張愛玲小說的電影改編分析

李博達(dá)

摘要：現(xiàn)在社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展給人們的生活帶來極大的改變，人們生活中的物質(zhì)條件提高，與此同時(shí)，精神和文化領(lǐng)域也得到了比較大的發(fā)展，在現(xiàn)在社會(huì)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，商業(yè)化已經(jīng)成為了很多領(lǐng)域發(fā)展的重要方向，文學(xué)的影視化就是極為重要的體現(xiàn)。尤其是近幾年的我國(guó)小說電視化和電影化的增多，使得很多的經(jīng)典小說被搬到熒幕上，被更多的人觀看和接受，這對(duì)于我國(guó)的文學(xué)發(fā)展會(huì)產(chǎn)生很大的影響。所以本文就以我國(guó)的著名女作家張愛玲的作品為例，對(duì)其小說的電影改編進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；電影改編

張愛玲是我國(guó)著名的女作家，其一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀文學(xué)作品，因其筆下的作品文字辨識(shí)度高、注重對(duì)人物心理的描寫和故事情節(jié)的豐富，被稱為“中國(guó)最不可改編的作品之一”。但是在20世紀(jì)末，很多的影視相關(guān)人員都對(duì)其文學(xué)作品進(jìn)行了電影改編，她的很多優(yōu)秀文學(xué)作品被搬上熒幕，張愛玲將本身對(duì)于電影的喜愛融入到了小說的創(chuàng)作中，使得其作品的電影改編受到很多觀眾的喜愛。

一、張愛玲小說的電影改編藝術(shù)特色

（一）對(duì)原著較為忠實(shí)的還原

張愛玲小說作品的電影化改編中，很多改編的電影都極大還原了原著的很多情節(jié)和場(chǎng)景，這在小說的電影改編中是十分少見的，這除了是尊重原著的原因之外，還因?yàn)閺垚哿岬男≌f中本身就包含了很多的電影元素。張愛玲本身對(duì)于電影的熱愛使其在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不自覺營(yíng)造了很多的電影鏡頭感，使得小說的內(nèi)容畫面感十足，也使得整個(gè)小說在進(jìn)行改編時(shí)無需對(duì)情節(jié)進(jìn)行大幅的更改和調(diào)整就能夠達(dá)到比較好的電影效果。

比如在電影《傾城之戀》中，在開頭就對(duì)小說中的胡琴聲進(jìn)行了完整的還原，體現(xiàn)出整個(gè)凄涼的氛圍；在電影《半生緣》中，對(duì)原著《十八春》進(jìn)行了改編，對(duì)小說中的原文內(nèi)容進(jìn)行了極大的還原，在其他的改編電影中，不同的導(dǎo)演也對(duì)于不同的原著進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木?，但是同樣的，?duì)于原著的改動(dòng)很小，除了必要的需要體現(xiàn)出一定思想內(nèi)涵的情節(jié)，很多的電影都極大忠實(shí)于原著。

（二）大量使用獨(dú)白和旁白

張愛玲的小說中最重要的特點(diǎn)之一就是對(duì)心理描寫和刻畫的重視，為了能夠?qū)θ宋锏男睦磉M(jìn)行詳盡的刻畫和描寫，在作品中，張愛玲用了很大篇幅對(duì)人物的心理變化進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫，這向讀者傳達(dá)了很重的畫面感。但是該特點(diǎn)雖然在小說中受到讀者的一致好評(píng)，在進(jìn)行電影改編時(shí)卻是一個(gè)比較大的難題，因?yàn)殡娪白鳛橐援嬅婧吐曇魹橹鞯谋憩F(xiàn)形式，難以對(duì)大量的心理描寫進(jìn)行刻畫，只能通過演員的表演來體現(xiàn)，但是這種方法并不足以完全將其表現(xiàn)出來，所以在電影中，導(dǎo)演就會(huì)加入大量的獨(dú)白和旁白，對(duì)原著中的心理描寫進(jìn)行表現(xiàn)。

（三）以鏡頭語言對(duì)“張氏味道”的還原

張愛玲的小說中具有一種其他小說所沒有的，比較獨(dú)特的“張氏味道”，在小說中，到處都彌漫著一股對(duì)舊時(shí)光的追憶，其中大量的經(jīng)典場(chǎng)景描寫都使得她的作品能夠帶給人一種穿越時(shí)光的懷舊和悲傷感，這種情懷是張愛玲的小說中所獨(dú)有的，是吸引讀者的重要因素。這些栩栩如生的鮮活場(chǎng)景對(duì)于電影來說都是十分必要的，所以在進(jìn)行小說的電影改編時(shí)，導(dǎo)演都對(duì)其進(jìn)行了保留，只是表現(xiàn)手法有所不同而已。

二、張愛玲小說的電影改編

（一）《紅玫瑰與白玫瑰》

《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲的首部被改編的小說，張愛玲在該小說中對(duì)于女性的形象和性格等作出了比較細(xì)致的刻畫和描寫，通過對(duì)兩種不同的女性角色的刻畫來體現(xiàn)出在傳統(tǒng)的封建意識(shí)形態(tài)下女人的生存狀態(tài)，通過小說挖掘女性內(nèi)心的力量。該作品改編的電影在文學(xué)和思想上與其有很大的共通之處，整個(gè)電影采用布萊希特式間離方式，對(duì)紅玫瑰與白玫瑰兩個(gè)完全不同的角色形象進(jìn)行了刻畫，用不同的表現(xiàn)形式將人物的心理和性格展現(xiàn)在觀眾眼前，將鏡頭的畫面、影片的意境和原著的思想充分結(jié)合在一起，取得了很大的成功。

（二）《半生緣》

《半生緣》影片是根據(jù)張愛玲的小說《十八春》改編的，也是一部十分忠于原著的電影。在小說中，張愛玲刻畫和表現(xiàn)人物是從一個(gè)比較平等的角度進(jìn)行的，是站在傳統(tǒng)文學(xué)敘述的視角上，對(duì)每個(gè)角色都進(jìn)行了全面的描述，在描述時(shí)，使用的是一種偏離現(xiàn)時(shí)、追溯過去的方式進(jìn)行的。在影片中，導(dǎo)演對(duì)于故事的描述是直接使用回溯的方式，直接通過14年之后的主人公的回憶進(jìn)行展開，這種表演方式更加凸顯出了整個(gè)影片的蒼涼氛圍，在藝術(shù)表達(dá)方面是很有效的一種方式。

（三）《色戒》

在小說《色戒》中，張愛玲體現(xiàn)出來比較明顯的女性主義意識(shí)，在小說中極力刻畫了女性角色在面對(duì)社會(huì)、民族和感情時(shí)的內(nèi)心掙扎和自我價(jià)值追尋，在小說中，張愛玲更多注重的是人物的關(guān)系和心理變化。在電影中，導(dǎo)演根據(jù)原著對(duì)其中的人物形象進(jìn)行了進(jìn)一步的分析和展現(xiàn)，人物的形象更加鮮明、整個(gè)影片的思想內(nèi)涵也變現(xiàn)得更加清晰，帶給了觀眾更大的沖擊。

三、結(jié)束語

張愛玲的小說是我國(guó)現(xiàn)代小說中比較著名的作品，現(xiàn)在我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，小說的電影改編也更加常見，在這種情況下，在進(jìn)行改編時(shí)也要重視原著，結(jié)合電影的表現(xiàn)手法，充分展現(xiàn)出小說的藝術(shù)價(jià)值。

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（作者單位：浙江經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）