薩蒂的“卡巴萊”音樂風(fēng)格作品初探

張愛時(shí) 吳明澤

摘要：卡巴萊（Cabaret）是一種用通俗的方式去詮釋音樂劇;卡巴萊音樂風(fēng)格指的是薩蒂因?yàn)槭艿搅餍幸魳返挠绊?，在他演奏卡巴萊風(fēng)格的樂曲時(shí)，而體現(xiàn)出的有關(guān)的創(chuàng)作思路。1899年由于《盒子里的杰克》的創(chuàng)作，這正式標(biāo)志了薩蒂走上了一條完全不同于印象派風(fēng)格的道路;總之，卡巴萊風(fēng)格是薩蒂的創(chuàng)作道路上轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：卡巴萊;純樸;簡(jiǎn)練;印象派風(fēng)格;卡巴萊管弦樂隊(duì)

卡巴萊（Cabaret）是一種用通俗的方式去詮釋音樂劇，場(chǎng)所在歌舞廳、夜總會(huì)等大眾消費(fèi)的地方，通過與觀眾分享故事、分享感受來獲得對(duì)音樂劇的鑒賞，布景簡(jiǎn)單、甚至拒絕奢華，不需要華麗的服裝或出色的特技效果，演繹方式純樸、簡(jiǎn)練，純粹以歌曲最簡(jiǎn)潔、干凈的一面與觀眾作交流，可說是一種音樂上的情感交流和親密感覺的接觸。

卡巴萊音樂風(fēng)格指的是薩蒂因?yàn)槭艿搅餍幸魳返挠绊懀谒葑嗫ò腿R風(fēng)格的樂曲時(shí)，而體現(xiàn)出的有關(guān)的創(chuàng)作思路。

1898到1905年期間他的主要作品大都是卡巴萊風(fēng)格的管弦樂曲、鋼琴曲及歌曲，一共 35 首左右，管弦樂曲《盒子里的杰克》等五首管弦樂作品，;其中包括了鋼琴曲《夢(mèng)中的魚》、《三首梨形小曲》等;歌曲如《幽靈之歌》、《巫師》、《加利福尼亞傳奇》、《兒童殉教》、《加利福尼亞傳奇》等17首左右。

1899年由于《盒子里的杰克》的創(chuàng)作，這正式標(biāo)志了薩蒂走上了一條完全不同于印象派風(fēng)格的道路。直到1905年，薩蒂迎來了他真正的春天—卡巴萊音樂風(fēng)格時(shí)期。薩蒂的配器風(fēng)格始于1892年薩蒂編寫的《星之子》，但是由于他的配器風(fēng)格并不是充滿戲劇性的，這與當(dāng)時(shí)的觀眾審美情趣大相徑庭，“他的音樂深?yuàn)W的讓人無法理解”這是據(jù)當(dāng)時(shí)的音樂家描述的，隨后他的作品遭到了排斥。但是薩蒂并沒有灰心，他還是繼續(xù)嘗試著改編管弦樂作品，1897年，薩蒂創(chuàng)作了《寒冷的小曲》，并把這首樂曲改編為管弦樂作品，他為此做了多種嘗試：弦樂不用小提琴、中提琴，而是使用大提琴;管樂中不使用雙簧管、長(zhǎng)號(hào)等，所以，事實(shí)上，這次嘗試又是以失敗告終。直到1899年，他被選中參與福雷的管弦樂改編作品《佩里亞斯與梅里桑德組曲》。雖然他的經(jīng)歷告訴他配器的問題，是他最使他痛苦的問題，但是直到他在他的管弦樂作品中加入卡巴萊風(fēng)格元素，是這些問題都迎刃而解，并且還取得了很大的反響。他的卡巴萊作品受到了廣泛的認(rèn)可，在他積累了大量的失敗經(jīng)驗(yàn)之后，并輕輕松松的寫了像《我渴望你》、《盒子里的捷克》、《溫柔的》這些非常具有影響力的作品。

