《哈姆雷特》悲劇原因的分析

曾嘉懿

摘要：《哈姆雷特》是英國著名戲劇家莎士比亞在文藝復(fù)興所創(chuàng)作的一部典型的西方戲劇，同時也是莎士比亞四大悲劇之一，通過對《哈姆雷特》這部作品的閱讀與思考，人們都能夠切實(shí)的感受到其中強(qiáng)烈的悲劇色彩，但對于造成這些悲劇的原因，一直以來卻都有著很多不同的解釋。為此，本文對《哈姆雷特》這部喜劇作品的內(nèi)容與創(chuàng)作背景入手，對其悲劇的原因展開了分析，并提出了一些自己的見解。

關(guān)鍵詞：哈姆雷特;悲劇;莎士比亞

戲劇《哈姆雷特》完成于十七世紀(jì)初的英國文藝復(fù)興時期，其創(chuàng)作過程歷時時三年，篇幅也是莎士比亞所有戲劇作品中最常的一部，全書以中世紀(jì)丹麥王廷為背景，主要講述了作為王子的主角哈姆雷特在父親被叔父謀害后，調(diào)查兇手并展開復(fù)仇的故事，因而又名《王子復(fù)仇記》。該劇對文藝復(fù)興晚期的歐洲社會進(jìn)行了真實(shí)再現(xiàn)，同時也體現(xiàn)了莎士比亞對對于人類命運(yùn)的思考，是一部具有深刻悲劇意義的西方文學(xué)作品。

一、時代特征鑄就的悲劇

縱觀《哈姆雷特》全劇，莎士比亞雖然將主人公哈姆雷特為父報仇的歷程座位了劇情主線，但在主線劇情逐步展開的過程中，也同樣向讀者展現(xiàn)了中世紀(jì)階段動蕩不安的歐洲社會，以及淫亂、黑暗的丹麥宮廷，而這個“混亂”的時代，則恰恰是鑄就劇中一個又一個悲劇的主要原因[1]。身為王子的哈姆雷特深受文藝復(fù)興時期的人文主義思想影響，崇尚自由以及人性解放，在他的眼中，人性的光輝就仿佛是“宇宙的凈化”，是那樣的神圣，同時無論是人本身，還是由人組成的社會，都應(yīng)該是和諧而美好的。然而在這個黑暗的時代，理想與現(xiàn)實(shí)往往相去甚遠(yuǎn)，他渴望純潔的愛情，與美麗而純真的姑娘奧菲莉亞墜入了愛河，但現(xiàn)實(shí)卻告訴他，要想為父親報仇，奧菲莉亞只能成為復(fù)仇計劃中的一部分;他向往著親密的友情，但他的同學(xué)羅生克蘭與蓋登思鄧且成為了殺父仇人克勞狄斯的爪牙;在他的印象里，母親是美麗而又慈祥的，但在奔喪歸來后他卻發(fā)現(xiàn)，父親尸骨未寒，而母親已經(jīng)改嫁成為了克勞狄斯的女人。理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差讓哈姆雷特幾乎崩潰，而強(qiáng)大的敵人以及艱難的復(fù)仇之路又讓他感到絕望，自此之后，哈姆雷特對于人以及人性的認(rèn)知完全改變，而這也是整部劇中最具悲劇色彩的一點(diǎn)。

二、人物性格決定的悲劇

對于哈姆雷特來說，他的一生無疑是充滿悲劇的，而他復(fù)雜、矛盾的性格則是決定他悲劇人生的主要原因之一。從行為上來看，哈姆雷特的性格是猶豫而又矛盾的，他一方面渴望為父親報仇雪恨，想要?dú)⑺揽藙谶惯@個謀權(quán)篡位、弒兄亂倫的國王，另一方面又想要實(shí)現(xiàn)自身的人文主義理想，讓社會重現(xiàn)秩序、恢復(fù)正義，這兩個目標(biāo)雖然看上去不謀而合，但在實(shí)現(xiàn)的過程中，卻顯現(xiàn)除了各種各樣的矛盾。所以即便在克勞忒斯背向他禱告時，他也無法抽出手中的劍刺向仇人，因?yàn)橄胍藙谶顾篮芎唵?，但簡單的殺死克勞忒斯只會讓整個社會更加混亂、黑暗，這對于想要實(shí)現(xiàn)人文主義的哈姆雷特來說顯然是無法接受的，這樣的矛盾讓他感到糾結(jié)而痛苦，而悲劇的萌芽也在他糾結(jié)的過程中逐漸產(chǎn)生。再從情緒上來看，哈姆雷特的性格又是多疑、憂郁的，這個善良純潔的王子自父親死后，經(jīng)受了太多太多的背叛，每一次的背叛都讓他對自己深信不疑的人文主義產(chǎn)生質(zhì)疑，而沉重的打擊與巨大的復(fù)仇壓力也逐漸促成了他憂郁的性格。他愿意為報仇而付出一切，包括生命，同時也不會為困難所擊倒，但在面對現(xiàn)實(shí)時，他卻習(xí)慣于悲觀的看待每一件事物，因此總會錯過復(fù)仇的大好時機(jī)。另外，憂郁的性格也讓他對任何人和事情都抱有懷疑的態(tài)度，即便是真心原意幫助他的好友霍拉旭，他也無法完全信任，而當(dāng)他的性格因復(fù)仇與信仰出現(xiàn)矛盾時，人性的巨大悲劇也最終形成。

三、作者意識影響下的悲劇

一部作品所表達(dá)的內(nèi)容必然會受到創(chuàng)作者主觀意識的影響，而《哈姆雷特》同樣并不例外，主人公哈姆雷特實(shí)際上與莎士比亞自身存在著密切的聯(lián)系，甚至可以說是莎士比亞在劇中的一個人格反映，而哈姆雷特悲劇的性格與人生，也同樣受到到了莎士比亞悲劇人生的影響[2]。劇中的故事以中世紀(jì)的丹麥王廷為背景展開，而莎士比亞所處的時代也恰恰是文藝復(fù)興晚期，那個劇中充滿罪惡與黑暗黑暗的丹麥王廷以及強(qiáng)大的封建階級也正是當(dāng)時英國宮廷與社會的再現(xiàn)，可以說，無論是時代背景的描繪還是社會特征的凸顯，都是莎士比亞對于其自身所處時代與社會的深切感悟。另外，縱觀莎士比亞的一生，他的劇本雖然受到了社會各界的喜愛，同時也因戲劇創(chuàng)作而成為了一個富裕的貴族，但在生活仍然充斥著各種各樣的不如意，如少年時生活的窘迫、財主的欺凌等等，這些經(jīng)歷讓莎士比亞認(rèn)識到了生活的殘酷，也使他樹立了強(qiáng)大的理性意識。而在創(chuàng)作《哈姆雷特》的過程中，理性意識也告訴莎士比亞，要想保證劇情的合理，哈姆雷特的一生就必然是逐漸走向悲劇的。

四、結(jié)束語

總而言之，《哈姆雷特》雖然僅僅是一個戲劇作品，但它卻充分解釋了人類生命在本質(zhì)上的悲劇性，而如何看待這一悲劇與矛盾，則需要我們進(jìn)行更加深入的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]張芳芳.性格悲劇與社會悲劇合二為一——《哈姆雷特》的悲劇性分析[J].海外英語，2017 （21）：161-162.

[2]劉新宇.《哈姆雷特》悲劇性格分析[J].智富時代，2016 （03）：340.