時(shí)光剪影里人生百態(tài)

崔瑞英

摘要：《邱園記事》被認(rèn)為是弗吉尼亞˙伍爾夫的一篇短篇代表作。這部小說致力于通過短小精悍的文字捕捉來自生活的四個(gè)片斷。在此基礎(chǔ)上，作者運(yùn)用獨(dú)特的視角和創(chuàng)作技巧，通過對(duì)人物語言、動(dòng)作和內(nèi)心變化的觀察與審視，并借助故事的構(gòu)架，再現(xiàn)她對(duì)生活本質(zhì)與人性本質(zhì)的領(lǐng)悟與思考。

關(guān)鍵詞：《邱園記事》;伍爾夫;思考

弗吉尼亞·伍爾夫的作品歷來被認(rèn)為是美國文學(xué)史上的一枝獨(dú)秀。她的創(chuàng)作手法和視角與眾多作家不同。與傳統(tǒng)小說模式相比，弗吉尼亞·伍爾夫倡導(dǎo)的是一種心理寫實(shí)的創(chuàng)作方式。換言之，不同于時(shí)間、人物、場景、事件的傳統(tǒng)寫作模式，她更致力于關(guān)注和審視人物內(nèi)心掙扎與微妙的變化。弗吉尼亞·伍爾夫指出：“生活并不是對(duì)稱的，生活是一圈包圍著半透明的光暈，故而小說家的使命便是如實(shí)傳達(dá)這一變化萬端的、尚待探討的根本精神”（朱立元 65）。在這一創(chuàng)作思路的指引下，在《邱園記事》中，她以一只緩慢爬行的蝸牛為時(shí)間軸，同時(shí)以邱園為故事場景展開敘述。小說跳脫時(shí)空的束縛，關(guān)注人物內(nèi)心的微妙變化。故事以文筆優(yōu)美、短小精悍、意味雋永而著稱。筆者旨在通過其創(chuàng)作手法，從審美的和歷史的兩個(gè)層面，認(rèn)識(shí)文學(xué)作品內(nèi)容與形式的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步分析作者對(duì)生命與人性的深入思考。

一、現(xiàn)代人際關(guān)系的疏離

從敘述方式來看，小說并未按部就班，沿襲傳統(tǒng)，敘述也無故事性，而是提取了發(fā)生在邱園里的四個(gè)生活片斷：一對(duì)中年夫婦、一老一少兩個(gè)男人、兩個(gè)女人、和一對(duì)戀人。故事初一讀，并無任何慣例，卻存在著內(nèi)在結(jié)構(gòu)的之間的相互依存和契合的關(guān)系。作者以娓娓道來的敘述方式，呈現(xiàn)給讀者四幅生活影像，生動(dòng)而深刻地折射了現(xiàn)代人的生存現(xiàn)狀。四組人物故事涵蓋了現(xiàn)代生活的基本人際關(guān)系。小說以小見大，以細(xì)微之處見真諦。其中第一對(duì)夫婦帶著孩子在邱園里閑逛，而丈夫腦海中浮現(xiàn)的是自己多年前曾經(jīng)的一段浪漫而難以忘懷的戀情。當(dāng)時(shí)，自己向女友莉莉求婚的場景還歷歷在目。蜻蜓翩翩飛舞，起落不定，這一意象再現(xiàn)男主人公生活的荒誕與捉摸不定。他將自己的愛情和情愫寄托在那只蜻蜓身上。事實(shí)上，生活無常，愛情也是如此。這一描述也“體現(xiàn)西蒙的人生是多么的變幻無常和不可思議，就像一只在空中飛舞的蜻蜓一樣難以捉摸”（管淑紅 24）。

