千古詞帝的悲涼余生

孫倩

南唐后主李煜多才多藝，精通書法、繪畫以及音律，詩(shī)文方面也有很高的造詣，但是其中詞的成就最高，在晚唐五代詞中可稱為佼佼者，他的詞對(duì)后世之詞壇一直有著很深遠(yuǎn)的影響，人們大多評(píng)價(jià)說(shuō)他不是一位成功的帝王，但他卻是一位成功的詞人，在詞史上被稱為“千古詞帝”。清人郭磨在《南唐雜詠》中評(píng)曰：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王”。李煜在身為帝王之時(shí)恣意享受，最終葬送了大好河山，成為宋代開國(guó)之君趙匡胤的階下之囚，公元九七五年，李煜作為俘虜被安置在汴京一所閑置的庭院之內(nèi)。九七八年在他四十二歲生日那天，面對(duì)眼前情景，在極度感慨與悲戚中寫下這感情激越、格調(diào)激宕的千古絕唱——《虞美人》，在這首絕命詞中詞人運(yùn)用三種寫作手法來(lái)展現(xiàn)其余生的幾重悲涼。

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

以樂(lè)景襯哀情的手法展示其悲涼?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了？往事知多少?！薄按夯ㄇ镌隆痹谌藗兊难劾锒际敲篮玫氖挛?，例如，杜甫在《絕句》中就有“遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！钡脑?shī)句，寫出詩(shī)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂時(shí)的喜悅心情;王涯的《春游曲》中“萬(wàn)樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中?！边@里的“春花”表達(dá)出詩(shī)人春季游玩時(shí)愜意的心情。王維在《山居秋暝》中“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流?！痹?shī)人借助山村的秋月為我們展現(xiàn)出了一個(gè)潔凈純美的世界，而在這詩(shī)情畫意之中也寄托著詩(shī)人高尚的情懷和對(duì)理想境界的追求！可是李煜筆下的春花秋月里卻難掩其內(nèi)心的悲涼，這樣美好的事物詞人為什么希望它快點(diǎn)兒結(jié)束呢？是眼前的美景讓他回憶起“往事”，曾經(jīng)的他擁有“花明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去?！保ā镀兴_蠻》）的嬌妻美妾朝夕相伴，有著“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿?！保ā镀脐囎印罚┑钠仗熘履峭跬恋臉s耀，那時(shí)他是萬(wàn)人之上，手中掌握著對(duì)臣子百姓的生殺大權(quán)，有著何等的威望！而今這一切的美好生活只能在夢(mèng)里出現(xiàn)“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！保ā锻稀罚膲?mèng)中醒來(lái)卻發(fā)現(xiàn)自己依舊過(guò)著“羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。”（《浪淘沙令》）的朝不保夕，整日以淚洗面的階下囚的凄慘生活，這一切怎能不讓他想這“春花秋月”般的美好事物快點(diǎn)兒消失呢？在詞中，詞人巧妙地運(yùn)用樂(lè)景反襯其無(wú)以言表的悲涼情感，讓讀者讀后有一種“悲者更悲”的感受。

用對(duì)比手法展現(xiàn)其悲涼。在詞中詞人用“春花秋月”與“往事”、“小樓”和“故國(guó)”、“雕欄玉砌”與“朱顏”做對(duì)比，突出“變”與“不變”之間的微妙關(guān)系，頗有些哲理意味。“不變”的是每年依舊會(huì)出現(xiàn)的“春花秋月”、“小樓”、“雕欄玉砌”，“變”的是“往事”、“故國(guó)”與“朱顏”，為我們展現(xiàn)了自然界事物的永恒不變，而人世間的事物是不斷變化著的，抒發(fā)了對(duì)人類生命短暫的感慨。顯示了在事實(shí)面前詞人無(wú)法挽回曾經(jīng)擁有的美好生活的又一重悲涼！

用比喻手法展現(xiàn)其悲涼。李煜的《虞美人》中最后兩句：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，運(yùn)用比喻的修辭手法表現(xiàn)其內(nèi)心無(wú)法阻擋的復(fù)雜的愁緒。我國(guó)自古以來(lái)就有以水喻愁的詩(shī)句，例如李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中;“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁?！薄俺榈稊嗨鳌钡谋扔魇欠浅Ｆ嫣囟挥趧?chuàng)造性的，同時(shí)又讓人感到貼切自然而又富于生活氣息。在謝朓樓前，是終年長(zhǎng)流的宛溪水，這不盡的流水與詩(shī)人當(dāng)時(shí)無(wú)窮的煩憂是何等相似，盡管詩(shī)人內(nèi)心的煩憂無(wú)法排遣，但“抽刀斷水”這個(gè)想法卻生動(dòng)地展現(xiàn)出詩(shī)人想要擺脫精神苦悶的需求。李清照《武陵春》中：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”創(chuàng)作此詞時(shí)北國(guó)淪陷，丈夫去世，詞人孤身一人流離到浙江金華，詞中表達(dá)了國(guó)破家亡的滿腔憂愁。這“愁”本是抽象的事物，只可意會(huì)，不可言傳。詞人卻意想天開地將愁緒裝上小船，而且還怕愁緒過(guò)為沉重，“只恐”水面上的小船載不動(dòng)，賦予愁以重量，其比喻手法化虛為實(shí)，思維巧妙，實(shí)在是以水喻愁的絕妙好辭。李煜的《浪淘沙令》中也有：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易聚時(shí)難，流水落花春去也，天上人間。”的詩(shī)句，詞人把自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的愁苦同樣寓于這“流水落花”之中。而本詞中“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！币彩侵囊运鞒畹脑?shī)句，有人就因?yàn)槔铎系倪@句話，把《虞美人》又叫做“一江春水”，顯示出其愁緒如春水一樣汪洋恣肆，一瀉千里，不可阻擋，又如春水之長(zhǎng)流不息，永遠(yuǎn)無(wú)休無(wú)止?！俺睢北旧硎呛艹橄蟮模瓤床灰娨裁恢?，經(jīng)過(guò)作者這樣雕琢，賦予無(wú)形的愁以質(zhì)地和外形，充滿了極度悲涼凄楚的感情色彩，有如滔滔江水，不顧一切，沖決而出，任憑誰(shuí)都無(wú)法阻擋。正因如此，這首詞被宋太宗趙光義知曉后，賜予他千機(jī)藥，這顆照耀中國(guó)詞史的耀眼明星從此隕落！