除此之外，這一時(shí)期，他還創(chuàng)作了許多具有流行元素的器樂作品及帶有流行元素的歌曲等。1909年，正是他就職于黑貓咖啡屋的時(shí)候，他創(chuàng)作了酒吧歌曲《用餐的丑角》和《襯衫》。盡管從1909年以后，沒有再創(chuàng)作過這種酒吧歌曲，但在他的作品中顯現(xiàn)出了流行元素與嚴(yán)肅元素的結(jié)合，將嚴(yán)肅音樂與流行音樂有機(jī)的組合在一起，這使他徹底脫離了德彪西，不再活在自己好朋友的陰影之下。他音樂風(fēng)格的巨大變化，完全取決于他生活中的經(jīng)歷。1898年，他離開了繁華的巴黎，孤獨(dú)的居住在一個(gè)小城，并且整整呆了26年。為了能活下去，他選擇去咖啡館演奏，這里環(huán)境完全是一幅不同的生活場(chǎng)景。一身傲骨的他，起初讓人覺得無法接近，但他喜歡追求新奇，所以不知不覺愛上了這種熱鬧、歡快、充滿吸引力的小咖啡館，接觸流行音樂也是從這個(gè)時(shí)候開始的。

從《盒子里的杰克》這部作品問世，薩蒂就不再鐘愛以前的中世紀(jì)風(fēng)格了，在他的作品中再也看不到關(guān)于格里高圣詠的痕跡以及“玫瑰十字架”時(shí)期的神秘色彩都不見了。《盒子里的杰克》是薩蒂的第一部具有卡巴萊風(fēng)格的管弦樂作品。創(chuàng)作這首作品的時(shí)候，正是他移居阿格伊的第二個(gè)夏天?！逗凶永锏慕芸恕繁緛硎菫閱《龅呐錁非?，是一首純粹的帶有流行元素的作品，薩蒂在給弟弟寫信的時(shí)候曾提到過，這部作品在他看來就是一部幽默劇。薩蒂的卡巴萊管弦樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)包括了長(zhǎng)笛、單簧管、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、圓號(hào)、打擊樂和短號(hào)。體現(xiàn)他卡巴萊樂隊(duì)風(fēng)格的作品有《金塵》、《帝國(guó)的女歌唱家》。薩蒂追求的是一種可靠的、安全的管弦樂隊(duì)，排練的次數(shù)有限，如果分聲部練習(xí)是不會(huì)產(chǎn)生不合適的音色的。旋律聲部與低音聲部都很清晰，因?yàn)檠葑嗳藛T較少，所以第一提琴和第二提琴演奏相同的旋律。

薩蒂?gòu)?913年之后，常常會(huì)選擇帶有流行元素的旋律，通常是帶有類似音階或琶音式的樂句。然而這種有規(guī)律的旋律被大家接受很容易。1920年，薩蒂創(chuàng)作了《美麗的怪人》，在這個(gè)作品當(dāng)中具有卡巴萊風(fēng)格的就是其中一首樂曲《弗蘭克-路奈利進(jìn)行曲》中的帶有主題的旋律。在這部作品中這段旋律具有重要的地位。

自從他來到小鎮(zhèn)阿格伊，薩蒂對(duì)自己的創(chuàng)作思路做了深刻的思考。他即不想延續(xù)自己的以往的風(fēng)格，也不想成為別人的復(fù)制品，或者說成為別人的影子。經(jīng)過一年的反思，薩蒂不顧過去在印象主義領(lǐng)域所取得的成就，以及在戲劇音樂方面積累的經(jīng)驗(yàn)，還是堅(jiān)決的進(jìn)入到新的創(chuàng)作風(fēng)格中。但他還是存在著沒有解決的矛盾：其中一個(gè)矛盾來自他鐘愛的流行元素，另一方面則是他深深的質(zhì)疑自己的音樂審美。曾經(jīng)他以嘲諷的方式對(duì)他的朋友德彪西進(jìn)行過反擊。