二、敘事的荒誕性與人物的真實(shí)性

現(xiàn)實(shí)生活片斷的生動(dòng)再現(xiàn)，目的在于審視和揭示當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。作為意識(shí)流小說創(chuàng)作的代表人物，弗吉尼亞·伍爾夫在其創(chuàng)作時(shí)空觀下，呈現(xiàn)給讀者的是來自人性本質(zhì)的探索與思考。第二幅畫面中，講述了一老一少兩個(gè)男人。老年男子胡言亂語、舉止怪異、神色恍惚、聲稱自己在和死者的亡靈交談。他自言自語，沉浸在自我的世界中無法自拔。而在他身旁的青年男子神情漠然、沉默不語、精神顯得空虛和無聊。兩個(gè)人物的出現(xiàn)，彼此沒有談話以及溝通和交流。兩個(gè)男人在邱園的出現(xiàn)，揭示了人與人之間的冷漠與疏離。他們彼此都是內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的人，但卻毫無對(duì)話交流。通過這一荒誕性的敘述，作者力圖表達(dá)她對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視與思考：現(xiàn)代人生活在自我精神的桎梏中，陷入痛苦和孤獨(dú)的泥潭中，漂泊的心靈無所皈依?？梢姡髡擢?dú)具匠心，“吸取歐洲荒誕劇象征和夸張的表現(xiàn)手法，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)和與幻想相結(jié)合的方式，抨擊和諷刺世態(tài)的炎涼，道德的虛偽，文化的平庸和精神的荒蕪（楊仁敬661）。

三、基于現(xiàn)實(shí)的頓悟與思考

在這篇作品中，現(xiàn)實(shí)生活的瑣碎與平庸在女性人物身上體現(xiàn)得淋漓盡致。關(guān)注女性這一群體，目的在于體現(xiàn)生活的本質(zhì)與真實(shí)。第三組人物的呈現(xiàn)，是一對(duì)來自社會(huì)底層中年婦女。兩人喋喋不休地聊著日常瑣事，關(guān)注柴米油鹽和雞毛蒜皮的瑣事。生活的碎石已然將這對(duì)曾經(jīng)對(duì)未來美好憧憬的女性打磨成只談生活日常的庸俗的婦人。這一場景的生動(dòng)再現(xiàn)無疑也是現(xiàn)代人的一種存在方式。人物在時(shí)光的流逝中面對(duì)生活的瑣碎與乏味。第四幅畫面，是一幅彼此產(chǎn)生隔閡與缺乏理解的戀人。熱戀的人本該是親近、和諧而融洽的，但是，這對(duì)戀人之間產(chǎn)生難以逾越的鴻溝。表象看似一種和諧的關(guān)系，在邱園為背景的烘托下，他們顯得貌合神離，極不和諧。在故事的講述中，四組人物和故事中，小說中的人物和場景形成了鮮明的對(duì)比，并由此深化了文章的主題。

四、結(jié)語

綜上所述，小說運(yùn)用白描的手法，通過來自生活的四個(gè)片斷，以精妙的文字?jǐn)⑹錾鷦?dòng)而有力地折射出現(xiàn)代生活的復(fù)雜性和現(xiàn)代人性的多面性。從故事的呈現(xiàn)可以看出，文章主題意義呈現(xiàn)多元性，觸及人類生存的本質(zhì)問題：愛情、情感疏離、死亡，命運(yùn)以及過去與現(xiàn)在。作品通過人物游園時(shí)的心理瞬間感受和內(nèi)心體驗(yàn)，展開對(duì)人生本質(zhì)的思考與探索。人物內(nèi)心的獨(dú)白、意象的運(yùn)用，印象派點(diǎn)描式手法詮釋既獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)的生活畫卷。文學(xué)創(chuàng)作立足于生活而又高于生活。換言之，這篇小說的創(chuàng)作素材取自生活，而弗吉尼亞·伍爾夫致力于表現(xiàn)的是基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)的叩問與思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱立元.西方文藝?yán)碚撆u(píng)[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2014.

[2]楊仁敬.20世紀(jì)美國文學(xué)史[M].青島：青島出版社，1999.

[3]管淑紅.前景化與意識(shí)流小說的主題建構(gòu)[J].外語與外與教學(xué)，2007 （12）.