chuàng)作幾乎停滯不前，充滿影響力的中國鋼琴音樂作品遲遲未出現(xiàn)，其根本原因是鋼琴音樂作品中的文化因素太過于薄弱。而隨著現(xiàn)代重金屬音樂以及嘻哈音樂的崛起，包括采茶樂在內的民族特色音樂元素相對呈現(xiàn)出衰弱的態(tài)勢。但是毋庸置疑的是，采茶樂元素的融入能夠給鋼琴音樂創(chuàng)作帶來新的生命，使聽眾感到耳目一新。

2.2 有利于繼承與發(fā)揚我國傳統(tǒng)茶文化

采茶樂元素凝聚著中華古典的音樂精髓，其因為年歲久遠的緣故有著相對較少的受眾。在當下流行音樂的沖擊下，采茶樂能夠影響的范圍逐漸被蠶食鯨吞；相對應地，鋼琴音樂開始興起，越來越多的人開始將學習和欣賞鋼琴音樂作為一項高雅之舉。需要指出的是，現(xiàn)代大多數(shù)經典鋼琴音樂作品都源自于西方，中國鋼琴作品大多模仿西方創(chuàng)作風格，其缺少民族生命力，很難經受住時間的考驗。因而，將采茶樂元素融入到鋼琴音樂創(chuàng)作之中，能夠更好地保護和推廣我國傳統(tǒng)茶文化。采茶樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作的結合既迎合了時代發(fā)展的趨勢，同時又豐富了現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)作形式，可謂是一舉兩得。

3 采茶樂元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用

不少國內鋼琴音樂作品存在抄襲、照搬外國經典鋼琴曲的傾向，編曲人員在創(chuàng)作鋼琴音樂時缺乏一定的創(chuàng)作靈感，他們創(chuàng)作出來的音樂作品也與“音樂民族化”理念背道而馳。近年來人們對于傳統(tǒng)文化的重視程度逐漸遞增，在他們看來“通過傳統(tǒng)的方式表達藝術，通過藝術的方式延續(xù)傳統(tǒng)”是值得嘗試的。國內鋼琴藝術創(chuàng)作主要以西方元素為主，大多講述的是西方傳統(tǒng)文化故事，因而具有典型的西方文化氣質。為了使國內鋼琴音樂引起更多國人的共鳴，本國傳統(tǒng)文化元素（比如采茶樂）的融入必不可少。以下就采茶樂元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用策略提出幾點建議：

3.1 結合采茶樂的聲調特征創(chuàng)作鋼琴序曲

在運用采茶樂元素進行鋼琴音樂創(chuàng)作時，編曲人員或創(chuàng)作者可以從原始采茶樂元素中汲取靈感，將采茶樂元素充分滲透到鋼琴音樂之中。傳統(tǒng)采茶樂有著情緒飽滿、感情豐富的特征，編曲人員在創(chuàng)作鋼琴音樂時可以將采茶樂元素（比如采茶歌中高揚的聲調）添加到鋼琴曲的開頭部分，以使鋼琴音樂發(fā)揮先聲奪人、引人入勝的效果。不難想象，融合了采茶樂“高揚聲調”特征的鋼琴音樂勢必能夠給聽眾留下深刻的印象，使他們在濃郁的音樂氛圍中感受音符的流動和采茶樂的韻味。

3.2 運用采茶樂中的民族樂器元素調整節(jié)奏

一些地方采茶樂還會使用鑼鼓進行演奏，這種具有民族特色樂器有著強烈的音響效果和鮮明的節(jié)奏特征，有助于營造舞臺氛圍和增強戲劇色彩。需要指出的是，采茶樂鑼鼓吹奏曲牌還包括“沖頭”（運用大鑼和鐃鈸這兩種樂器使二者聲音以強弱拍的形式交替呈現(xiàn)），其節(jié)奏鮮明，耐人尋味。因而，編曲人員在創(chuàng)作鋼琴音樂時不妨將采茶樂中的民族樂器元素融入其中，比如可以將八音設作低音，并結合小二度來創(chuàng)造這種鮮明對比的效果。

3.3 從采茶樂的音調特點出發(fā)提升音響效果

細聽一首采茶樂曲，就會發(fā)現(xiàn)其中的“升調”和“降調”都講究對稱，樂曲本身雖張揚但卻顯得平整。另外，在一些采茶樂中還運用了嗩吶這種傳統(tǒng)樂器，其在豫劇中較為常見，這種樂器在民間受到人們的喜愛。采茶樂中的嗩吶音調有著高亢清脆的特點，其演奏方式主要包括“連奏”、“單吐”、“雙吐”、“彈音”等。在鋼琴音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不妨對采茶樂中的特殊音調（比如嗩吶聲）加以借鑒，運用鋼琴鍵創(chuàng)造類似的音效。再者，創(chuàng)作人員還可以大膽運用“跳音”和“延留音”等方式提升音響效果，使鋼琴音樂聽起來更為震撼人心。

3.4 從采茶樂出發(fā)對鋼琴音樂進行整體布局

中國傳統(tǒng)民樂創(chuàng)作風格承自中國詩歌，也十分講究“起承轉合”，這在音樂的創(chuàng)作結構中顯得十分突出。“起”是音樂最初的展示形式，“承”是“起”的漸進，“轉”是音樂重點的突出，“合”是對前面三部分的總結和概括。這種創(chuàng)作形式在中國傳統(tǒng)音樂作品中隨處可見，當然采茶樂也不例外。比如，采茶樂《劉三姐》就通過起承轉合的變換表達了采茶姑娘采茶時的歡樂。創(chuàng)作者在創(chuàng)作鋼琴音樂時可以采用這種相對規(guī)整的音樂布局方式。當然，如果在“起承轉合”的布局方式未能充分表現(xiàn)音樂韻味時，創(chuàng)作者也大可以跳出這種音樂結構的拘囿，采用別具一格的方式進行鋼琴音樂創(chuàng)作。

4 結語

綜上所述，采茶樂是從古代流傳下來的民族音樂范式，其中包含了很多本土化的音樂元素，而這些元素對于國內鋼琴音樂創(chuàng)作而言是值得采用的。鋼琴音樂雖然是外來產物，但是在長期的發(fā)展過程中，其早已與中國音樂密不可分。鋼琴音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作時切忌盲目照搬西方鋼琴創(chuàng)作模式，而應該從本民族文化、民族音樂等因素出發(fā)，確保我國傳統(tǒng)文化能夠在中西方音樂的碰撞與交融中得以推廣和傳承。

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